《芳华》这部作品是严歌苓原著、严歌苓编剧经过冯小刚导演最后出现的一部作品，汐姐在看完电影之后，总觉得内容不够深刻，但看完小说，读了剧本，却发现这小说剧本影视之间，差别不是一点。
从故事内容上来说，电影之中的故事容量是明显少于小说内容的。小说所描写的很长一段时间之下这一群在文工团之中相会的人们的结缘。小说的叙事最早从何小萍（小说中称何小嫚）的童年时期开始，讲述她因父亲去世由母亲带着再嫁开始的苦难时光到进入文工团之后发生的事情。在文工团的时间之中，何小嫚刘峰和林丁丁产生了一条感情线，而郝淑雯和“表弟”以及郝淑雯与萧穗子的男友产生了一条感情线，在触摸事件之后刘峰下放，成为了一名战地官兵，而何小萍也在不久之后的演出中装病，到战地医院之后成为英雄。刘峰残疾何小萍疯了，在文工团的故事结束之后，刘峰跟一个发廊女生活了一段时间，最后因为肠癌去世，身边联系的只有何小萍。
在故事的容量上而言，由于电影片长的限制，剧本在创作的时候截取的时间节点为何小萍入伍到刘峰残疾何小萍疯病治愈后的重逢。这一段的故事内容的截取，将文工团的生活作为了电影的中心部分，并且将他们的私人生活做了模糊化的处理。
在剧本之中，对于何小萍的身世最重要交代的就是那一件红毛衣，对于人物前史的交代之中，可以看出何小萍的家庭地位较低，家庭不幸福。但对于究竟发生了什么事情，是没有详细的解释的。在小说之中所呈现出来的一些细节，如她浓密的头发等，在剧本的修改之中已经显得模糊。而对于刘峰，在小说到剧本的改编之中则将他退伍之后跟发廊妹的纠缠删去了。
剧本这这一部分进行了对于人物个人化行为的删减，我认为有两个原因，除了上文之中已经说到的电影容量有限，一方面是为了电影本身为了强调当时的时代。在剧本之中我们已经可以较为明显的看到电影将重点放在了文工团，目的是为了回忆当时的事件，并且对于青春进行美好的追忆。人物的前史和后续讲述的内容太多则会使得这部电影更类似于描绘人物而非回忆历史。另一方面，这样的删减是对于人物形象的塑造，使得人物更加标志化。
从人物形象上来说，剧本呈现之中的人物形象并没有小说所呈现的那么饱满，甚至都不能算是一个圆形人物。在小说之中，刘峰虽说是个优秀的标兵，但是还会有个人的缺陷在里边，比如在与林丁丁发生“触摸”事件的时候，刘峰确实对其进行了触碰，他对于林丁丁的感情也有*欲情**化的描写，甚至在转业之后，他选择了一位发廊女当做自己的妻子。在小说的描述之中，刘峰是一个普通的好人，但是他也确实存在阴暗面。但是在剧本之中，刘峰已经接近被推上神坛。比如在于林丁丁的“触碰”事件之中，刘峰对于审查时的反应是激烈的，他认为这是对自己的思想以及人格的*辱侮**。剧本之中所呈现出来的刘峰的形象是完全正面，他就像是那个时代之下这样的一个标杆式的人物的存在，是没有阴暗面的。
而另一个女主角何小萍，在改变内容之中我认为最为明显的是她在作为替补跳“草原小骑兵”之后的状态。在小说之中她是对于生活有了一点希望，并且在享受到了类似于“掌上明珠”的喜悦之后，再一次被打落谷底的。在剧本的写作之中，何小萍的性格显得决绝，与刘峰的同病相怜以及理解使得她在这儿就与大家产生了割裂，她是想要离开集体的，而这种意识也推动了后续剧情的发展。
而上面第一点之中构造出来的对于人物前史以及后续的删减，也是为了使得人物更加的典型化。
不仅仅是对正面人物的更加正面化的体现，对于原本小说之中不怎么可爱的人物，在剧本的改编之中，也将他们的“恶”弱化了。如剧本之中出现的陈灿的角色，其实是萧穗子的前男友和郝淑雯的表弟的结合体。在原著之中，郝淑雯*引勾**了萧穗子的男朋友，并且两个人商量举报萧穗子。但是在剧本之中，这些人的关系变成了没有捅破窗户纸的恋爱关系。
林丁丁从从一个人男人堆里面打转选择想要为自己寻找更好的出路的女孩子，变成了略微有些懵懂，甚至敢爱敢恨的一个角色，所有人的动机都发生了改变，但是好人更好，坏人也变好了。
这样的人物角色虽然说失去了原本较为复杂的内涵，但是在成为剧本之后却成为了更为典型的记忆点，使得观众在观看这部电影的时候，将原本对于人物说不清道不明的一种认识转变成为了，我大致认为这是一个怎样的人。
在小说和剧本的改编之中可以明显的看到电影叙事视角的改变。在小说之中，作者在创作的过程中出现了大量的对于现实、未来和过去的三个时间维度的穿插，特别是出现在了林丁丁、刘峰和何小萍的身上。在故事的讲述之中，源于萧穗子个人的想象的部分和她现实所看到的部分基本是并行的。并且有意识的在一件事情发生之后，通过前史或是后续的表述，将这件事情的原因解释清楚。但是剧本在写作之中就很少使用这种手法。
在剧本之中弱化了从萧穗子角度出发的对于事件的想象，而是纯粹得描述了事件的发生发展和高潮，所以在剧本的叙述节奏之中，编剧基本是按照线性叙事完成的，与小说之中的大量切割有很大的区别。
