作者按：
许多年以前，我把自己所写的一些诗词习作手写本拿出来，恭敬地求教刘茂盛教授（记得这是2001年深秋时节的事情，编者注），几天后刘教授认真回复了我，是写在蓝色草稿纸上的钢笔行草书，有些章草的笔意，线条流畅，回味无穷，我感动至诚。刘教授的回复全文如下：
细读诗作，感触深刻，略谈对你的认识：
一、深谙书史，对历史书法家颇具研究，特别对怀素、张旭这类彪炳千古的大家更具独见，难能可贵！
二、具有独特思维的精神品质，特别是在目前对民族文化漠视、无知、盲目崇拜的状况下，更显“一枝独秀”！
三、“至今犹少几狂生”的诗句我确实有点迷惑：毛主席是否能算一位？
四、我不懂诗，更不具备品诗论诗的理论素养，不过我已经被你的诗诗化了！
刘茂盛 2001年11月
争论
其后，我为了和刘教授商榷“‘至今犹少几狂生’的迷惑：毛主席是否能算一位狂草大家”的问题。而特地写了一篇小小的拙文交给了刘教授，拙文的名称是《至今犹少几狂生——复刘茂盛教授意见之商榷》（当时的手稿，现在已不知所踪，后此文被我编入“尘封杂集”中），全文如下：
唐以后的草书不见起色，虽略有余辉，毕竟高峰已过。究其主要原因有三：其一，已从极大的实用型转为高超的艺术型；其二、草书可发挥创新的空间已微乎其微，全面地继承已是难能可贵了；其三，前面所说高峰已过，时代变迁，历史以很难垂青我们了。
毛润之先生的书法确实是雄视百代，难出其右。我没有算毛先生的原因有二：一，不具有平民布衣之实，是新中国最主要的缔造者之一，身上的神秘光环挥之不去，难有真实的评论，不左即右；二，他的书法实质使用狂草的气势写行草，字形结构变化不大，草书符号运用不多，王鹤滨先生称之为“行草书圣”（《行草书生毛主席》，王鹤滨著，中国人事出版社，1993年，编者注）我认为还算中肯。人们喜欢他的书法也有两个原因：一，其作品振臂直书，气势磅礴，这也是人们争议为狂草的主要原因；二，政治原因，伟人的作品有很大的号召力，从政的人喜欢得多些，虽然过去了三十余年，但缓冲还需要一段时日。其它的情况，就不一一说出了。
毛润之先生的书法风格、特殊的书法本质，不在我与先生所争议的范围之内。但是他的书法作品中力扛山河的磅礴气势，可能与他本人的性格有关，其书法作品越放大气势越庞大，关于这个原因也是我百思不解之谜。
“至今犹少几狂生”我也有深深地期盼：历史的天空再出现几颗狂草巨星。不知君以为然否？
抚古思今，以此与刘教授渔歌互答，情之畅游罢！
蒋继刚 2001年11月26日
刘教授所与我争论的这首诗是《狂风》诗（又名《狂草论》），全诗是：“笔如风雨气似虹，满纸云*草烟**书圣。二张一素递山谷，至今犹少几狂生。”
文中的“二张”是汉代的张芝和唐代的张旭，这二位是我国古代唯一被称为“草圣”的草书大家。就是与张旭并称为“张颠醉素”的怀素（这就是“一素”）同时也没有得到“草圣”的美名。“山谷”是宋朝书法家黄庭坚的字，他对草书作出了自己应有的贡献，可以说黄庭坚是唐朝狂草在宋朝的接续，传递线索式的人物。现在再读这首诗，感觉时代不同了，狂草的历史和含义也有了变迁，更加的纵横交错，是难以一刀切的，只有相对的规律没有绝对的规律，例如从章草到小草再到狂草，王羲之创作了不少优秀的章草作品，也创新式地发展了章草，写出了不少经典的小草作品。
又论
为此，我又写了一首《论狂草》诗，全诗如下：“二张一素递山谷，觉斯散之毛润之。狂草历史几曲张，飞流直下三千尺。”
