为了装饰巴黎卢森堡的宫殿，玛丽·美第奇命鲁本斯绘制了一个油画系列，这幅油画巨作是其中之一。
油画作品展示的都是她一生中的重大时刻。
1610年，亨利四世被刺杀之后，玛丽·美第奇成为摄政王，继续治理国家，直到1617年路易十三16岁。
这幅油画展现的就是太后将政权交给儿子的一幕。
鲁本斯以一种巧妙的方式，选择了平静的交接过程，刻意隐去了路易十三和母亲之间动荡的关系。
《路易十三成年。太后将王权交给国王，1614年10月20日》，约1622—1626年，彼得·保罗·鲁本斯，布面油画：3.94 m×2.95 m，卢浮宫，二楼黎塞留馆，鲁本斯：美第奇画廊，18号
啊，皇家的法定年龄……这个一切皆有可能、皆可发生的年纪！
假如我们可以信任这幅画，那么其实它涉及的不仅仅是引导路易十三行使王权。
前景中，“娇媚的雌猫们”手持着船桨。
第一名舵手似乎在竭尽全力让小船前进，而其他人的意图却似乎各不相同。
第二个女人的手漫不经心地抓着桨，目光坚定地看着年轻的统治者。
第三个女人袒 胸 露 乳。
最后一个激动得不能自持，她头后仰，仅仅是离国王近了一点都让她兴奋不已。
太后玛丽·美第奇一副*鸨老**的表情，好像预感到有什么在等着儿子，正掏心挖肺地给他提供建议。
与此同时，画面中央的女子摆出欢庆节日的样子，另一个穿着红裙的女子完成了装饰工作。
唉，如果把这些有关禁忌的欢乐想象放在一起看，一切就都破灭了：因为这一切都有寓意！
舵手象征着皇家的德行（力量、信仰、公平、和谐）。
手持双刃剑的女子代表法兰西，
手中的球代表权力，
让后方的船帆下降寓意节欲。
但是话说回来，为什么要打破我们的想象呢？
仔细想想，鲁本斯在表现路易十三和玛丽·美第奇看似无比和谐实际冲突不断的关系时，其实还是跟历史争取到了一些自由的空间。
他让我们能够在那么一刻，梦想一种没有那么严肃……甚至有点淫 乱的法国历史。
鲁本斯对传统宗教保持着敬意，而对现实总是充满着嘲讽。
我们当然还要接下来再看鲁本斯的另一幅画：这是一幅缩减了尺寸的油画。完全不同于上图奉承皇室的华丽画面。
鲁本斯通过大胆的构图和高超的笔触表现出了自己卓越的才华。
《上十字架》，1620—1621年，板上油画：0.32 m×0.37 m，卢浮宫，二楼黎塞留馆，17世纪佛兰德斯厅，22号
鲁本斯 自画像
鲁本斯，早期巴洛克艺术的杰出代表。鲁本斯绘画笔法洒脱自如，整体感强，将文艺复兴艺术的高超技巧、人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟、色彩丰富、运动感强的独特风格。鲁本斯终其一生在欧洲艺坛盛誉不衰，无尽的想象力、持续工作的动力和旺盛的高产出都堪称传奇。
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