《象人》
所有畸形人在我们面前就像一个秘密，一个隐藏着的洞穴。
《象人》，是会被忽视的一个作品 他就像人们集体潜意识中的幻象与噩梦。
《象人》起源于母亲的那个梦抑或是自己的梦，梦中讲述的母亲被大象*躏蹂**和践踏，这一个梦揭示了象人的源点以及象人的生命旅程。
原罪之恶果展
在心理层面，我们都是*窥偷**者，我们都喜欢探秘。
我们渴望获知秘密，渴望看到幻象。
*窥偷**在电影中带来的心里效果在于——夺走了窥视对象的自主权
*窥偷**的意识变为了群体观看
在《象人》中，窥视者不再遮遮掩掩 藏起自己的目光。
而是去赤裸裸的观看，展现出群体的集体意识。
从人们的眼神中我们得到的是各种各样的表情，惊恐，鄙夷，猜测，探寻，镇定。
在整部电影中，这种情景不断我们眼前呈现。
在这种情境中，被称为“象人”的约瑟夫—— 梅里克，成为其他角色所注视的对象，
不论是展览时的观众，还是医院的医生和护士。电影很清楚的告诉我们 他总是被众人所注视，他被群体孤立，注视者总是形成一个群体。
为了维持群体的存在，个体必须与群体保持一致，他们认为只有群体特征是正常的，而任何违背群体特征的人都是异类，在这种心态中，他们失去了人性。
象人的面貌展示了出来
这个理论非常适用于《象人》，无论是“象人”的原型，凯里——梅里克，以及改变自他真实生活的电影故事，但是你最关键的是 我们需要明白，——这些角色的注视镜头，并不是主观镜头，我们并没有从他们的视角看到任何东西，电影本身也未能是的 观众参与到角色的视角中去。
电影始终不给观众一个主观镜头，即使后来特里夫斯等人开始尊重梅里克，我们仍然无法共享他们的视角。
影片始终在制造假的主观镜头，为什么削减了必不可少的镜头？
在人物第一个动作的结尾 电影确立了“看”的力量，人们时常盯着梅里克，但是我们在电影中并无立足之地，人物观察他 我们观察人物，所以我们不与暴民为伍，转而关注人性的缺失。
此后，我们眼中的叙事线与他的经历保持一致，这种手法使视角的转换效果更为有力，其他任务的主观镜头对我们来说都更客观了，它们要么是受到限制，要么是与梅里克的视角密切相关。
即使当梅里克得到一时的尊重时，这句话又把人们唤醒，这相当于把一场怪物秀换成了另一场怪物秀，电影最终走向反面。
他的故事注定悲伤。影片限制了大量的主观镜头，于是我们才得以与梅里克站在同一角度，听到他从自己的角度做出的叙述。
梅里克不是物品，不是动物，他是一个人。
拥有意识，拥有自己的角度和观点。
影片最后梅里克终于躺下睡去，梦里还看到了妈妈。