这样，两首诗可以拉出一个线索，汉代的张芝，唐代的张旭和怀素，宋代的黄庭坚，清初的王铎（字觉斯）以及当代的林散之和毛主席（字润之），他们都是我国草书史上一条清晰的人物关键链锁。当然东晋的二王父子也是这条线索中的人物，只是没有反映在诗中罢了，当代的滕州的马世晓等人也是这条线索上的关键人物，记得邱振中教授说的中国书法草书史上7个关键的人物，可以说都在这里了，我增加3人就成了10人了，名字先后顺寻如下：“张芝、王羲之、王献之、张旭、怀素、黄庭坚、王铎、林散之、毛主席、马世晓。”可以说，这10个人基本上代表了我国从古至今草书发展史上关键节点上关键人物。
王羲之兰亭序
张芝草书作品
张旭草书作品
怀素草书作品
为了全方面地了解我这两首诗文，以及赞同刘茂盛教授的观点：“毛主席是一位草书大家”，我再展开进一步的梳理与分析。
对于张芝、张旭、怀素以及黄庭坚，甚至王羲之、王献之父子，这里就不再展开论述了。下面用点笔墨说一说王铎、林散之和毛主席的大致情况。
纵观二王系列，学米芾者众多，然而不是失之于狂野就是失之于纤弱，唯王铎用笔、用墨、节字、章法由米芾上溯颜真卿直至二王，点划振动，神采飞扬，变化莫测，时出新致，当为米芾之后王书之谜更能阐发的第一人（王铎只有魔性而已）。
王铎草书作品
林散之是非功底性的书法家，全杖着灵性作书，他的画学有效地滋养了他的书法天地。“笔法沾粘失所稽，不妨带水更托泥。锥沙更识力中力，灰线尤宜齐不齐。”这首他的论书名诗，拖泥带水的用笔名言正是他的一大特点，运用特制长锋羊毫笔，举重若轻又视芊芊细线运千钧之力。再加上特殊的墨法，使他的书法线条具有了一种随机应变的水墨舒润之气，又从细微处见精神。我们对他的线条枯湿润燥的对比常常迷恋不已，只是一种不做作的以力为涩变换而出的韵的赞歌。
林散之草书作品
毛主席革命一生，不以书法为专攻，业余爱好而又博采众长，用狂草的气势书写行草（小草）是他的首创。毛主席的书法作品越放越大使人感到恢弘博大、气势浩然的内涵力量，古今无出其右，为后世榜样。
毛主席草书作品
我们知道，狂草是书法艺术各书体中艺术性、包容性、创造性最高的书体，历代痴迷者不计其数，众星争辉的局面犹如涛涛江水奔流不息，而现实是真的狂草巨人却是少之又少。从汉代赵壹的《非草书》对早期章草的*谤诽**与压制中就可以看出草书发展的步伐艰辛；张芝对“字字独立，笔断意连”的章草发展为连绵不断的“一笔数”；王羲之对“含有隶意和笔意”的草书进一步的提纯和升华，其第七子王献之更是全面的剔除了章草笔意，父是外拓，子是内拓，为唐狂草的到来奠定了基础；唐朝旭素狂草浪漫书风达到了高度的抒情性，大量的省减、大量的连笔、大量的使转使狂草具有了“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”瞬间醉酒抒情后的气势之美。以后的草书只是风格的完善和拓展、姊妹艺术技法引进和滋生工具改良等趋向上进行的。宋朝的黄庭坚以禅喻书，是唐到宋以致传递元明的狂草线索性的人物，清朝的王铎以涨墨入书、绕枯藤的特色写草书，近代以墨法写韵的林散之，借国画技巧入书，完成了古与今的转型，特殊的人物和特殊的书风带来的是以狂草笔法写行草，这就是我们的开国领袖毛主席。当代我国最早的书法教授马世晓先生的激情洋溢、气象博大畅、快淋漓的草书，沈鹏先生的渊源怀素的大草千字文，林鹏先生的遒劲奔放、墨气四溢的草书等。
狂草的发展真得就是“飞流直下三千尺”，因此以上10位草书大家相信会被历史和今后的人们记住。草书是艺术性、兼容性、浪漫性、抒情性、写意性最强的艺术。它会永远散发着迷人的魅力，吸引着现在和未来的人们。吸取和创新、继承与发扬、梳理及研究书法是我们的历史责任！
再论
对毛主席，我们当代的中国人有着特殊的心理情结。为更深入地探讨毛主席的书法风格与特点，甚至说证明他行草书的狂草风韵，我再一次针对于毛主席具体的书法作品进行分析——由《忆秦娥·娄山关》想到的问题。
