《宠儿》获得今年度91届奥斯卡金像奖提名奖，最终斩获最佳女主角奖，影片中的英国女王扮演者奥利维娅·科尔曼获此殊荣。
而有意思的是，影片中的“三个女人一台戏”的三个女性角色中，英国女王扮演者最其貌不扬，即使在剧中人物的设定中，也是一个丑陋不堪的老妇，但是，却是这位蠢笨如牛、被剧中的另一个角色形容像一只“獾”的丑妇，凭借电影里“丑”色表演的风格，而吻合上了奥斯卡向来喜欢的以“丑”博取演技派称誉的套路惯例得以最终胜出。
比如，最近公映的《惊奇队长》中主角的扮演者布丽·拉尔森，也曾经在《房间》里，以素颜本色表演获得了奥斯卡的青睐，荣获2016年第88届奥斯卡金像奖，但是，当她在《惊奇队长》中出演女主角之时，她过去的演技派加冕的经历并没有给她的形象塑造带来什么益处，反而被责之为形象逊色，难以担当惊奇队长的美颜期冀。
《宠儿》可以说是英国式的“步步惊心”级别的“宫心计”。
关于“宫心计”题材，我们中国观众可以说是耳熟能详，因为这种后宫题材的影视作品前一度时期颇为大行其道，但随着它的过滥过假，遭到了政策强度介入，受到了调整，今后一度时期，这一类题材可能在中国影视作品里将再也难以见到。但是，它的模式却有着标配式的结构，那就是里面的人物设置是一个“三角结构。”
这“三角结构”中间的那一个“角”，就是一个权柄在手、掌握生死予夺大权的帝王角色，而另外两个“角”，分别是既得利益者与争取上位者。这两个“角”，形成针尖对麦芒的态势，这两个“角”开始时可能是一个战壕里的战友，但是随着利益当前的形势逼迫，她们终会单挑博弈，犹如乌眼鸡般拼一个你死我活。她们博取上位的手腕，就是从帝王那个权力中心处如何分到一杯自己的羹。“宫心计”的主题，就是两个底层的“角”，如何讨得核心的“角”的欢心，借助权力的介入与帮扶，获得最终的胜算。
比照这样的一个套路，《宠儿》几乎就是“宫心计”模式的最大路化的英国克隆版。
影片里的安妮女王于1702年继承英国王位。电影里对她的设定，颇符合历史书中对她的记载。在美国历史学家戴维·罗伯兹著的《英国史：1688年至今》一书中，介绍她当上女王之时，已经“37岁，非常胖，肤色红润而多雀斑，常患风肿病，行登极加冕礼时竟要人抬去。她既笨拙无知，又脾气执拗、心胸狭窄；但她信教虔诚，对人体贴，禀性仁慈。……她对艺术、音乐、戏剧和书籍都没有爱好，唯一的爱好是吃东西；而她丈夫的爱好，则是喝酒。”
尽管安妮无论是在历史记载还是在电影《宠儿》中，她都看上去像一个浑浑噩噩的老妇，但她手中拥有王权之杖，必然使得她居于“宫心计”的核心角色地位。
而影片里的两个宠儿，则构成了对女王手中权力的暗中博弈。而这两个女人采取的措施，竟然与中国“宫心计”里那些后宫佳丽们采取的手法如出一辙，这关键的原因是，在电影《宠儿》中，我们看到安妮女王是一个有着同性恋癖号的人，这样，身边女人争宠的各种手腕中，除了献媚、讨好、奉承之外，还有一个最重要的一条，就是感情。当然这里是同性感情。
影片里争宠的博弈双方，一方是已经居于宠位的马尔伯勒夫人，她居于守势位置，另一方是佣人出身的阿比盖尔，她处于攻势立场。
这两个人物在历史记载中，同样在字里行间的夹缝中有着片言只语的交待。在陈晓津等所著的《英帝国》一书中，提到：马尔伯勒夫人“在为女王服务这么多年以后突然感到她应该歇歇了，就在她享受晚年生活的时候疏忽了对女王的照顾。女王身边的新侍女艾比盖尔迅速‘补缺’，建立了她对女王的影响力。而这位侍女恰恰是哈利的表妹，两者在女王心目中的地位孰轻孰重早已不辨自明。”
《宠儿》正是撷取了英国历史上的这一段史实，但是，它对历史采取的态度，一如中国影视中的专注于后宫演义的那一类作品那样，对当时英国政界的*党**争作了最简略化或者说叫忽略不计的处理，而把导致历史走向的导向之因，归因于后宫的“步步惊心”，这构成了《宠儿》实际上也是另一种形式的戏说历史，它意图在回避政治因素的总体框架之下，把人物的心理与情感之因，作为图说历史进程的动力场与引力源。这样的历史，我们知道，看起来颇给人合乎情理到揭开历史秘密的惊艳之感，但是实际上，是一种典型的臆想与戏说。正如鲁迅所形容的那样，是从“肚脐三公分”的范围内去探讨历史真相的一种类型。
