来源： 吴昊说瓷
“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”，中国人对陶瓷的热爱，甚至远于唐、宋。明清时，人们更以追慕宋以前的高古陶瓷，视其为最高境界，至清末民国，收藏市场更是空前活跃。新中国成立后，私人陶瓷收藏和交易一度在民间被政府严厉禁止，改革开放后，内地*物文**收藏与买卖开始慢慢放开。从20世纪九十年代初，北京潘家园和古玩城两家的挂牌开业，到现在全国20多家大型古玩市场和无数中小型古玩交易场所，中国已经迎来了继两宋、康乾、清末民初之后，中国的第四次收藏热潮。
嘉德拍卖现场
但是，中国陶瓷艺术品经济从现象到实体经济，再到我国社会经济生活中不可分割的一部分，则是近一二十年的事。
十几年时间里，我国陶瓷拍卖市场，不仅是古瓷还是当代名家艺术陶瓷，产品价格实现了几十倍甚至几百倍、上千倍、万倍的增长。2012年文化部发布的《2011中国艺术品市场年度报告》显示，2011年我国艺术品市场交易总额达到2108亿元，作为艺术品交易市场的主要产品---陶瓷，其交易量占我国艺术品交易总量的3成以上。据相关部门初步统计，目前，全国从事陶瓷工艺品、陶瓷艺术品生产、经营、配套服务等人员已达百万、千万计，陶瓷艺术品爱好者和收藏者，过亿。中国不仅是名不副实的陶瓷艺术品生产大国，也是世界陶瓷艺术品市场消费大国。
中国陶瓷艺术品市场发展的原因，其因素非常之多，但罗列起来，大致可能从以下方面解读。
周玲景德镇陶瓷雕塑
一、社会对陶瓷艺术品的刚性需求。
1、广大的陶瓷爱好者需求被释放出来
我国人民历来对陶瓷有着特殊的感情，特别是瓷，一度成为个人地位、财富、身份的象征。1950年后，我国政府针对近百年西方殖民主义对我国文化的侵略，及战争对历史*物文**造成的破坏，为了保护现存的历史*物文**，一度严禁民间交易与收藏，并对个人收藏强行收缴入库。改革开放后，我国内地对陶瓷*物文**收藏与买卖才慢慢地开放，“*革文**”中收缴的一批陶瓷文化也陆续归还个人，但是，仍满足不了这部分民众的需求。由于古陶瓷存世量毕竟有限，他们便把目光转而投向现代陶瓷艺术品的生产和制作。
2.一部分先富裕起来的人群成为当代陶瓷艺术品市场消费的主体
改革开放后，人们生活水平得到普遍提高，精神需求获得了释放，“居无瓷不雅”，他们已不再满足陶瓷市场上普通的日用陶瓷，追求生活的个性化，艺术生活化，从而催生我国传统日用陶瓷市场产品的升级换代。特别是一部分先富裕起来的新贵，这部分人群，为了得到社会对自己的肯定和认同，也把目光盯向陶瓷，特别是名家制作的陶瓷艺术品。这些人社会消费心态特别，非官窑瓷不买、非名家瓷不要，常靠借用一些陶瓷制瓷名家、名瓷来证明自己的成功。
3.历史性补偿消费不小
我国陶瓷文化在近百年，曾经历经数次大劫难。一是“八国联军”的入侵，二是国内长期的军阀混战，三是日本军国主义的侵略，四是“*革文**”极“左”思潮下，人们因对历史认识的无知，造成对我国陶瓷文化和*物文**带来的破坏。
今天，我们要重新修复这段百年的屈辱历史，重振中国华族文明，实现中国梦，各大藏馆、博物馆、纪念馆、个人收藏馆，需要大量的瓷器。
4.投资需求
在我国，人们对陶瓷的好爱与收藏，主要是一种消费收藏，喜欢的、满意的瓷器，有时不惜重金求购，目的是消费，不是投资。现在，中国的收藏方式发生了变化，陶瓷艺术品不是用来消费的，而是作为一种投资的工具和手段。低买，高价，一种纯商业行为。这种行为，催生了社会对陶瓷艺术品的大量需求。
