富春山居图·无用师卷
当蒙元攻灭南宋后，中国再一次形成了大一统的政治格局。但另一方面，从宋代绘画到元代绘画，也成为了中国绘画史的一个极其重要的转折点。
因元朝统治阶层对汉人的*压打**，许多文人士子无法施展自己心中抱负，心中无不积郁者一种苦闷和无奈，故元代的绘画作品，多有一种絮飘不定的写意在其中。
黄公望，元朝中前期人，与王蒙、吴镇、倪瓒等号为元朝四大家，其本姓陆名坚，因过继给黄姓家人，故改姓黄。据说黄姓家人当时已经九十高龄，见到聪明伶俐的陆坚，喜出望外，说“：黄公望子，久已”，故而名公望。他曾一度出任元朝小官，但是因受案牵连，被罢官，过起了隐居生活。但这也反而让他得以在绘画艺术上得以取得极高成就。据说他五十多岁才开始山水画的创作，早期师承董源、关仝、李成等名家，并受到赵孟頫的影响，晚年画风大变，自成一体。
他的山水画有两种风格。一种是“作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一种水墨者，皴纹甚少，笔墨尤为简远”。如下面这幅天池石壁图便是前一种风格的体现。用赭石和花青色进行渲染，突出了江南那种明丽秀润的山水色彩。
天池石壁图局部
而下面这幅九峰雪霁图则是第二种风格：
九峰雪霁图
在黄公望七十余岁时，创作了他最富盛名的作品《富春山居图》
明·沈周摹黄公望《富春山居图》局部
在这幅图卷中，黄公望用水墨笔法描绘出了南方富春江一带的秋日景色，据说他为了完成此画，跑遍了富春江两岸，用了数年时间才最后完工。此画创作时，采用了传统的“三远”并用构图法，峰峦岗丘，山坡沙滩，起伏变化，树林葱郁，疏密有致，村落忽隐忽现，于平淡中见惊奇。画山石的时候多用披麻皴（cun）干笔皴擦，极少用渲染。后世周之麟在题跋中称赞道“笔端变化鼓舞，右军之兰亭也，圣而神矣”。
明·沈周摹黄公望《富春山居图》局部
这幅图卷一诞生，便受到大家喜爱，后世许多画家纷纷临摹，因此留下了不少版本。乾隆也曾得到一个摹版，还以为是真迹，并且在上面做了不少签名留言，当后来又得到原作时，反而误以为是伪品，诚为后世所笑。
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