张大千《松下抚琴图》
指法“托”、“劈”是古琴右手八法中大指的两个对应指法，一般用于七弦、六弦、五弦上。
如今的琴人弹奏指法“托”，是右手大指指肉着弦，半甲半肉弹弦得声。弹奏“劈”，则是甲背弹弦得声。
而在明代以前的琴谱上，正好相反：“托”指的是甲背着弦弹奏（也就是如今的“托”），“劈”指的是指肉着弦弹奏（也就是如今的“托”）。这一点，在我们依照古谱习弹时，明晰即可。
而“劈”在古谱上原写作“擘”。其中种种演变流传，无需纠结，只要知道“擘”其实表示的就是“劈”即可。
手 型
以弹奏七弦上的“托”为例。先将中指、名指以指肚着弦，扎桩于二弦上。肘部微微抬起，但注意肩膀放松不可提起。要特别注意大臂和身体之间的角度和距离，不可以过大。
此时，将大指指肚偏上处的指肉着弦，整个大指向琴弦方向微微弯曲。大指着弦的位置，要保持与在前面扎桩的中指，在一条垂直线上。食指、小指自然舒张即可。准备好手型后，安定数秒，调息均匀。
弹 奏
“托”的弹奏方向，是朝琴弦前下放弹奏，弹完之后指肚落于前一根弦上。弹奏过程中，不得用力先将七弦向下按压然后再弹弦。用力亦不可过猛，否则指势太猛，易出音粗暴。
“托”完第七弦之后，中指、名指向外弯曲并保持扎桩。大指向身体方向弯曲并依托六弦扎桩。从中指到手掌到大指，整体呈现为一个微微弧形的“框”。此时，大指的形态尤为明显的是：关节向身体方向特别凸出。
这个转换手型的过程是否到位，决定了之后“劈”弦的动作，是否能够更加自如和顺畅。特别是，如果大指的弯曲程度不够（表现为不够凸出），那么之后弹奏“劈”的时候，便会缺乏一些运指的动力。
在弹奏“劈”之前，依然要将转换好的手型安定住，并调息均匀。弹奏时，发力干脆、不犹豫，在一瞬间完成动作，同时注意力度不可失控。弹奏的方向，是琴弦的后上方。
小 提 示
为了方便弹奏，大指的指甲可以留得稍长些。如指甲果断，会影响“托”、“劈”弹奏的手感和出音效果。
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