5.政府间对外交流的需要。
历史上，对外交流中，陶瓷历来是活动的主角。就是今天，随着西方瓷业的兴起，作为瓷业的发祥地-----中国，在国与国交往中，传统的中国瓷器仍然是对外赠送的佳品和首选。
北京潘家园
二、社会需求，政府主导，.把发展陶瓷艺术产业，上升到国家战略。
1）.把虚的作实
“中国工艺美术大师”其实是个荣誉称号，国家在大力发展陶瓷文化产业后，他们便把“陶瓷界的最高荣誉职称”当作文化产业的名片来打造，由行业活动转向政府主导。中国工艺美术大师的评选始于一九七九年，共进行五届；中国陶瓷艺术大师评选，共两届。获得国家荣誉的人员，不仅是个人的名片，也是地区的门片，行业的片名。但是，这些名片名额有限，在产瓷区的产业出现艰难转型时，他们需要更多的国家级大师站出来，引领这一行业，缓解市场对本产区的冲击。这一大背景下，在国家相关部门、协会评职的带动下，全国产瓷区推出省级、市级大师、陶瓷艺术世家、陶瓷非遗传人等。据截：景德镇2007年已公示的制瓷名家已超过3300位、陶都宜兴2015年向外公示的制瓷名家已过4840人。今天已远不止这些-----
2）.加大陶瓷艺术园区、艺术藏馆、交易平台的规划和建设。
我国自20世纪90年代初，北京市潘家园和古玩城两家的挂牌开业到现在，短短一二十年，现在全国各地已建或在建的古玩市场、交易场所、艺术馆、私人博物馆、陶瓷名人艺术园区，已有数千家，基本上覆盖了中国的绝大部分地区。与之相配套的各大、中、小型拍卖机构雨后春笋般冒了出来。国家为了实现其文化产业战略，在制度、规划、土地政策、税费政策，对陶瓷艺术产业进行了倾斜，促进了这一产业的超常规发展。
3）.媒体对我国陶瓷艺术品经济的发展也起到推动作用。
我国媒体始终把国内陶瓷艺术品经济的发展视为一个宣传重点，对每年各大拍卖行春拍、秋拍的成果，都能给予及时报道。对一些陶瓷艺术家、制作名人、陶瓷大师的宣传更是不遗余力。各电视栏目的收藏、鉴宝、访谈节目，更是一个接一个，形式、内容不断推陈出新。媒体的一系列行为，对于宣传和推广我国陶瓷艺术，响应我国陶瓷文化产业政策，促进我国陶瓷艺术品经济市场的迅速发展，起到极大的推动作用。
陶瓷艺术家夏明来在创作
三、陶瓷艺术家积极性空前提高
我国陶瓷生产历史悠久，但是，传统的陶瓷生产和制作，一直被人们划入手工工艺之列，与艺术无缘。过去，特别是新中国成立前，陶瓷彩绘人员被人戏称为“画红的红店佬”，画瓷像的人员，被人戏为“画死人像的人”，地位非常低下。新中国成立后，那些长期辛勤工作在陶瓷生产和制作第一线的人员，被国家尊称为“人民的艺术家”。特别是改革开放后，他们可以在自己的作品上任意发挥，艺术成就得到广泛尊重，成果获得巨额报酬。“中国的陶瓷艺术千百年来，从来没有遇到今天这样的好时光。”画了一辈子瓷器的老艺人也不由地发出内心的感叹。在这一形势下，一批批学院毕业出来的美术及设计专业学生掺入到这一队伍，大批书画界艺术人员也参与陶瓷艺术品的设计与创作中。
不过，到了2013年年终，中国陶瓷艺术品拍卖似乎遇到下行的压力，往日叫好又叫卖的陶瓷艺术品纷纷流拍，线下交易也出现锐减。陶瓷艺术品收藏界似乎感到他们与政府间相关官员的“蜜月期”已经结束，“牛市”不再。面对社会，特别是政府出手催熟的陶瓷艺术品市场，没有政府参与下，现在如何再面对？（申明：本文观点源于《陶瓷艺术品经济学》）