导语
高观国是一位南宋词人，字宾王，号竹屋。他的出生年月不详，但据其词作推测，他生活在南宋中期，与姜夔大致同时代。
高观国是山阴（今浙江绍兴）人，但他少年时在东越（今浙江台州），后来漂泊于吴门（今江苏苏州）、淮南（今安徽）、临安（今浙江杭州）等地，一生似未入仕途。
高观国的逝世年月也不详，但据陆游《为放翁寿》词中提到高观国祝寿的事实推测，他至少活到了嘉泰四年（1204年）。
高观国的词集有《竹屋痴语》一卷，收录了108首词作他被列为南宋十杰之一。
第一首《少年游·草》
春风吹碧，春云映绿，
晓梦入芳裀。
软衬飞花，远连流水，
一望隔香尘。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。
冷落闲门，凄迷古道，
烟雨正愁人。
这首词以草为主题，通过对春天的美丽和自己的悲伤的对比，表达了词人对爱人的思念和对故乡的怀念。这首词语言优美，意境深远，是一首不朽的名作。
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。用春风、春云和晓梦来形容春天的美好。春风吹碧，表示春风吹拂着碧绿的草地；春云映绿，表示春云和绿色的树木相映成趣；晓梦入芳裀，表示清晨的梦境还沉浸在芳香的草花之中。
软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。用软衬飞花、远连流水和一望隔香尘来描绘春天的景色。软衬飞花，表示飞舞的花瓣落在柔软的草地上，形成一层美丽的衬底；远连流水，表示远处的流水与天空相连，构成一幅宽阔的画面；一望隔香尘，表示眼前的一切都被花香所笼罩，仿佛隔了一层轻纱。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。用萋萋多少江南恨和翻忆翠罗裙来表达词人的感情。萋萋多少江南恨，表示茂盛的草地上隐藏着多少江南的悲哀；翻忆翠罗裙，表示词人回忆起曾经穿着翠色罗裙的爱人。
冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。用冷落闲门、凄迷古道和烟雨正愁人来描写词人的孤寂。冷落闲门，表示词人所住的房门冷清无人；凄迷古道，表示词人沿着古老的道路走去，感到凄凉迷茫；烟雨正愁人，表示天空中的烟雨增加了词人的忧愁。
第二首《菩萨蛮·何须急管吹云暝》
何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼。
今夕不登楼，一年空过秋。
桂花香雾冷，梧叶西风影。
客醉倚河桥，清光愁玉箫。
这首是高观国的中秋赏月之作，上片写待月的心情，下片写赏月的感受，语言优美，意境深远。
何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼。写人们等待月亮缓慢爬高时的情景。作者通过描写“急管吹云暝”的幼稚举动，表现出人们盼月的急切心情。
妙在作者并非仅仅依赖“急管”这具体的东西来表达抽象复杂的心情，却在“急管吹云暝”之前冠上“何须”两字。
这样一来就使句意更深一层。不单表现了人们的急切心情；又表现出月出人间的积极主动。下句“高寒滟滟开金饼”具体细致地描写了月如何穿出云丛出现在高空。
这里用“高寒”形容月亮的清冷高洁，“滟滟”形容月光的动摇晶莹，“金饼”则是对初升之月的形象比喻，或有月饼的联想。
这两句语言生动形象，气势恢宏，为后文赏月铺垫了氛围。
今夕不登楼，一年空过秋。写作者因为客居他乡而无法登楼赏月的遗憾之情。作者用“今夕”指代中秋之夜，用“不登楼”暗示自己身处低微之地，无法与月相对。
“一年空过秋”则表达了作者对中秋节的重视和珍惜，以及对时光流逝的感慨。这两句语言简洁含蓄，情感真挚深沉，为后文赏月增添了凄美的色彩。
桂花香雾冷，梧叶西风影。写作者在河桥边赏月时所见所闻所感的景物和气氛。作者用“桂花香雾冷”描绘了中秋夜晚的清幽景象，其中“桂花”既指实物，又指月中之桂，半虚半实。“梧叶西风影”则描绘了中秋夜晚的萧瑟气息，其中“梧叶”既指实物，又有离别之意。“西风影”则形容西风吹动梧叶的声音和影子，增加了凄凉之感。
这两句语言清新婉约，意境幽深，为后文赏月营造了一种诗意的境界。
客醉倚河桥，清光愁玉箫。
写作者在河桥边赏月时所流露出的孤寂和哀愁之情。作者用“客醉倚河桥”表达了自己身为客居他乡的无奈和寂寞，“醉”字既指实际醉酒，也指心灵醉于月色。“倚河桥”则形容自己孤单一人，在河边凭栏而立。“清光愁玉箫”则表达了自己对月光的赞美和对故乡的思念。“清光”指月光，形容月光的明净。“愁玉箫”则指自己的心情，形容自己的心如玉箫般哀怨。
