第四部分 封建社会向资本主义社会过渡时期
第五章 巴洛克时期的音乐（1600-1750）
第二节 歌剧、清唱剧和康塔塔（下）
向阳光
六、康塔塔的产生与发展
康塔塔像歌剧和清唱剧一样，是起源于意大利的声乐体裁。在意大利盛极一时的康塔塔很快传到了德国、法国、英国和其他国家，各自沿着自己的道路发展这些体裁。在康塔塔的发展历程中，17世纪上半叶的罗马是最早的创作中心：代表作曲家，有罗西和玛拉佐利。这个时期的意大利康塔塔，是分节低音的独唱曲，如上所述。A.格兰迪（1577一1630）是这一体裁的重要作曲家，也是称这一形式的作品为康塔塔的第一人。17世纪40年代起，这一形式发展为二、三首返始咏叹调与宣叙调交替出现的独唱康塔塔，如17世纪下半叶的意大利作曲家斯特拉德拉写了190多首，到了17世纪下半叶至18世纪初，A·斯卡拉蒂写了400多首通奏低音的独唱康塔塔，他的作品成为了这段巅峰时期的标志。
A·斯卡拉蒂
声乐体裁的康塔塔与器乐体裁的奏鸣曲是互相对称，且并行发展的。奏鸣曲有室内奏鸣曲和教堂奏鸣曲之分，康塔塔也有室内康塔塔（以独唱为主的小型康塔塔）和教堂康塔塔（由合唱、独唱及乐队伴奏的大型康塔塔，这种类型的康塔塔一般专为某种仪式庆典创作，并且多以宗教题材见常）之分。意大利的独唱康塔塔属于世俗的室内康塔塔，德国康塔塔主要是教堂康塔塔。
海因里希·许茨于1629写的《神圣交响曲》是声乐（独唱、二重唱等）与器乐结合的经文歌或康塔塔，分三部分，用拉丁文演唱。通德（1614一1667）首创众赞歌康塔塔，把众赞歌的每一段歌词配以同一个旋律的各种变体。约17世纪下半叶到18世纪上半叶，宗教康塔塔发展成为了德国路德教派最重要的教堂音乐形式，巴洛克时期德国-丹麦裔的管风琴演奏家、作曲大师布克斯特胡德：
布克斯特胡德
（1637年生于荷尔斯泰因的奥尔德斯洛，1707年5月9日卒于吕贝克。童年随他的父亲学音乐。1668年起定居吕贝克，在圣玛丽教堂任管风琴师，直至去世。1673年在那里主办音乐会，在圣诞节以前5个星期日连续举行声乐、器乐联合演出，使这个教堂成为当时重要的音乐活动中心。这个传统一直延续到19世纪。他的管风琴演奏技艺精湛，并善于即兴作曲。J.S.巴赫和G.F.亨德尔都曾长途跋涉，专程去听他演奏。在作曲和管风琴演奏方面，巴赫深受他的影响。
他在圣玛丽教堂除演奏管风琴外，还为公共节日和富商巨贾的婚丧喜庆谱写过声乐和器乐作品，但多已散失，有一些直至20世纪才重被发现。流传至今的作品有：康塔塔、咏叹调、奏鸣曲、组曲等，而以管风琴曲最出色。他的音乐大都构思新颖，气氛活泼，曲调华丽，富于装饰和即兴创作的性质。其中器乐作品简朴悦耳，结构严整，但不刻意追求艰深技巧；声乐作品主要为宗教康塔塔，歌词多取材于《圣经》、赞美诗和当时的圣诗，充满虔诚的纯朴感情，与后继者J.S.巴赫等人作品对技巧的追求形成鲜明对比）以及约翰·塞巴斯蒂安·巴赫都为这种教堂音乐创作了大量的作品，而约·塞·巴赫的作品更是将这时期的康塔塔发展到了极致，他的作品堪称康塔塔发展史上一个无法逾越的高峰。J·S·巴赫发展的众赞歌康塔塔，成为德国教堂康塔塔的特殊形式。
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
