这部百万字小说《夜奔》，看了整整两周不愿放下，可能是因为写得曲折动人，也可能戏剧类小说并不多，写的好看就更少了。反正我是看了又看。
戏剧小说里隐藏着东方文化美。作者用简朴的白描手法，把舞台人物的一笑一颦一飞眼，一唱一念一定式，写下来，读的人会有场景感，十分有韵味。
这本《夜奔》讲的是戏剧行当中的女武生蒋氏母女成长经历。
在戏剧中，女扮男，男扮女，本来就少，而女武生，就更加凤毛麟角了。
优秀的武生，不仅需要有过硬的身体素质，在舞台上表演高难度的武打功作，还得扮得好，唱得好，实在是不容易。身体条件所限，女性能扮武生的就更是珍贵。
#艺术#
梨园界有句俗语：男怕夜奔，女怕思凡。
《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏，最考演员功底的戏。其中《夜奔》既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。
清代乾隆时，自四大徽班进京，与汉调、秦腔、昆曲等表演艺术不断融合，兼收并蓄，一代一代传承与进化，京剧亦成为国剧，也越来越受到人们的喜爱。
《夜奔》小说就是在这样的大历史背景下，给我们讲述了几代京剧人锐意传承的曲折故事。
作者苏生塑造了蒋氏几代人打造女武生的过程经历。
故事情节聚焦在女武生蒋凤仪、蒋雏仪母女的人生成长过程中。从抗战时期一直写到上个世纪九十年代，从蒋凤仪出生到她七十岁还在登台表演，写尽一位执着的女武生的人生芳华。台上塑造传奇人物，台下过着平凡人生。喜怒哀乐，生死别离。
历史的年轮百年也不过沧海一滴水，但是对于一个女人而言，人生的每一次的破茧成蝶，都要经历万分痛苦。女主公蒋凤仪为了自己终生热爱的事业，毕生都在练功、都在学习，都在坚持传统艺术的不走样。而女儿蒋雏仪不仅传承了母亲骨子里不服输的劲，而且还敢于自我突破。
母女俩一生只做一件事，终究修成正果。
这种难上加难的事情，终究有人还是会把它做到极致。
我们常常会为这样的典型女性喝彩，不是因为她们的成功，而是因为她们内在爆发的力量，那种“舍我其谁”“我命由我不由天”的精神恰恰才是我们着迷的本质。
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