这两句语言凄婉动人，情感真切深切，为全词赏月画上了一个感人的句点。
第三首《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
屈指数春来，弹指惊春去。
檐外蛛丝网落花，也要留春住。
几日喜春晴，几夜愁春雨。
十二雕窗六曲屏，题遍伤春句。
屈指数春来，弹指惊春去。用了两个动作来形象地表达春天的短暂，屈指和弹指都是一瞬间的事，春天来得快，去得也快，让人感到惊讶和惋惜。
檐外蛛丝网落花，也要留春住。描写了一幅画面，檐下的蛛网上挂着落花，仿佛是想抓住春天的美好，不让它消逝。这里用了对比的手法，蛛网和落花分别代表了死寂和生机，也反映了作者对春天的留恋之情。
几日喜春晴，几夜愁春雨。用了对偶的手法，喜和愁，春晴和春雨都形成了鲜明的对比。作者喜欢春天的晴朗，因为可以欣赏到美丽的风景，而不喜欢春天的雨水，因为会淋湿了花草。这里也暗含了作者对春天的珍惜之意，因为他知道春雨会催逼着春天离去。
十二雕窗六曲屏，题遍伤春句。描写了作者所在的房间，十二个雕花的窗户和六个弯曲的屏风都显示了作者的高雅品味和富贵身份。但是在这样的环境中，作者并没有享受到快乐，反而满怀伤感，用诗词来表达自己对春天的不舍。这里也用了夸张的手法，题遍伤春句，说明作者对春天的情感非常强烈。
第四首《金人捧露盘·水仙花》
梦湘云，吟湘月，吊湘灵。
有谁见、罗袜尘生。
凌波步弱，背人羞整六铢轻。
娉娉袅袅，晕娇黄、玉色轻明。
香心静，波心冷，
琴心怨，客心惊。
怕佩解、却返瑶京。
杯擎清露，醉春兰友与梅兄。
苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。
梦湘云，吟湘月，吊湘灵。用三个“湘”字，借用湘水女神的形象来比喻水仙花，表达了作者对水仙花的爱慕之情。云和月是烘托的手法，营造出一种朦胧美的氛围。
有谁见、罗袜尘生。引用了曹植《洛神赋》中描写洛水神女的诗句：“凌波微步，罗袜生尘。”意思是说，洛神在水面上行走，丝织的袜子溅起水花，好像行走时激起的香尘。
这里把水仙花比作洛水神女，写出了其轻盈婉约的姿态。
凌波步弱，背人羞整六铢轻。继续写水仙花的形象，用“凌波”和“六铢”两个词来形容其轻柔纤细。六铢是一种极轻极薄的衣服，佛经中称忉利天衣重六铢。背人羞整是指水仙花娇羞地背过身去，整理薄纱般的花萼。
娉娉袅袅，晕娇黄、玉色轻明。写水仙花的色泽和气质，用“娉娉袅袅”来形容其优美曼妙的体态，用“晕娇黄、玉色轻明”来形容其娇艳清丽的花色。
香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。这四句都有一个“心”字，分别写出了水仙花、所居之水、湘水女神和作者自己的心情。
“香心静”写出了水仙花香而静的特点，“波心冷”写出了水仙花生长在寒冷清澈的水中，“琴心怨”写出了湘水女神对人间恋情的幽怨，“客心惊”写出了作者对水仙花之美的惊喜赞叹。
怕佩解、却返瑶京。借用了郑交甫与汉水女神相遇的故事，表达了作者对水仙花凋零的担忧和惜惜之情。
郑交甫是汉代人，他在汉水边遇到了两位女子，她们把玉佩送给他，并告诉他她们是汉水之神。
郑交甫把玉佩放在怀里走了十步，回头一看，玉佩和女子都不见了。这里把玉佩解下比作水仙花凋落，把返回瑶京比作消失不见。
杯擎清露，醉春兰友与梅兄。写作者以清晨的露水邀请春兰和梅花一起欣赏水仙花之美。春兰和梅花都是寒冷中开放的花朵，与水仙花有相似之处，也是作者的挚友。杯擎清露形容水仙花状如高脚酒杯，其中盛满了清澈甘甜的露水，让人有饮酒之感。
苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。写出了水仙花所在的湘水景色，也写出了水仙花的心情。苍烟万顷是指湘水上的雾气，雪冷江清是指湘水的寒冷清澈。
断肠是指水仙花因寒冷而凋零的悲哀，也暗含了湘水女神对人间恋情的无奈。这句借用了柳宗元《江雪》和钱起《湘灵鼓瑟》的诗意，为全词增添了一种凄清哀怨的情调。
总结
高观国与史达祖友善，常相唱和，词风相近，时人并称“高、史”。他们曾与陆游等结社吟唱，为词坛名手。
高观国的词继承了周邦彦的传统，同时也受到姜夔的影响，格律谨严，句法挺异，能特立清新之意。他善于创造名句警语，如“香心静，波心冷，琴心怨，客心惊”；“开遍西湖春意烂，算群花、正作江山梦”等。他的词多抒发个人情感，有时也寄寓对时事的感慨。