如巴赫的第4康塔塔《基督处于死亡的桎梏中》，又名《耶稣躺在枯骨堆中》或译作《基督背负死亡枷锁》，采用通德式的众赞歌变奏曲形式，可能作于1708年。这部作品，是巴赫的早期宗教清唱套曲，按照更早的传统称为“经文歌”或“协奏曲”，也是巴赫极具代表性的一部教堂康塔塔，是其为复活节的第一天而创作的。其中的合唱和重唱占据主导地位，可以听到巴赫使用了同名众赞歌作为骨架，每一句歌词作为一个乐章的主题，进行变奏；
第80康塔塔《上主是我坚固保障》，这歌名是根据杨荫浏先生，于1933年对原“众赞歌”（马丁·路德的歌词）译成中文第一段的第一句。译文如下：
杨荫浏先生
1.上主是我坚固保障，庄严雄伟永坚强，上主是我安稳慈航，助我乘风冲骇浪，恶魔盘踞世上，仍谋兴波作浪，猖狂狡猾异常，怒气欲吞万象，世间唯它猛无双。
2.我若但凭自己力量，自知断难相对抗，幸有神人踊跃先登，率领着我往前方，如问此人是谁，乃是万军之将，又是万有君王，自古万民共仰，耶稣基督名浩荡。
3.魔鬼虽然环绕我身，向我尽量施侵凌，我不惧怕因神有旨，真理定能因我胜，幽暗之君虽猛，不足令我心惊，他怒我能忍受，日后胜负必分，主言必使他败走。
4.此言权力伟大非常，远胜世上众君王，圣灵恩典为我所有，因主耶稣在我方，亲戚货财可舍，渺小浮生可丧，它虽残杀我身，主道依然兴旺，上主国度永久长。
巴赫的这首康塔塔《我们的上帝是坚固的堡垒》，BWV80，是巴赫为10月31日纪念马丁·路德的宗教改革日而作，作品选用了马丁·路德所作的一首众赞歌《上帝是我们坚固的堡垒》的歌词和马丁·路德从民歌中改编的这首众赞歌旋律，配以和声，因此这部作品也称为《宗教改革清唱剧》。
这首康塔塔是巴赫所作的多部“严格根据‘众赞歌’所写的康塔塔”中的一首。马丁·路德的“众赞歌”，是以圣经中诗篇第46篇为基础创作的。巴赫写的这首康塔塔《上帝是我们坚固的堡垒》共分八段，即八乐章。在整部康塔塔中，巴赫4次引用了原“众赞歌”的曲调分词。在第一、二乐章中，巴赫把这首众赞歌的曲调全部置于通奏低音部分，而放慢了速度，女高、男低二重唱，完全是原“众赞歌”曲调的变奏；
第三乐章为：男低音宣叙调；第四乐章为：女高音歌调，只由通奏低音伴奏；第五乐章是混声齐唱，只唱那首“众赞歌”的曲调，由乐队伴奏；第六乐章为：男高音独唱宣叙调，通奏低音伴奏；第七乐章为：女低、男高二重唱；最后，也就是第八乐章，是纯粹的“众赞歌”。也就是说，这首康塔塔《上帝是我们坚固的堡垒》（八乐章）则把原“众赞歌”的四段歌词，放在第1，2，5，8四乐章，其余各乐章为咏叹调、宜叙调和二重唱。更多的教堂康塔塔包含一系列宣叙调和咏叹调，最后用四部和声的“众赞歌”收束。
据说马丁·路德写此诗时，曾亲自感觉到魔鬼向他进攻。所以，巴赫在第一段歌词“恶魔盘踞世上，仍谋兴波作浪”处，以音乐表现出恶魔兴波作浪的情景。这首诗被称为“德国历史上最伟大的圣诗”，称为“宗教改革的战歌”。
第104康塔塔《醒醒吧，歌声在呼唤我们》（七乐章），把原“众赞歌”的三段歌词，放在第1，4，7三乐章，其余各乐章为宣叙调和咏叹调。
【作者介绍】
向阳光，湖南临湘市人，大学文化，中学音乐高级教师，国际作者作曲者联合会（CISAC）、国际音乐教育学会（ISME）、中国音乐家协会、中国文艺评论家协会、中国音乐著作权协会、中国教育学会音乐教育分会、中国民族管弦乐学会、中国音协二胡学会会员，中国诗歌网认证诗人，湖南省音乐评论家协会理事，中国音乐学院艺术水平考级优秀指导老师、*今条头日**优质文化领域创作者并颁授了‘头条青云获奖者’荣誉证章，曾被聘为《湘江歌声》《音乐教育与创作》湖南红网（文艺）专栏作家、湖南省教科院音乐评委、岳阳师院（湖南理工学院前身）音乐系客座教授、《乐苑园丁的歌》杂志副主编、《百年之歌》（诗歌集）特邀编委。