关于毛润之的书法我喜欢的或印象最深的是《致萧子昇》、《十六字耻铭》、《艰苦朴素》、《忆秦娥·娄山关》及《*园春沁**·长沙》、《向雷锋同志学习》，尤对《致萧子昇书》和《忆秦娥·娄山关》十分喜爱。可以说，历史成就了毛主席，同时也成就了他的书法，不同常人的胆识和大气意临古今，这别具蹊径及观百家而成一家的高度，又与其政治、军事、革命、思想等才气与天赋天然地融为了一体。
毛主席草书《娄山关》
毛主席的书法是与其不平凡而波澜壮阔的革命一生相映成趣。既不能对其大吹特吹，也不能对其大贬特贬，更不能偏于一家之言，应如郭沫若所言：“习其百家，而自成一体。”既有其称道处也有其不足，不知君以为然否？
就像被毛主席誉为“*党**内一支笔”或“马背上书法家”舒同先生一样，书法的一生与其革命一生一起波澜起伏，逐渐发展，一步一步的走向成熟。舒同先生是中国书法家协会第一任主席。其作品打破了书体、字体和书风的界线，行神统一，自称“六分半书”，其实是破体书法。
再说一下破体书法，中国的破体书法作品最早的大概是唐代颜真卿的《裴将军诗帖》（传），日本也十分地喜欢破体书法。毛书不拘一格、长枪大戟、章法创新、落纸顶格书写（落款也是如此得创新，竖写的不是倾斜着，就是写的大大的，一笔落下，干净利落，永不雷同；横写的不如书写的多，但是也是别有风味。）等情况与舒同书法打破书体界限一样有异曲同工之妙，都是属于独创。不过毛书对书法史的影响要远远地大于舒书对书法史的贡献。
结论
毛主席应该说是20世纪3位为数不多的狂草大家，如《20世纪中国书法史》（于茂阳、郑培亮、刘宗超著，河南美术出版社，1998年，编者注）单独把林散之和毛主席称为20世纪的狂草双峰；现在时代与政治开明了，合理而又科学地说法应该加上生于大陆殁于台湾的于右任。这是站在20世纪的角度来说的，如果是站在整个书法史几千年的角度来说，20世纪就只有毛主席和林散之两位了，他俩一块与王铎、黄庭坚、怀素、张旭、王献之、王羲之、张芝成了过去历史上的9位草书大家，如果再把当代的马世晓（原籍滕州）加上，就是10位草书大家。这就是狂草历史上的壁立千仞的10位人物，这就是大浪淘沙生生不息狂草历史河流中的中流砥柱。自然也就是刘教授所说的毛主席是一位狂草大家，只是由于他利用狂草气势书写行草而自然掩盖了他的狂草书名，更由于他特殊的开国领袖地位掩盖了人们对他的真实评价，所以我第二首诗作就弥补了这方面缺憾，支持了刘教授的观点：“毛主席是一位狂草大家”。更接着我顺势梳理了书法史上其余9位关键性狂草大家的座位和谱系，梳理的结果更让我坚信了刘教授对毛主席的判断。
现在，刘茂盛教授也由于年龄和身体的原因不再担任山东英才学院艺术学院院长的职务了，在家好好得颐养天年了。就是因为他这次的鼓励，让我一直坚持了下去。刘教授是著名的设计专家（山东航空公司的标志就是他设计的），他虽然不是书法和诗词方面的学者，但是他对这方面也有深深的领悟。这才是我深深地佩服和尊重刘教授的地方，这是我永不能忘的事。
其后的几年我又陆续的和几位朋友一块见了几次刘教授，每次都是一次心灵的盛宴。这次的你来我往的笔墨争论，也许成了刘教授和我今生唯一的心灵沟通，希望这种感动一直传递下去，直到永远。
- 说明：
此文写于2001年的深冬时节，后在2010年的深冬时节做了一次修订与补充，并输入电脑，备档保存。刘茂盛教授当时任民报高校美术学院的系主任，我当时在招生办工作，写此文时调到学生处。现在想来，刚毕业的一名大学生，能鼓起勇气把自己创作的诗词手抄本恭敬地递给系主任求教，精神可嘉。
此次编撰之时，除了校对一通之外，我还增加了刘教授当时手书回复原件及毛主席的草书代表作《忆秦娥·娄山关》的图片。