唐朝文明孕育出无数艺术的花朵，美的思潮也是百家争鸣，各有特色。唐朝美学是西方人东方美的代表，是中华美学系统中的核心构成部分。
唐朝美学是一个复杂多维、流派缤纷、风格多样的综合体。唐人给我们垂示如何“兼容并蓄”，展现了海纳百川的包容气概。陈望衡对此进行了综述：大唐审美观念的建立，既上承隋制，又不因循守旧。有唐一代秉持的开放和自信、自省精神带来审美观念的大解放，带来文艺的繁荣和文化生活的丰富多彩。具体来说，寓教于美的唐诗哺育和培植了中华民族的审美精神、观念和趣味，并与同期的绘画、舞蹈等其他门类缔结了同音共律、遥相应和般的关联。
唐朝古琴演奏美学
柳识的《会琴记》写道：“若然者，宁袭陶公真意，空拍而已，岂袭胡笳巧丽，异域悲声。”虽然文中崇陶渊明的无弦琴清高孤傲，无音而空拍，贬抑艺术性大曲《胡笳》的生动感人之“巧丽”，以其美妙而明丽为不可取。但却同时也告诉了我们《胡笳》中的艺术感染力正在其粲发的音乐之中。这是音乐作品中所体现出来的“粲”。
因之，其鼓琴，妙音发于良材之弦，存于作音之曲应乎高手之指。光彩明丽，——若云雪之轻飞，如鸾凤之清歌而沁心。人琴俱优，心手相合，方可提如是之美，此乃粲者。
司马承祯《素琴传》写道：“诸弦和附，则采采粲粲，若云雪之轻飞焉；众音谐也，则喈喈噰噰，若鸾凤之清歌焉。”则是良琴于高手的演奏之下各弦相合，众音相溶、音乐韵味美妙明丽，如云雪鸾凤漫舞清歌。是演奏艺术和精美的乐器相作用的极致者。
因之其鼓琴，典雅从容，感之于正声，发之于内心，应之以双手，出之以七弦。存古人之理想。欲其在厅堂而和谐人我之情，在天下而可以和平吏治，溶通异类。于琴之音，则是“和气由中而起”，“志静气正”，音与意和；在琴之器，则是静而各守，动则和矩，指与弦和。平心静气以谐人、我、心、物，此乃和者。
唐朝绘画美学
盛唐在艺术绘画方面也在当时处于超前的位置。大书法家颜真卿和柳公权，在当时被称为“颜筋柳骨”，他们的代表作分别为《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》。画家吴道子的画有“吴带当风”之称，与之齐名的画家还有顾恺之，他们的代表作品为《太宗步辇图》和《女史箴图》。
杜甫的诗句“稻米流脂粟米白，公私仓享具丰实”，可谓是大唐盛世的真实写照，物产丰富，社会开放，女性的羁绊也相对较少。唐代的画家即融百家之彩，绘盛世之风，推陈出新，形盛唐之豪迈。
盛唐是人物画的一个空前绝后的盛况时代，以“丰满”为时尚的女性人物进入画中，绘画题材极尽丰富，各种派别样式逐渐分开，各式各样的人物画盛极一时。唐代的人物画可谓是中国绘画史上的一个里程碑，其特定的人物组合和布局，逐渐完善了中国绘画的形式，是古代初具样式的画派性质。
壁画艺术也在唐代时期达到鼎盛，唐朝的壁画在中国整个绘画史中都占据了极其重要的地位，极大的规范了中国壁画艺术的发展。壁画色彩配置也逐渐完善，多处运用了对比、衬托及色彩晕染的手法，具有极强的装饰性。同时唐代壁画采用岩彩这一矿物质颜料，使其历经千年色彩依旧明艳动人。
唐朝舞蹈美学
舞蹈在唐朝是以独立的表演艺术形式，摘取了古代舞蹈发展的顶冠。它既不像周代雅乐舞那样，依附政治，也不像汉代舞蹈那样，融于“百戏”，而是以独立的艺术品种，占领唐朝社会的艺术舞台。正是植根于这样一块有着悠久历史和深厚传统的沃土，唐朝舞蹈才能够绽开绚丽夺目之花，结出丰硕甘美之果。
唐朝舞蹈，以健舞和软舞最为出名。健舞因其节奏明快、雄健豪爽而得名，有《阿辽》、《柘枝》、《拂林》、《大渭州》、《黄獐》、《阿连》、《剑器》、《胡旋》、《胡腾》、《杨柳枝》等多种。软舞即文舞，优美柔婉，节奏舒缓，有《垂手罗》、《回波乐》、《兰陵王》、《春莺啭》、《借席》、《乌夜啼》、《凉州》、《绿腰》、《屈柘枝》、《甘州》等。
此外，著名的舞蹈“七德舞”、“上元舞”、“九功舞”合称“三大舞”，流行于宫廷。舞蹈家则有公孙大娘、谢阿蛮等。晋朝永嘉之乱后西域舞乐东传中原，与华夏舞乐融合两个多世纪，至唐朝已有很强的胡风特色。多种健舞软舞都采用一种昂首望上，双脚原地急转如旋风的动作，因来源西域，谓之“胡旋”。唐朝散乐多含杂技，统称“百戏”，包括浑脱、寻撞、跳丸、吐火、吞刀、筋斗、踢毯等项目。
胡旋舞
胡旋舞属于“健舞”，是由西域康居传来的民间舞，据清代学者魏源在《圣武记》中考证：“哈萨克左部游牧逐水草，为古康居”。胡旋舞的特点是动作轻盈、急速旋转、节奏鲜明。胡旋舞是因为在跳舞时须快速不停地旋转而得名的。胡旋舞舞起来左旋右转，变化多姿，正如唐朝诗人岑参所描写“回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风”。唐玄宗宠妃杨玉环，节度使安禄山，武则天时贵戚武延秀等，都是舞《胡旋》的能手。
胡腾舞
《胡腾》属于“健舞”，以腾跳动作技巧见长，舞步急促变化。胡腾舞是从西域传入中原的一种男子独舞，流行于北朝至唐朝，当时深得中原贵族赏识，风靡一时。其特点是既雄健迅急、刚毅奔放，又柔软潇洒、诙谐有趣。
唐朝为我们留下了无数的文化瑰宝，唐诗的琦丽、音乐的丰富、舞蹈的奢华，这一切都让我们感叹唐朝的美好。
参考文献：
《中国美学史大纲》
《唐朝名画录》
《历代名画记》
《中国绘画通史》