作为宠物，喵星人现在已经越发凌驾于汪星人之上。有不少博物馆开始拿喵星人作为宣传渠道。像上海观复博物馆的观复猫、西安碑林博物馆的飒露黄等，当然还少不了故宫博物院的不带刀侍卫：
今天咱们要看的，是藏身台北故宫博物院库房深处的喵星人。
当然要从宋画开场——
北宋 易元吉《猫猴图》
易元吉（活动于十一世纪后半），字庆之，今湖南长沙人。他天资聪颖，一开始是画花鸟的，等见了赵昌，叹服其技，立志超越古人，于是转写獐猿而驰名。
这幅作品画一黄猴携挟小猫在怀。已走避至另一侧的小虎斑猫，犹回头怒目嘶叫，似欲救其同伴。而凝眸鼓吻的猴儿，却显得逍遥自得。出自动物交会间的本能反应，在画家诠释下，已然超越状物之形，达于体物之生，呈现北宋花鸟绘画的主体精神。
宋人《冬日婴戏图》
这幅画形式、笔墨、皴法与《苏汉臣秋庭戏婴图》相似，尺寸大小也相彷，有学者认为这两幅画很可能是同一画家的作品，也可能四景屏风中的冬景，然在构图搭配的完整性上不如前者。
本幅画姐弟两人，在冬日庭院中逗猫戏耍的情景，庭院一角的湖石后梅花与山茶盛开着，其间又杂以兰花、竹子。虽以梅花、山茶来暗示冷冷的冬天，但画家却利用温暖的红黄色系，盛开的花朵，将画面安排得明丽爽朗，不觉有丝毫寒意，反而结组成一派和煦的情调。画中姐姐手裡拿着一面色彩斑斓的旗子，弟弟则以红线缠着孔雀羽毛，正逗弄一旁玩耍的花猫。
宋人《富贵花狸》
这幅画画风工致富丽，虽然无名款，应出自于北宋后期画院名家之手。
牡丹盛开庭园一角，蹲于花荫底下的猫儿圆黑瞳孔直瞪前方，凝视着盛开的牡丹。猫谐音“耄”，指七十岁以上的老年人；牡丹为富贵吉祥的象征，故此画有“长寿富贵”寓意。 画家具备敏锐观察和精湛写生功力，狸猫外型特征刻划入微，猫毛纤毫毕至，绘出毛发柔软质感。枝叶、花瓣以勾勒填彩法，主辅穿插具有节奏感。
宋 李迪《狸奴小影》
这幅是台北故宫藏宋元名绘册第十幅。作者李迪（1162─1224年），河南孟县人。北宋宣和时任职画院，授成忠郎，南渡后于绍兴年间再复职，为画院副使，赐金带。工画花鸟、走兽、竹石，有生意而具佳趣。
绘小猫踞坐探爪，状甚可爱。染绘斑纹，*粉白**勾画颇具功夫。画幅右上角有”甲午岁李迪笔“之款，其下方则有块长方形之接痕，该处或原有款印，被割去而重新填补者。
宋人无款《狸奴》
本幅虽然无款，但在尺寸、格局上，与上述李迪《狸奴小影》相去不远，可能亦出自南宋画家李迪（活动于1162－1224）之手。选自《历代画幅集册》
图中乳猫腹白背黑，黑中又不乏浅深之致。无论是染绘斑纹，或是*粉白**勾线，无一笔含煳。通幅笔致细腻，形神兼备。
宋 李迪《秋葵山石》
此册页选自《宋人集绘》，虽然右下石间有李迪款，但笔调风貌已晚，疑是后人仿作。
图画小犬嬉戏花猫于庭苑间，山石旁秋葵盛开，双蝶翩然起舞。用笔细致而佳趣活现，染绘皆极清奇婉丽。
宋末元初 龚开《钟进士移居图》
龚开，江苏淮阴人。他最喜爱画鬼怪和锺馗，风格奇特，可惜存世作品很少。 本幅虽然旧传是龚开的作品，但是风格并不相同，很可能是明代以后画家假托他的名字所画的。
