Joseph Beuys约瑟夫·博伊斯，1921年5月12日－1986年1月23日，是著名的德国行为艺术家，其作品包括各种雕塑、行为艺术，信奉人人都可以是艺术家的观点。代表作如《如何向死兔子讲解图画》《油脂椅》等。
1938年后他加入了阿道夫希特勒青年团，二次世界大战中参加空军，曾受伤降落在苏联领土被当地鞑靼人所救。战争中多次负伤使得他腿脚有毛病，行动不便二战后在克莱沃向当地艺术家学习雕塑及绘画艺术，同时认识了凡·格林腾兄弟。1947年博伊斯进入杜塞尔多夫艺术学院开始系统地学习艺术，师从恩塞林（Joseph Enseling）、马塔利（Ewald Mataré）等人。然而1953年他大学毕业后却找不到工作。其未婚妻也解除了和他的婚约，这些打击使得博伊斯一蹶不振并一度打算自杀。凡·格林腾兄弟帮他举办了一些小规模的展览，同时把他送到乡下两兄弟母亲的农场内进行调整。在农场生活工作了两年之后博伊斯重新恢复了信心，1959年与艾娃·汪姆芭走入婚姻殿堂并育有一对儿女。1961年，他被母校聘为教授，然而他本人并不喜欢学院僵化的制度。1967年建立了德国学生*党**，因为与学校方面的矛盾而在1972年被开除。1978年由于学生们的支持又恢复了他的教授名誉，正是在这几年中他积累起了国际声誉.1986年博伊斯死于杜塞尔多夫。
约瑟夫·博伊斯在20世纪40年代成为德国空军，帅！！！
《如何向一只死兔子解释绘画》1965年
他在杜塞尔多夫的一家画廊进行了一场行为艺术表演。他将蜂蜜满满地涂在头部，脸上贴一层金箔，怀抱一只死去的兔子，手掌轻抚着它，从一幅画走向另一幅画，最后他坐下来用柔和的声调喃喃细语，向死兔子解释绘画。
《有油脂的椅子》 1964
构建暖性社会的代表性象征。在木椅子上堆叠的一块奶油，利用油脂所产生的温度变化，通过材料本身的暖性特质，使人产生解剖学、心理现象等联想，触摸人类温暖体验。
I Like America and America Likes Me，1974
《我爱美利坚,美利坚爱我》，1974
博 伊斯著名的行为艺术，表演过程是：博伊斯从杜塞尔多夫乘飞机抵达纽约肯尼迪机场，身裹毡布，用担架抬下上了一辆救护车，直送画廊。然后与一只荒原狼相处一 室。开始时，他裹着毡布，揣着一个手电，露出一根拐杖，人与狼互相窥视。时不时，博伊斯敲打着挂在脖子上的三角铁，后来，好像开始建立睦邻关系，"与狼共眠"。三天后，他还是身裹毡布，担架、救护车、肯尼迪机场，返回杜塞尔多夫。
这 个作品虽然没有他后期那些作品的观众可参与性，却是他影响最大的一件作品。在这件作品中，高度集中运用了符号的力量和宗教活动的魅力，使得在与传统概念中 的神圣动物相接触中找到崇拜、动物和人的相通点和交融的可能。这件作品完成后，他激动的说自己能够活下来完全是神的作用。
Felt Suit, 1970
1981年，波伊斯在第七届“卡塞尔文献展”开幕式上，种下“7000棵橡树”计划的第一棵树。他在弗里德利卡农场美术馆前,放了7000个花岗石砖,并在其中一个石砖旁种下了第一棵橡树。这个象征性的举动只是个开始，之后有许多追随者重复相同的动作，最后一棵树则一直到艺术家死后，才挨着第一棵树的旁边种下。
《给卡塞尔的7000棵橡树》这个计划，包括7000次反复的创始动作，让人和其所出的地点因此联结，透过栽植一棵树和一个花岗石砖的象征性举动，让这个 场所和周遭的环境区隔开来。被选中的是橡树，因为它经常被用来代表日尔曼人的灵魂。这7000棵橡树也因此代表相当稠密的一个群体。假如人等同与树，聚集 大量个人的城市就是一个森林。
根据博伊斯的阐述，这个计划是一个“对于所有摧残生活和自然的力量发出警告的行动”，而透过这个口号，他的作品成为哲学的实践，强调人与自然的深层关系，以及每个个体必须身体力行，以超越那些远离自然的力量。
博伊斯其他作品：
Hearts of the Revolutionaries: Passage of the Planets of the Future，1955，29.5 x 49 cm
Flower Nymph，1956，15 x 10.8 cm
Actresses，1958，20.7 x 29 cm
Wooden Virgin，1958， 18 x 23.7 cm
Witches Spitting Fire，1959，20.7 x 29.7 cm
Halved Felt Cross with Dust Image "Magda”，1960-65， metal, paper, felt, dust, wire, nails，108 x 68 cm
Brightly-Lit Stag Chair, 1957-1971
2 Sheep's Heads, 1961-1975
Acer platanoides，1945，MediumLeaf on paper，474 x 317 mm
Tweet，1954-58，MediumWatercolour and gold paint on paper and board，213 x 304 mm
FILTER，1958，Graphite and gold paint on paper， 287 x 203 mm
Untitled，1958，Watercolour and tempera on paper，351 x 475 mm
Untitled，1972，MediumLeaves, ink and graphite on paper，590 x 420mm
纵观他的一生，波伊斯感兴趣的是自然世界的方方面面。自然科学是的博伊斯的极大兴趣从小之一。作为一个孩子，他收集和编目生物标本，并在他家做了一个小实验。
Untitled，1955，MediumLeaf and lime on cardboard，302 x 244 mm
Untitled1974，Graphite and oil paint on paper， 208 x 148 mm
Langhaus (Vitrine)1953-62，Wood, glass, felt, oil paint and paper
For Felt Sculpture1964，4 works on paper, oil paint and fat, on board
Model for a Felt Environment，1964，Wood, glass, felt, oil paint and lead
Dumb Box1982，Copper and felt， 470 x 1080 x 630 mm
In this Way the Dictatorship of the Parties can be Overcome1971，Felt, wood and glass，1150 x 850 x 78 mm
Felt Action1963，Oil paint and felt on paper，647 x 434 mm
Coyote II1980，Photograph, black and white, on canvas with oil paint，455 x 703 mm
Coyote I1980，Photograph, black and white, on canvas with oil，452 x 702 mm
Untitled (Vitrine)1983，Wood, glass, metal and fat，2060 x 2200 x 500 mm
Untitled (Vitrine)1983，Wood, glass, steel, copper, iron and felt，2060 x 2200 x 500 mm
Fat Battery1963，Felt, fat, tin, metal and cardboard， 132 x 373 x 248 mm
The End of the Twentieth Century，1983-85，Basalt, clay and felt，900 x 7000 x 12000 mm
Capri Battery, 1985
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