主要成就：“世界文化名人成就奖”获得者。先后在国家及省市级报刊网媒发表文艺作品、音乐评论、音教论文逾千首（篇)，500余万字。《*园春沁**·国庆感怀》《西江月·祖国六旬赞》《清平乐·*党**诞九秩感赋》《鹧鸪天·颂*八大十**》《捣练子·盛世召开*八大十**》《七律·贺建*党**百年》《浪淘沙·建*党**百年感悟》《江城子·晚舟归航》《如梦令·巾帼赞》《采桑子·重阳》《浣溪沙·贺‘神十二’》《水调歌头·大美我家乡》《诉衷情·新年词话》等150余首诗词，先后荣获中宣部、中国作协主管的‘中国纪实文学研究会’最佳奖、特等奖、金奖，文化部主管的‘中国世界民族文化交流促进会’金奖；
《中华辉煌》等2首歌词获湖南省文联一等奖。该诗词作品先后在中国作家协会主办的‘中国诗歌网’《诗刊》上发表，并荣入《永远的光辉》《颂歌献伟人·唱响中国梦》《颂歌献给*党**》《百年之歌》等7部大型诗歌集。
《献给老师的礼物》等8件作品参加中国国际名人研究院举办的艺术界名人作品展示会系列大展，并获铜鼎奖；《一颗璀璨夺目的明珠<春江花月夜>赏析》等2篇美学论文荣膺“世界学术贡献奖”金奖；《摭论素质教育中的器乐教学》等10余篇论文被中宣部、教育部评为一、二等奖；《试论音乐教育科研与教学实践》等8篇论文蝉联湖南省教科院一等奖；《金灿灿的岁月》等5首歌曲获全国征歌大赛金、银奖，其中《跟*党**迈进新生活》（词、曲）参加中央电视台“感动中国”2021“祖国，我为你骄傲”全国大型原创词曲大赛，荣获“十大原创金曲奖”，名列第二。
大赛组委会于2022.7.25在央视星光演播厅举行了“2022感动中国综艺盛典”，全程录像，现场直播，作品在央视的舞台上展示给了全国观众；《<跟*党**迈进新生活>内涵解读》等2篇音乐评论上了《湖南日报》（湘江周刊·艺风）、中宣部“学习强国”；《我的中华》《我们拥抱春天》等100余首歌曲入选《全国教师作曲家歌曲集》（上下）《中国当代优秀校园歌曲》《甜甜的歌-教坛作曲家特别专号》等10余部歌集。著有《音乐文化与素质教育》《中外音乐史学研究》《中国音教十家优秀歌曲专集》（向阳光优秀歌曲专辑）《向阳光声乐作品选》大型声乐套曲《临湘组歌》（十乐章）《五尖山之歌》（五乐章）等10余部，其中《音乐文化与素质教育》（课题专著）：
经湖南省教育厅审定，纳入全省中小学图书发行，后入选全国高校音乐教材，被上海音乐学院编入《全国高等院校音乐教育专业系列教材》（专业主干课程）。
此外，他辅导学生参加全国音乐知识大赛50多人次获一、二等奖，3次被中国音乐家协会音教委授予一等园丁奖；他指导学生参加全国音乐考级、省市“三独”比赛100余人取得良好成绩，10多次获中国音乐学院考级委员会、湖南省教育厅、岳阳市教育局“优秀指导教师”荣誉称号。他40余年来为湖南、湖北、江西、贵州师范大学音乐学院和中国音乐学院、武汉音院、西音、川音等10余所院校输送了大批音乐专业生。多次荣获临湘市人民政府、湖南省人民政府颁发的嘉奖证书和湖南省教育厅、湖南省人社厅颁发的贡献奖证书。《中国教育报》《湖南日报》《教师报》《音乐教育与创作》等曾对其作了“人物特写”、书评和“乐坛人物”介绍，艺术成就载入《湖南文艺六十年·音乐卷》（省文联）、《中国音乐家名录》（*小平邓**题签）、《中国专家大辞典》（人事部）等20余部历史存卷。