文 | 墨闻
评《海角诗人》
艾艾 《民新特刊》 1927 年 第5期
电影为自然之艺术，无艺术之电影，不过一种活动之幻灯片，实不足以言电影也。电影之艺术若何，是否有曲折之情节，有名之演员，幽美之光线，富丽之佈景，即足以称此电影有艺术乎？曰：不然！盖有艺术之电影，其权实在导演者之思想。
海角詩人 (1927)
艺术是否为一般人所赏识，固为一问题，电影为公众之娱乐品，必求公众所欣赏为目的。则如有一电影，既能博得公众之欣赏，而不失艺术上之价值，则戛戛乎其难哉！
我友侯曜，与我交尚浅，而我于侯君导演之《海角诗人》，我敢承认其为有艺术的电影；且知其导演此片，实以艺术为目的者也。元旦起，在新中央开映三日夜，每次满座，则为公众所欣赏无疑。于此，我有几点，敢一言之：
此剧之目的，在写物质与精神之不能并立，而以三角恋爱之辅翼，而成为鱼与熊掌不可得兼之情形；且以艺术自有其高超之地位，并非如误认艺术者之愉悦。故诗人孟一萍以海为友，将其诗叶，随流漂荡，而不求人知，及尹美珍知孟一萍因诗而得奖金，又孤身造访一萍，此种情节，决非敷衍塞责可以构成者。惟文学奖金，中国现在，尚谈不到此也。
香港之山陬海涯，孤冷幽情，豪放秀媚，适合海角诗人之剧情；又适合于孟一萍之超然的生活，故相得益彰。危崖上柳翠影之坠海，尤使人惊心动魄。
侯曜饰演孟一萍；落落与世寡合，惟知作诗飘海，写其清高绝俗之怀。及热恋于纯洁之樵女，无论如何让为难，终不稍变，随处都能表演达出，却为不易之事——作戏热闹易冷静难——今于冷静之中，而兼热恋。非但难之尤难，抑亦剧情中之别开生面者也。
右一，侯曜
李旦旦饰樵女，完全以天真见胜，担柴斜阳中归来，诗情画意，无处不宜；于遇险后重视孟一萍时，一种热情又沸，而不可抑止之表情，尤恰到好处也。
分幕中有《日出而作•作诗》《日出而作•作工》《日出而作•作恶》极离奇突兀之致，令人如入山阴道上，有层峦叠翠之雅，此非匠心，喝克臻此！惟愚意《日出而作•作弊》似可删去，当更佳也。至孟一萍之服装，有人谓其太浪漫，愚则谓此剧本为一浪漫剧，故亦无妨也。
点评
央视现象级电视节目《中国诗词大会》前段时间落幕，吃瓜群众开始膜拜诗词大会，甚至直呼：马上去背诗。
说到诗，民国时期有一部电影，借诗为题，拍了一部电影叫做《海角诗人》。我们今天所选的文章说《海角诗人》是“既能博得公众之欣赏，而不失艺术上之价值”，当时上映三天，天天满座。
是不是民国时期，大家的知识水平都很高了吗？
不是！
且看《海角诗人》的剧情介绍：
青年诗人孟一萍，幼丧父母，性格孤僻，独居海角荒岛。其姑父尹希富系国会议员，其女美珍奢华成性。希富属意一萍为女婿，但嫌其不识世故，迟迟未缔婚约。荒岛有魅力村女名柳翠影。与一萍相爱甚深。土豪张天霸垂涎翠影已久，时时欲强夺翠影成亲。一萍诗集出版，轰动文坛。美珍见一萍发达，遂远赴荒岛假称一萍母病危，促其速回。一萍回家始知受骗，重返荒岛时，翠影已被张天霸抢去。翠影被劫后，跳楼潜逃，逃到一悬崖处厉声呼救。天霸见一萍感到，猛推翠影落海。一萍一蹶不振，时时去海边凭吊。某夜，一萍生突生幻觉，登孤舟出海寻找翠影，被波涛击沉。幸被灯塔老人救起。原来翠影此前亦被老人救起，两人终于重见。
《海角诗人》其实讲的还是一个三角恋爱的故事，所以电影院才会人头攒动。
这部电影的导演叫侯曜，他曾经导演过《西厢记》，这部电影是最早在西方国家中公开放映的中国电影之一。侯曜在《海角诗人》既担任导演，还在里面饰演了男主角，且看现存剧照中的侯曜。
中国的长发披头士（侯曜剧中像）
女主角李旦旦在《海角诗人》（1927）拍片现场化妆
而剧中的三角恋两位女主角一位是饰演白富美的林楚楚，说起林楚楚或许看官们有些陌生，但她的孙女黎姿相信很多TVB迷都非常熟悉。
林楚楚
黎姿
还有一位女主角饰演樵女的叫李旦旦，但后来李旦旦不拍电影，去做飞行员了。
李旦旦照
要说诗，里面诗人吟诵的是在当时具有“先进性”的白话诗，当时诗人曾道“离却来凡尘俗世，任逍遥海北天西，看飞鸥倩影双双，羡海鸥波面翱翔，富贵似浮云世事如儿戏，怎似得听狂涛旭日，趁扁舟海天无际”。
侯曜
那诗人是什么样的形象呢？外形上的随性自由，着装邋遢，见上图侯曜扮相，在当时这样的扮相却称为很浪漫。海角诗人孟一萍（原型可能是徐志摩、胡适、闻一多等新派文人）信仰自由、平等、博爱，用通俗易懂的白话现代诗歌表达自己的理想和信念。
电影的艺术之价值在于哪里呢？“其权实在导演者之思想”，侯曜是中国早期的电影艺术家，擅长拍摄“问题剧”。侯曜毕生的理想就是 “影戏能宣传文化，改善社会，比任何事业都来得重要” 。
故宫新怨
1927年，正值国共第一次合作的国民大革命。在革命的浪潮中，侯曜却在电影中貌似表达出去海边消极避世，因此在后世的《中国电影发展史》中成为重点批评的对象。但在《海角诗人》里面他饰演的孟一萍拒绝主流社会所认为的白富美林楚楚，而追求热爱樵女。或许是他希望改善社会的一点行动吧。
《海角诗人》剧照
从一些观众看过《海角诗人》残片的评论来看，《海角诗人》中对于海的拍摄显得特别的诗意和浪漫，很有早期法国印象派电影的风格。正如电影的预告说的那样“看到海上风光，心中自然会有一种高超而奇妙的情调”。导演侯曜是想带领观众走向精神世界，去寻求心灵的寄托与展望。
毕竟理想很丰满，现实很骨感。1933年，侯曜前往香港拍片，1940年在新加坡被日军以抗日分子名义杀害，年仅三十九岁。
这部中国最早的诗电影——当时还有宣传它为“哲学电影”——刷新了中国电影的艺术新高度，但其约20分钟的残片在瑞士发现后，后被意大利博洛尼亚电影资料馆修复收藏，中国电影资料馆经过多次努力沟通，至今仍未收回这部国宝级影片。
希望这部孤儿电影，能够早日回家。
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