《日瓦戈医生》是苏联白银时代代表诗人帕斯捷尔纳克晚年倾其一生功力写下的长篇小说。一度因涉嫌攻击/社/会/主/义在苏联被禁止出版，后辗转在意大利出版，轰动西方世界，被授予1958年诺贝尔文学奖。好莱坞还将此作翻拍成电影，让世界上更多的人知道了日瓦戈医生的故事。
作为一部带有自传体色彩的小说，《日瓦戈医生》不仅第一男主人公日瓦戈以作家本人为蓝本，而且第一女主人公拉拉也有其独家指定的原型人物，她就是帕斯捷尔纳克57岁那年结识的的红颜知己伊文斯卡娅。
小说中的日瓦戈医生有着两段刻骨铭心的感情。青梅竹马的妻子冬妮娅是一个男人心目中教化完美的理想妻子，她纯洁、善良、隐忍，爱自己的丈夫，爱到可以理解他爱另一个女人——被日瓦戈医生视为灵魂之爱的拉拉。拉拉是一个跟冬妮娅完全不同的女子，她像野花一样具有蓬勃而又邪魅的生命力，在很多时候她靠本能驱使生活，而这种特性也许恰好贴合了诗人医生日瓦戈常规生活中对“感性”的某种美化想象，亦或是他作为医生有一种职业性的“嗜痂癖”，他不爱“没有过失，未曾跌过跤的人”，认为“她们的美德没有生气，价值不高，生命从未向她们展现过美”，而拉拉的不贞非但不是他们之间爱的缺憾，还成全了日瓦戈医生心目中超越世俗之爱的形而上意义，让他们的爱上升到了生命本真的神性高度。
帕斯捷尔纳克在书中安排拉拉和冬妮娅都一往深情地爱着以自己为蓝本的日瓦戈医生。她们甚至可以因为同时深爱一个男人而相惜相助，在日瓦戈医生内心挣扎想要回到即将生产的冬妮娅身边时，拉拉鼓励他听从自己内心的召唤回到妻子身边，在他被*队军**裹挟远走之后，身为护士的拉拉毅然代替他去帮助冬妮娅生产。情敌之间荡漾着的是一派温情脉脉的美好景象。
而在现实生活中，同样是介于的妻子季娜依达和情人伊文斯卡娅之间，帕斯捷尔纳克有着跟日瓦戈医生一样的挣扎，但妻子和情人之间却并没有出现过书中那样的温情。伊文斯卡娅不但激发了作家的创作激情，还担当了他写小说的编辑、打字员、出版人，这一切都是帕斯捷尔纳克的妻子做不到的。但作家像日瓦戈医生一样对自己妻子充满亏欠之情，不想跟妻子离婚，他将妻子视为怜悯之心的源泉，而情人对他拥有得更多。但遇到官方指派的正式的场合他还是要携妻子出行，情人对此大光其火，出走他乡以示叛离，虽然最终还是被哄劝回来。
在小说中，拉拉这一形象借用了伊文斯卡娅的一些性格特点和人生经历，但更多的还是投射了作者对美好情爱及理想人性的一种想象。书中有一段描写，日瓦戈医生把他写拉拉的诗歌给拉拉看，拉拉看过说你写的这不是我，你写的是你自己，这何尝不是小说作者的写照。很多时候他写的并不是会客观发生的事情，而是他主观向往的事情。
在伊文斯卡娅因帕斯捷尔纳克而获罪劳改之后，帕斯捷尔纳克认定，自己没被抓起来全都仰仗情人的勇敢，为此写诗赞美伊文斯卡娅。并且更加奋力地在自己小说中书写与拉拉的神性之爱。多年之后在一些前苏联的解密文件中发现，被捕之后伊文斯卡娅也曾向政府承诺协助监视帕斯捷尔纳克。。。无论是被迫还是当时权宜之计，伊文斯卡娅应该也并不是帕斯捷尔纳克想象中的那样。
帕斯捷尔纳克莫斯科郊外的家
当年伊文斯卡娅被当局迁怒也不完全是冤枉，作为作者出版事务的全权代表，她对小说能在国外出版起了关键作用，但成也是她败也是她，在小说获奖之后，帕斯捷尔纳克怕连累她再次受到*害迫**拒绝出席获奖仪式，妻子季娜依达连礼服都准备好了，最后不了了之只能把这笔账算在了伊文斯卡娅身上。不久后在帕斯捷尔纳克最后的弥留之际，妻子季娜依达拒绝伊文斯卡娅探视帕斯捷尔纳克的请求，最后让她在门前站了一夜也没有见上帕斯捷尔纳克最后一面。就像书中的拉拉没见上日瓦戈医生最后一面一样。妻子想的没准是：成全你们俩个戏精！
帕斯捷尔纳的墓地
随后伊文斯卡娅又被投入劳改营直到赫鲁晓夫下台才出狱，1988年平反后，她一直致力于要求归还帕斯捷尔纳克写给她的书信和诗歌，这个愿望在临终前也未得到满足。据说最大阻力来源于季娜依达的儿子儿媳不同意归还。唯一安慰的大概是她死后被允许葬在了帕斯捷尔纳克家族的墓地里。