在这样的叙事节奏之下，汐姐能够感觉到的最为明显的一点就是电影的观看难度下降了，电影变得简单。《芳华》后来走的是典型的商业片套路，在获取更多观众的角度出发，一部能够让观众理解的电影是商业片获得高票房的一个保证。
而这一部分的改变，也是从一段时间的变化转变成对于那个特定时代的回忆的这样一个主题的体现，剧本相较于小说而言，人物简单、叙事简单，时间较少，将一些带有政治敏感性的内容删除。
从小说到剧本的改编上，《芳华》已经进行了一次很大的改变，在《芳华》这本小说出版到海外的时候，它的名字翻译回来其实是触碰的意思，所以不管是写小说还是写剧本，严歌苓将刘峰对林丁丁出于爱意的触碰和刘峰对何小萍出于关心的触碰。
所以在严歌苓的事业之中，《芳华》是对青春的一段歌颂以及对于残酷的过去的一点反思。但在冯小刚导演的再次创作之中，芳华是对于青春的一代回忆。在这一点上两人对于芳华的定义的区别理解使得在剧本和最后的成片之上也有着一定的差异。
一、红毛衣的删减
在剧情上，最为明显的从电影剧本到电影的删减，就是对于何小萍的红毛衣片段的描述。剧本阶段的红毛衣的出现，是对于何小萍会产生一些不同于常人动作的解释。少年时期的对于爱的缺失造成了之后的行为，而红毛衣就是其中的一个症结。
在小说和剧本的叙述之中，红毛衣其实是来自于妈妈的，何小萍拿走了妈妈的红毛衣染成了黑色，穿在了自己的身上，因为不愿意将这件红毛衣送到妹妹的手里。在剧本之中，何小萍拍照时候的留念穿的是这件毛衣，后续所出现的爸爸死之前从劳改的地方寄回来的也是红毛衣，在何小萍的心目之中，这件红毛衣是连接了她自身的苦难岁月和现在的生活的。是她过去的影子。但是在最终的电影呈现上，红毛衣的部分被删减了。
而对于红毛衣部分的删减，所体现的是冯小刚对于电影所需要呈现的主题的确定。冯小刚本身就是一个大院子弟，在他看来那段*革文**时期的时间并不像是普通人所能够体会到的那样的苦难，反之，在他的印象之中，*革文**时期的那段时光是非常美好的。所以在他大量的描绘这一特殊的历史时期的时候，他所呈现出来的人们的状态不仅不是悲伤地，更多的是积极向上的，是一段值得回忆的青葱岁月。在对于电影的指导过程之中，他所呈现出来的也是对于那段时间的美好的回忆。
红毛衣是何小萍的苦难的代表，并且如果红毛衣在电影之中出现，那么何小萍的人生就变成了确定的。她的苦难是来源于她的出身，在入伍之间，她其实就是一个被社会阶级所固定了的人，也就是说之后的她在文工团之中所想要得到的那些东西，都已经是确定不可能存在的。
但是冯小刚导演在片尾的时候给了大家一个都相对而言较为完美的结局，将年轻的时候的那些苦难都归于懵懂的记忆之中去。这种明显对于苦难削弱的行为其实是不允许红毛衣这种事物的存在的。他所营造的芳华就是一段只有青春回忆的岁月。
二、大量出现舞蹈
剧本之中对文工团的大家所进行的表演的场面并没有花大量的镜头来进行描绘，但是在冯小刚的拍摄之中出现了大量的，甚至于好几段完整的舞蹈场面。特别是草原小骑兵的表演，在电影之中出现了很多次。
在画面的呈现之中，《芳华》反复被诟病的一点就是对于女演员的服装显得过于暴露，不符合当时的时代的特征。但是在剧本到电影的创作之中，冯小刚导演将电影本身的讲述的功能逐渐放到了展示之上。这部电影想要呈现的既然是那个时代之下的人物的状态，那么呈现时代就显得尤为的重要。作为一部以视觉性为主要观赏方式的艺术，这部电影大量的舞台场面以及女演员们的动作都使得电影在观感上有优势。鲍德里亚在《消费社会》之中提出过，视觉消费的概念，而这种用美的画面大量组成的身体消费，其实就是冯小刚在商业电影的考量之中权衡而来的结果。
在小说甚至是剧本的笔调之中，整个故事都是细腻的带着女性的触感的，矛盾处理的平和，也没有这么尖锐、就像是萧穗子和郝淑敏以及他们之间的那个男人一样，一个被举报之后的背叛的故事，在很久之后的一场谈话之中就这么表述出来的。而关于内衣的纷争，大家的争论也是源于对于这一女性特征的渴望，有人做了大家所不敢做的事情。
但是在电影之中，最后的呈现是极为尖锐的。萧穗子郝淑敏以及王灿之间的故事，在没有开始就已经以一种惨痛的代价结束了。而那次内衣的事件和风波，则是每个人心怀鬼胎的情况之下纯粹的针对何小萍发生的。矛盾产生的原因大多没有那些情怀的因素，只是纯粹的被得罪的以牙还牙。
在电影之中，所有矛盾的产生都是有因果联系的。在冯小刚的电影之中，时代的背景模糊化了，几乎感受不到属于*革文**的那种悲伤地氛围，而在电影之中的所呈现的是一段即使有着不和谐的内容，也依旧美好的青春岁月。芳华的苦难已经在多次的修改之中得到遮掩，留下的是更为鲜明的那个时代的标兵人物，是被一个时代洗涤之下在记忆之中只剩下的那些美好的人和美好的岁月。
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