不知道你是否有这样的童年回忆，捧着这本杂志，背着爸妈一个人憋在被窝里读得如痴如醉，明明读得勉强算是科普读物，又偷偷摸摸地压在课本最下面怕别人发现。
害，还不是封面惹的祸！那充满着健与美的大女的，穿着金属制作的比基尼，在浩瀚的宇宙中翱翔，你不由得畅想与她共享一个宇宙飞船，一次次阻止着外星人对和平家园地球的袭击。
“南非开普敦郊区家庭主妇巴巴拉在厨房洗地板被一群高达 8 英尺的巨蚁袭击”，“美国科学家将木料蒸馏出石油”，“浙江巨乳女毛人产下无毛男孩”…这些打破常识、时空、次元界限的故事让你爱不释手，在你幼小心灵里留下深深烙印，成了早期科幻美剧的启蒙故事。正把杂志夹在课本里在美术课上流连忘返之时，不料被老师发现没收，殊不知作为成年人的老师也是忠实读者，办公室柜子里锁着几摞最新杂志，即使是这接受过高等教育的人，每每翻开这本杂志阅读，也与你受着同等、甚至更大的感官冲击。
啊，原来是 《奥秘》！
那会儿就接触到了空山基的画作，但其实背景是长冈秀星的
这本在当年卖 3 毛钱的连环画本不仅是 80 后一代人的童年，也是那个时代的缩影，一个开启精神觉醒的时代，可谓汇集了 “气功朋克” 之精华。
当年还启发了一些小小艺术家们的创作 图：别的电波小宇宙留言
“气功朋克” 此词由我国非著名外星研究专家托马斯·慢博士发明，最早在流行文化胡逼电台别的电波中率先提出。仿照赛博朋克（Cyberpunk）的构造方法，将 Psychic（心灵超能力）和Punk（边缘亚文化）两个词结合成为『Psychpunk』— 用以概括20世纪后半叶影响全球的，以人体超能力和其它超自然现象为核心象征的奇异社会浪潮。
1980 年《奥秘》创刊正值彼时的中国改革开放以后，改革的春风吹大地，艺术、科学领域百花齐放。在1978年3月全国科学大会的闭幕式上，一代文学大师郭沫若对广大科学工作者发出了迎接 “科学的春天” 的号召：“这是革命的春天，这是人民的春天，这是科学的春天！让我们张开双臂，热烈地拥抱这个春天吧！”
彼时，聚集在云南下乡的有志青年们跃跃欲试，他们正是一群科研者和有艺术追求的美院教授，试图用自己的聪明才智传播知识，并与世界对话。一位名叫龚运禄的 50 后生人是他们的灵魂人物，此人是科协背景，语言天赋异禀，编译出身，身边聚集了不少爱画插画的人，是当年云南省科普艺术家协会的领头人之一。
正如龚所描述的一样，《奥秘》的奇幻科幻画封面、吸引人的内页标题是杂志卖出的重要因素，其办刊宗旨是：揭世界之奇妙，唱科学之颂歌。而对于封面的制作，龚显示出了超过常人的审美素养，《奥秘》杂志的封面，堪称二十世纪世界奇幻画的卢浮宫。
正如龚所描述的一样，《奥秘》的奇幻科幻画封面、吸引人的内页标题是杂志卖出的重要因素，其办刊宗旨是：揭世界之奇妙，唱科学之颂歌。而对于封面的制作，龚显示出了超过常人的审美素养，《奥秘》杂志的封面，堪称二十世纪世界奇幻画的卢浮宫。
1980 年就用了佛雷泽塔在 EERIE 杂志的图片作为封底，画家相关内容也被摘录，可谓流行文化先驱。
接着利用国内国外的信息差，《奥秘》集结了不少当年科幻插画界的大腕图片，不过直接搬运不好，很多封面经过了细致的艺术处理。在早期没有 PS 的年代，摄影师拿起相机照下原版封面，二次加工复印成真。其版权问题暂且不做评论（且因为出版初期中国尚未加入《伯尔尼公约》和《世界版权公约》，其法律后果不明），《奥秘》所选的封面刷新了人们对插画的印象，其作用等同当时世界流行文化买手店。当时的编辑部对科幻艺术有着及其敏锐的洞察奠定了它当时的地位，还充满了一种神秘的嬉皮感。
，” 托马斯·慢博士如实评价。以下是那些年《奥秘》封面的 “真正面目”：
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了解更多详情请收听『 别的电波 』第173期节目，『 奥秘：狂野西南，气功朋克 』，配图服用，效果更佳。
从名字、排版、字体各个方面来说，《奥秘》最早学习的是国外的 OMNI。OMNI也是气功朋克刊物经典代表之一，是本 科普读物，刊登内涵科幻小说等内容，创办人早年从事成人行业，颇有远见。这一期讲的是中国的气功儿童。
1989年6月封面来自科幻小说《龙骑士佩恩》，左边是当年的制版原件。图片：托马斯慢博士豆瓣
三幅封面都来自著名西方幻想类插画大师鲍瑞斯·瓦莱乔（Boris Vallejo），是一位秘鲁美籍画家，专长画各种科幻小说和电玩游戏的封面（当年世嘉出品的《战斧》美版封面和《猛士的士高》系列蹦迪音乐专辑的封面也是出自他本人）。他的妻子是一个得了大奖的健美冠军，经常为他当女模特，充作他画作里的女主人公，也是一名画家。鲍里斯是 90 年代时唯一一名被《奥秘》授权的海外艺术家，也在 1993 年受《奥秘》编辑部拜访后为该杂志题词。
1989年3月刊，其实取自创作星球大战海报的生赖范义作品，到了《奥秘》版，封面就叫啊生命，作者写的是一个叫小松左京。
Bruce Pennington画的，取自1972年新浪潮时期的小说Outposters，这个飞碟后来也被抠出来被《奥秘》反复循环利用在内刊内容里。
1997年5月刊，封面是一名1904年生人的西班牙作家Salvador Dalí，专门画超现代主义作品。
1995年7月刊，封面来自法国人画家Rallé，当时主要给OMNI供作品
1995年7月刊，封面来自法国人画家Rallé，当时主要给OMNI供作品
1993年8月刊，封面来自Melvyn Grant，经常给金属乐队合作画专辑封面
1997年1月刊，封面来自 Michael Deas；《奥秘》在97年哥伦比亚已经在北京设办事处了的时候还摘此图，很厉害。
虽然《奥秘》体现了天下图文一大 “摘” 的精神，但不妨我们欣赏这些著作。如今《奥秘》仍在发行，但其前瞻性已经没有了当年的风采。而科幻流行文化爸爸、创始人龚运禄在 99 年离开了《奥秘》，转而做《科海故事博览》，在 2010 年前后还在发刊，他本人仍执迷于科普文化事业。
80 年代当我们探究世界的边界，海外大批廉价读物所创建的科幻黄金时代，摇身一变在数十年以后经过《奥秘》的包装，成了童年里印象最野的图画和故事。 在一个个被刺激的感官里，有着无边无际的想象，这些故事在童年里一切都成立，长大后这些名字又成了艺术、文艺的代名词，让人褪去了一种原始的冲动和求知欲，合上杂志，回到现实里去。
