每周一带来CineD的实验室理论测试三项「卷帘快门」、「动态范围」以及「宽容度」测试分析。抛砖引玉，内容仅为转载分享，不代表影像狗的看法哦。
索尼α7 III感觉是索尼α系列相机在性价比方面的完美代表。那么，索尼α7 IV 是否能保持高性价比？就请接着往下看吧。
卷帘快门
在4K全画幅模式下拍摄，得出的卷帘快门值为26.8ms。
这确实是一个相当高的数值（数值越低越好）!索尼α1在8K全画幅模式下显示为16.6ms，索尼α7S III只有8.7ms！此外，松下LUMIX S1和LUMIX S5约为22ms，佳能EOS R5为15.5ms。只有佳能EOS R6最差，高达30.6ms。
在APS-C裁剪模式下，超高清拍摄的卷帘快门速度提高了，只有13ms。
动态范围
ISO800下的动态范围
索尼α7 IV 的传感器有3300万像素，但只允许以3840×2160 UHD全画幅模式作为最大分辨率进行视频录制。
索尼在其网页上声称，该相机从全7K传感器对UHD进行降频——因此图像应该显示相当好的动态范围结果，因为降频减少了噪点，从而提高了信噪比（SNR）。
下图中可以看到显示的动态范围约有13档。
噪点情况看起来非常干净，但不会像索尼α7S III那样出现内部降噪过度的情况。不过，有一点遗憾的是，内部降噪无法关闭。
IMATEST得出的结果证实了这一点，在信噪比=2时，动态范围为12.9档，在信噪比=1时，动态范围为14档。
如果选择3840×2160全画幅模式，索尼A1也能获得类似的结果。
上图是IMATEST测试的结果，中间图的蓝色线（信噪比=1），指定为 "14"，你可以看到在信号消失之前还有大约1档。如果你把它与ARRI ALEXA LF（CineD将其作为动态范围标准）相比，可以看到在同一个IMATEST图表上面的蓝色 "14.7 "线（14.7档的信噪比= 1）还有额外3档。因此，索尼α7 IV的动态范围比ARRI ALEXA LF总共少了3档。
宽容度
首先，使用蔡司紧凑型Prime 85mmT1.5以1/25秒的快门速度曝光，并调整演播室灯光，使模特的额头处于剪切的边缘。然后，通过调整该镜头的光圈，从F1.4到F2、F2.8、F4、F5.6和F8，依次对场景进行曝光不足，并将快门速度调整到1/50s、1/100s和1/200s。这样就能覆盖8档的宽容度。
再将相机置为ISO800，S-Gamut 3.Cine / S-Log3，使用的编解码器是XAVC S-I 4K（10bit 4：2：2）。
现在让我们看看相机3档过曝拉回的效果：
图像有点偏蓝，比较冷色调。
当我们把图像从2档以上到3档以下连续曝光不足，回拉到基本曝光时，没什么特别的情况出现。
而在4档曝光不足的情况下，突然开始出现一些彩色噪点。
还有，4档时的图片开始偏粉了。但效果还是很不错的。当然了，你要是愿意的话还可以在后期中进一步降噪：
在5档曝光不足时，整个图像突然变得非常粉红
照片完全废了，因为粉色调中的阴影太重了，就是用降噪也没办法消除
在达芬奇Resolve 17.4.1中使用时间和空间降噪，仍然无法挽救图像。图像中的粉色彩色噪点太大了。一般来说，用索尼α7 IV在后期制作中降噪效果并不能如人意，因为那些较大的噪点会变成较大的、看起来像一个单色区域。其实，图像上其它部分还可以，看不到水平或垂直的条纹。
CineD的结论是索尼 α7S III可以实现大约7档的曝光宽容度。索尼A1在这方面要好一档。
另外，松下LUMIX S1、S5和S1H能够有8档的曝光宽容度，噪点分布得很细，更容易在后期用降噪去除。
总结
索尼α7 IV在实验室测试中得出的整体结果很好，在信噪比=2的情况下，动态范围有12.9档!曝光宽容度有7档，也很不错。但遗憾的是，卷帘快门有点不足，居然达到了26.8ms的快门速度。
图文来源：CineD