编者按：在“未来科幻大师奖”复审间隙，我们与三丰老师聊了聊关于国内科幻的过去与未来，以及他对科幻评论的态度。
三丰：中国科幻研究者、评论家和活动家。深圳科学与幻想成长基金首席研究员，南方科技大学科学与人类想象力中心访问研究员，世界华人科幻协会常务副秘书长，科幻评论杂志《星云科幻评论》主编，科幻公益项目“久隆计划”发起人。
成为科幻迷后的
可能性
把科幻作为一种生活方式的人，是真实存在的。至少对于三丰来说，“科幻”二字还对他持续发生着作用。
大部分科幻爱好者的沉迷之路都有迹可循，无非是学生时代阅读《科幻世界》，产生兴趣后再加入当年以豆瓣、人人网、果壳、贴吧为主要阵地的“科幻圈”，随着年龄增长，一部分人离开了，留下来的，大多选择了进入这个行业。
当然，若将此套路硬戴在三丰头上倒也说得过去，但现实多少有点出入，例如他真正的入坑之作实则是饶忠华先生主编的《365夜科幻故事》，书中将老一辈的科幻小说或改写或缩略，集结成册，其中童恩正的《古峡迷雾》《石笋行》等故事给他留下的深刻印象，《科幻世界》反而是90年代初才开始接触。回忆起自己学生时代传阅的《科幻世界》，他还记得杂志背面的三维立体画颇为吸引人，主打明星是王晋康，星河、潘海天、何夕都还是年轻作者。
三丰真正在科幻圈活跃起来是在留学回国之后，08年他参加工作，从上述几个平台中选择了豆瓣，开始着手写科幻评论、翻译资讯，与此同时还要编写电子杂志《新幻界》，和大家一样，这都只是业余爱好。他坦言，“有很长一段时间科幻文化都在靠幻迷来维系与传播。”
多年深度参与，三丰已将工作重心逐渐转移到科幻中来，如今他一方面进行科幻产业研究，一方面担任多个机构的顾问，教书之余还要撰写评论、做些编辑工作。
与故事为伍
直到现在，科幻圈还保留着当初的“紧密”，团结与人情是其特质的两面性。在当下泛娱乐时代，三丰的评论仍以纯文字作品为主，聚焦于新、老作者的产出质量。因此在他电脑和手机里挤压着大量等待“推荐语”的书稿，期待着能够获得正面反馈并将此印刷在腰封或名家推荐上。
作者大多是熟人，这也意味着巨大的人情包袱，但三丰对此表示压力不大，言下之意是，好赖我都会如实反馈。“推荐的作品我是必须读过的，除非是非常认可的作者，可以允许先印上我的名字，但事后也会将文章读完。”在评论者本不多的科幻圈，他还是想尽量保留下这份直白。找上门来的人多了，水平难免参差，被问及面对实在不想推荐的文章该如何时，他笑了笑，“那就说没有时间好了。”看到这里的作者，请先舒一口气，因为三丰至今还没用此借口来搪塞谁，而是真应接不暇。
据统计，去年实体和线上发表的中短篇科幻小说总计达432篇，另有82部原创长篇科幻小说出版。新平台、新作者和新作品的涌现量远远超过了他个人的阅读速度，如何让读者认识新鲜面孔，又如何令新作者得到关注，是他近年来的操心事。“星云科幻评论”便在此焦虑感中促成、诞生，从今年6月开始发刊，为创作者提供的读者反馈，向读者推荐佳作或排雷，并给评奖带来有效的筛选机制，希望营造出“作者-编者-评论者-读者”四者之间的积极互动的平台。
真实与客观，是三丰极为看重的两点。他的评论员大多是他从各个平台上发现并邀请过来的，在圈中不算有名，当然也有老手，如有需要大可披上马甲。通常情况下，他给予评论员们极大的自由，尊重他们的言论，确保他们无所畏惧，但同时三丰又保持着敏感，“一个作品评分过低会令我产生怀疑，评分过高又会令我警惕，这时，我会再增加复评员，来保证客观性。遇到实在言辞激烈且个人偏好严重的评论，我会倾向将用词修改的更得当，仅此而已了”。有没有遇到不满的作者？答案是肯定的。但似乎又难以避免，那就随他去吧。
破壁之前
谈及刘慈欣突破圈层天花板，不少人觉得像个巧合，三丰则认为是厚积薄发。
这一切不是从《三体》拿下雨果奖开始的，得追溯到2010年《三体Ⅲ》出版之际，只不过那时的火爆仅限于科幻圈内，“出圈”的信号始于《南方都市报》将其选入“年度十大小说”，2011年大刘受邀参加香港书展，出版界闻风而动，读客、磨铁等出版机构开始关注幻想类文学。随后《三体》获奖，引发新一轮爆发式传播，几乎一夜之间登上各大网站头版，令科幻圈震惊又感动，就当大家以为这股风潮快走下坡路时，《流浪地球》上映了。
三丰将这个过程称为“三级跳”，完成这套动作后，上至国家领导人，下至小学生，都对科幻二字不再陌生。他曾写过一篇文章，里面提及“大刘看过《2001太空漫游》后，走出教室仰望星空，很有可能，未来爆款科幻作品的背后主创就是2000年前后看《科幻世界》长大的一群人。”这也印证了后来郭帆《流浪地球》取得的成就，并为科幻日后进一步的发展打下基础，令其精神得以传承下去，生生不息。
谈及科幻行业前景，他显得很乐观，在资本和市场的双重压力下，势必会要求创作者产出更好的作品，这是从业人员必须面对的挑战。当对大众产生影响后，便很难再回落到无人问津的情况，即使真就如此，无非与从前一样，自构小小生态，保留星星之火。
附大师奖访谈：
Q：加入大师奖的契机，当时是基于何种考虑？
A:在前几届的时候已经在和孙悦讨论评审机制的问题，并建议他增加“复审”环节，来尽可能减少优秀稿件损耗，降低初审环节的不确定因素与随机性。确认增加复审后，便受邀过来担任评委了。
Q:担任了这么几届大师奖评委，您觉得相较于其他科幻征文类奖项，大师奖有何特色？
A:评审机制比较完善，流程也透明一些。有很多比赛，征稿量也很大，但参评人、如何评都不知道，结果就突然公布了。
“大师奖”复审直播现场
Q:从您的角度看，参与比赛的文章与正常流程发表的文章有何区别?
A: 比赛文章最常见的问题是作品打磨程度不够。很多作品基本上就是作者个人创作完成后，没有与任何人进行过沟通，或许只有一两个要好的朋友看过，作品还保留着习作气息，与真正称之为“小说”，还有段距离。
如果要出精品，还是需要跟人进行碰撞与交流，如果有条件，最好和资深编辑讨论，这对作品的完成度、逻辑是否自洽很有帮助。
Q:历届稿件中印象比较深刻的文章有哪些？
A:杨晚晴的《罪》，虽然没有拿到去年的首奖，但市场认可度还是很高的，推进开发的程度也很快；慕明的《假手于人》也是我们一直讨论的作品，印象比较深。
Q:哪位大师奖的新人作者，是您比较看好未来发展的？
A：今年“华语科幻星云奖·年度新星”除了付强是写长篇外，其余都是大师奖获奖作者，我觉得他们都未来可期。大师奖这么多年了，还有好多作者已经在科幻圈里面奠定自己的一些位置了，有了不错的发展，例如灰狐、阿缺等等，他们是有可能破圈成功，走进大众视野中的人。
来源：未来科幻大师