55喜欢拍照，最喜欢的是街拍。很多摄影人喜欢把街拍放入人文摄影的范畴，认为照片里只要有人就是人文摄影，因为感觉和“人文”两字一沾边，就显得很高级。
可55并不这么认为，街拍就是街拍，大多数普通摄影人，并没有啥特别的人文情怀，只是喜欢拍照而已。街拍，就是把所见以影像的形式记录下来，可以是街上的人，可以是街上的物，或者是一道光，若一定要说画面有什么特别的含义，或者说打上“高级”的标签，无非是事后“有思想”地进行一些合理的想象、并赋予看上去很深刻的内涵而已。
55的街拍作品，纯粹的记录瞬间
记得55在一本书上看到过：拍照就是赋予事物以重要性，大概没有什么题材，是不能进行美化的。有人说一切照片都有一种固有的倾向，就是把价值赋予被拍摄的对象，而这种倾向是绝不可能抑制的，但是价值本身的意义却可以更改——如同当代摄影影像的文化中所发生的。
在摄影的最初几十年间，人们期望照片是理想化的影像，这依然是大多数业余摄影者的目标，对他们来说，一张美的照片就是一张某人某物，看起来很美的照片，例如一个女人，一个落日，这种摄影观念，只到现在，还是大部分摄影人心中的执念。一个没有守候过日出和日落的人，在法师圈里，都不好意思说自己是摄影人。
2013年，55拍摄的赛里木湖守候日出
不过，从20世纪20年代以来，一些有抱负的专业摄影师，已稳步离开抒情性的题材，苦心探索朴素、粗俗，甚至于有些乏味的素材，这样的片子，无疑是有意义的，可以说是饱含着人文主义的情怀。比如美国摄影师麦凯瑞，1986年加入了马格兰摄影通讯社，开始了他走遍全球的摄影生涯。他的照片以“人”为主，而非战争或冲突本身，用镜头捕捉及呈现人類情感、精神和灵魂。
阿富汗女孩（Afghan Girl）
《阿富汗女孩》，是麦凯瑞的代表作，摄于1984年，是他在阿富汗战争期间，在巴基斯坦的避难所里拍摄的，在1985年刊于国家地理杂志封面。麦凯瑞曾获得各种奖项的殊荣，如“保罗卡帕新闻摄影奖”、“美国全国新闻摄影奖”及四次的“世界新闻摄影一等奖”。下面几幅也是他的作品：
这些照片，展现的是鲜明的色彩，配合独特的构图，麦凯瑞用他的镜头给我们呈现了世界各地不同的文化与生活；也展现了作为拍摄者，其内心蕴藏的人文情怀。
从另一层面，55觉得，摄影，可以为大家修改美和丑的定义，如果武断地判定某件事物、某种状况是美的；而某些事物是不美的，那么，这样的认知，未免有些肤浅。每一件事物都有其特定的美，把它挖掘出来，展现出来，或许，这才是人文摄影真正的意义，而这种境界，普通的街拍记录，是不可及的。
55在尼泊尔某村庄拍的，生活贫穷，可孩子的眼神清澈，这就是美
所以，千万别给自己就那么贴上“人文摄影师”的标签。一定想贴这么个标签，先问问自己，有没有人文主义的情怀。