画中情节，非常热闹有趣，还描写了很多具有吉祥意义的物品，比方元宝、魁星、蝙蝠、风灯等等，所以这幅手卷，应该是为了因应过年或者端午节才制作的一幅应景作品。小猫开篇被俩小鬼抬着出场，其地位可想而知。
宋人《猫戏图》
本幅传为宋人所画，而马蹄足之绘法过于牵强附会，应为明代晚期宫廷画家所作。
图画大小狸奴八只，在庭园的一角嬉戏。画栏围绕，锦障高下相连，使园中彷彿别有洞天。群猫嬉戏于湖石、竹丛、桃树、牡丹之间，或静或动，生态盎然。画家观察入微，写狸奴瞳孔如线，点出猫戏的时序。盖狸奴瞳孔旦暮正圆，昼间因日光强烈，缩为线形。
元人《同胞一气图》
堂前婴孩三人围炉炙包子，一人在旁玩耍。狸奴旁待，希望能分享一份美食。包子热气直冒出，象征”同胞一气“之意。旁植山茶、白柚、水仙、雏菊。
元人《听琴图》
这幅画虽传为元人所作，但家具及服饰均不到，应该是晚明时期的作品。
本幅属白描墨画，写高梧荫竹下清泉奇石，香妃竹栏杆环绕。画中一人坐榻上抚几弹琴，三文士围坐倾听，另有僮僕四人侍立，或添香、碾茶、煮酒。明清时期有较广泛的陈设家具概念，此图反映上层社会的宅院，正中有立地画屏，前设床榻与长桉，桉旁各摆一官帽椅，前方香几、长桌上摆设成套香具、茶具，排场非常讲究。左下角喵星人在此肃穆场面中毫无违和感。
明 商喜《戏猫图》
商喜（约十五世纪中期），濮阳人，字惟吉。宣德间，授锦衣卫指挥。善画虎，得其勇猛之势。山水人物花鸟，全摹宋人，笔意臻妙。
图中树阴草地上，死去的草虫，蚂蚁正赶着搬食，而两头猫儿，动作更快；其中一只已抓着一只蝼蛄。另外一只，眼睛正大大的瞪着要扑上去。这种题材，极为少见。正足以题示画家观察入微，随处皆可入画。画中蚂蚁，画来生动，密密麻麻之感觉油然兴起。
明宣宗《壶中富贵图》
与宋徽宗不一样，作为长于绘事的皇帝，明宣宗本职工作也干得不错。继承其父明仁宗的优点，比较能倾听臣下的意见，听从阁臣杨士奇、杨荣等建议，停止对交阯用兵，与明仁宗并称“仁宣之治”，宣宗时君臣关系融洽，经济也稳步发展。
此图作成于宣德四年（一四二九），画花偃仰得宜，而顾盼生姿，画猫用笔精细，纤毫毕至。猫谐音为耄，祝颂长寿，并以牡丹寓富贵。铜壶花器虚悬，内仅花三朵，中间绿叶渐层而上，逾于梁上，极富轻盈之趣。地上置有椭圆三足洗，为典型明初官窑宫廷造器。
明宣宗《花下狸奴图》
想必朱瞻基是个妥妥的猫奴，作了不少猫题材的画。根据款识，此图成于明宣宗宣德元年（西元一四二六年），岁次丙午，描绘两只在湖石、野菊下面舔爪歇息的猫儿。画家以没骨法处理猫儿的身躯，先填染底色，再鈎描皴擦毛发及斑纹，以营造毛茸茸的质感。湖石先以粗细不一的线条勾勒轮廓，再以干笔皴擦石面，盛开的菊花则以细笔勾勒敷彩。
最后，以清人沈振麟的《猫竹图》来收尾：
沈振麟是清晚期内廷画家，江苏吴镇人，（一作元和人）。字凤池。工写照，兼善写生，山水、人物。咸同间供奉内廷，慈禧太后赐御笔传神妙手扁额。此图画庭园中桃竹交映，下作一石，芳草如茵。暹罗猫三只，大猫蹲于大石上，二子猫相扑为戏，神情逼真。从笔墨傅彩上看，已无康雍乾三朝画院花鸟画之精细浓艳。
看完文章的各位，迟早都会有猫的……