在《宠儿》中，女王的恩宠是竞争目标，马尔伯勒夫人与艾比盖尔作为竞争的两个“角”，展开了针锋相对、你死我活的“官心计”，在这场残酷的后宫角逐中，那个更狠、更俏、更少的选手，往往更能把握胜券。整个电影基本描写了一个女佣是如何踩着前任的肩膀上位夺宠，并且成功地把自己的竞争对手踩在脚下，几乎要了她的性命。
艾比盖尔之所以从踏入王宫的第一步开始，就开始了她的不曾犹豫、毫不妥协的对权力的竞争与角逐，正是电影里所着重表现的主题，而这也成了“宫心计”题材影片无论是中国版还是西洋版都共同遵守的动机与选项。
我想，电影里是从三个方面展示了艾比盖尔为什么要工于心计、殚精竭虑谋求上位的内在动力：
一是谋求生存空间。艾比盖尔在影片一开始进入王宫时，就吃了一个下马威。当她正准备从捎带她而来的马车上下来时，被车上的一个乘客一脚踢到满地泥泞的地面上，由此她知道了她命如草芥的现实。
在进入宫庭之后，尽管她与马尔伯勒夫人套近乎，也想证明自己拥有贵族小姐身份，但这一切无法改变她低贱的身为奴仆的命定身份，被指派到厨房间去从事最低贱的打扫地面的杂役差事，也在这里，她的手被擦地板的碱水重挫，由此她懂得了她的生存空间是极其狭窄的。
在这样的情势下，她必须作出选择。如果一个人面对着随时要被推到悬崖下的深谷里的危机重重，那么她的身上就会爆发出无所顾忌的为了生存而奋斗一搏的不择手段。而她正是这样做了，包括讨好女王，用精神的赞美与肉体上的奉迎，满足一个大权在握者的双重需要。而这一点，恰恰是马尔伯勒夫人没有做到的。在女王面前，马尔伯勒夫人自恃过去曾经救驾有功的前科，对女王在精神上予以诋毁，让女王时刻意识到自己丑不堪言，而在肉体上，她也要在女王的欲望面前，设置障碍，她的种种作为，很快使女王转而选择了艾比盖尔，马尔伯勒夫人必然滑入失宠的深渊。
艾比盖尔为了巩固自己的地位，还不断在女王面前释放谗言，中伤马尔伯勒夫人，这一切足可以从女王信赖与依赖这两点上，置马尔伯勒夫人于身份地位上的死地，但这不够，艾比盖尔最狠的一招，就是要在肉体上毁灭马尔伯勒夫人，这充分显示出艾比盖尔为了自己的生存空间的安全系数，而采取了最恶毒的一种办法，那就是剿灭对手肉体，确保万无一失。
由此，马尔伯勒夫人不得不甘败下风，从精神上与肉体上，都败于貌美狠毒的艾比盖尔。
然而，艾比盖尔这一切的作为，有着她自己的生成机制。电影里把这一切交待得丝丝入扣，也使得艾比盖尔的残忍行为获得了一种宫庭政治体系你死我活生存原则的合理性支撑。这或许正是“宫心计”影视片所刻意打造出来的意图揭示对政治体制之殇的共同解剖刀锋吧。
正是艾比盖尔时刻面对着自己可能的最危机的局面，所以她的残忍，在她自己可能被社会与生活时刻残忍对待时，便获得了原宥与谅解。正如在电影里艾比盖尔有一句话讲的非常透彻：当自己沦为街妓时，“道德底线只会成为每个人嘲笑我的东西”。
道德的高尚是多么的无力，当生存的前提无法得到保障时。
二是谋求情感需求。艾比盖尔踏入王宫时，立刻遭遇到了一位宫庭贵族的疯狂追求，但是她深知自已卑贱的身份与她希望踏入的新的爱情之间的巨大落差，她清醒地意识到，她以目前的女佣的身份，根本无法获得她的情感上的对等的爱情的滋润。
在这之前她有过一段不堪回首的被父亲作为商品一样出售的婚姻经历，所以她对爱情从来没有一点浪漫的设想，当贵族公子哥儿向她表达爱意的时候，她从没有像苔丝那样，期望从中获得改变自己命运的机遇，而是清醒地认识到自己不过是贵族男人泄欲的工具而已，来自社会底层的残酷真理已经灌输进了她的每一个理念与毛孔，所以她为了自己能够配得上贵族爱情的阳光雨露，她也必须在“宫心计”中主动出击，获取胜利。
三是谋求政治诉求。在电影里，她与一直对女王的战争政策持反对意见的哈利之间并不是历史史实中的亲戚关系，而是哈里采取了威逼利诱的手法，让她为哈利提供女王的决策动向。
而实际上，随着艾比盖尔在宫廷里扎稳了根基，她也有着她的政治诉求，这一点，也必须借助女王的权杖才能实现。当哈利在逼迫她时，她清楚地表明了她的立场：“我会站在自己的一边，有时候恰好和你站在一边。”
可以说，《宠儿》对历史采取了一种简化的戏说的手法，比较生动地表达了安妮女王时代的一段历史事实，而它显然没有兴趣对历史前景中的英国现实状况作出更多的如实的再现，而是将后宫作为影响英国历史发展的一个重要地段，由此展开了“宫心计”英国版的八卦叙事，从一个情感纠缠的“三角”关系角度，来折射出历史背后的情感影响力与制刹力。电影是一个八卦， 这是我们必须知道的这个电影的格调。
