青年如初春，如朝日，
如百卉 之萌动，
如利刃之新 发于硎，
人生最可宝贵之时期也。
——陈独秀《新青年》发刊词
▆ 导读{Content}
一、历史记忆与文化忧思
二、艺术是一种力量——李堃
三、创作何以当代
四、 李堃 艺术年表
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▶ 百卉萌动见神州 ——李堃个人资料
（一）历史记忆与文化忧思
《庄生晓梦迷蝴蝶》组画 水印木刻 140cmx70cm
作品局部赏析
《庄生晓梦迷蝴蝶》创作随笔
——李堃
作品运用中国传统饾版水印技法结合当代水印版画的创作方法结合创作而成，以庄周晓梦的典故加之各式蝴蝶飞舞、摇曳的动态以及虚实层次变化来体现人、自然、梦境以及现实之间的互联、互变关系下形成的难以言说的虚实、刚柔之美。个人在研究生期间于紫竹斋工作室学习传统饾版水印技术，先前对于《芥子园画传》三集中“芙蓉”版画有过深入的翻刻实践，本作品基于此实践过程中积累下来的各种饾版水印技术操作以及问题解决经验，而后进行再次的试验和打样过程，最终形成了此创作。通过之前的翻刻实践，个人对于中国传统版画印刷理论也有了新的、更加深入的研究，更体会到了先前的刻书家以及艺术工作者对于创作出更好的水印作品，兢兢业业，不断创新的精神。另作品希望通过对于中国传统饾版水印的应用，对于传统水印的特殊美感及其承载的中国精神进行传承。
《芥子园画传》三集“芙蓉”及翻刻工作现场
中国传统水印版画社会价值的历史传承与演变
文/李堃
中国传统的水印版画有着约一千三百多年的历史，历经沧桑，起伏兴衰。在现代众多版画形式当中属于较独特的门类。在现代先进印刷技术出现之前的很 长一段历史当中它是主要的文化载体，另外其长期的历史积累和独具中国特色的艺术形式也深深地影响着中国社会历史发展和审美意识。
木板水印基于古代调班印刷，其起源直到现在业内争论十分广泛。部分学者认为起源于隋。明陆深《河汾燕闲录》中的《俨山外集》卷三云:“隋文帝开皇 十三年十二月八日勅:废像遗经,悉令雕撰。”实物有《敦煌隋木刻加彩佛像》存世，虽有一部分人认为图为手绘，但大多数*物文**修复业专家通过痕迹研究，认为具有明显印刷特征，又见其图像及印刷显得拙气，断定应该是印刷术出现的初期，技术尚不成熟。隋朝当时石刻、画像砖刻模技术已十分成熟，此法与木板雕版有很大的内在联系，一定程度上证明了雕版出现的合理性，加之隋朝普遍的纸张运用，因此，雕版印刷起源于隋，可能性是极大的。
唐代868年咸通本《金刚般若罗密经》扉画，之前被普遍认为是中历史上最 早的版画，上有提款及时间。它是唐代雕版印刷存在的实物确证。作品的构图饱 满，线条雕刻精美有力，证明此时的印刷术已经相当成熟，不太可能是最古的版画。佛教鼎盛于唐，也是唐时雕版印刷发展的社会基础,从宫廷到人民，都喜欢 中国传统水印版画社会价值的历史传承与演变雕印佛教经书、图像以祈福平安，因此，唐代雕版印刷术的风格主要是佛教艺术的形式。
五代时社会动荡，战乱频繁，因此，其版印比较唐代略虚，但当时南唐、后蜀等国家其社会相对稳定，版画在此依旧得以良好的发展，又产生了多种风格形式，最重要的是印线敷彩版画和独幅版画的产生。
宋代至元代这一段时期，随着社会经济、政治的发展，除了继承唐代的宗教艺术版画，也出现了更多领域的雕版印刷，题材开始丰富，涵盖了如文学艺术、科学技术等诸多方面的作品。逐渐摆脱了此前单一的宗教艺术形式，使雕版印刷进入到日常生活，与人民大众建立起广泛的联系，演变为民间喜闻乐见的艺术形式。除此之外，刻坊、书坊林立，两宋时期又形成了多地方的版刻中心，例如北宋的 汴京，南宋临安、绍兴、福建建安、四川成都等等，由此版刻开始具有了明显的地方特色，也可以看出当时社会的政治、经济以及文化发展到一个相当成熟的阶段。这一时期，雕印的制作方式也有变化，画刻开始分工，提高了印刷的质量与艺术性。另外，宋代交子印刷“朱墨间错 ”，元代又有无闻和尚印制的朱墨二色《金刚经注》刻本,“彩色套印术”在宋元时期就已经出现了。
雕版印刷发展至明代，已经历经了多个朝代长期以来的实践与积淀，逐渐进入到了一个从艺术到技术上达到繁荣的局面，派别林立，风格各异，多姿多彩。
中国传统水印版画社会价值的历史传承与演变
这个时候出现了闻名后世的徽派版画、杭州版画、金陵版画等几大版画的大派，其每个地方的艺术风格鲜明而独特，尤其是徽派版画，对于中国版画历史乃至是整个文化史当中的影响都举足轻重。到了明朝中后期,彩色套印的技术进一步成熟完善，早期资本主义萌芽和城市世俗文化的兴起，版画又与商业联系密切，出现了小说、戏曲、画谱、诗词等等具有娱乐性的印刷品，刻印技术更加精湛，名品尤多。代表性作品当属1619年前后,金陵胡正言主持印制的《十竹斋书画谱》当中的书画卷,其《十竹斋笺谱》还大量运用彩色“饾版”印刷、“拱花”等技术,书谱精妙绝伦，从技术和艺术审美方面对于后世影响深远。清代的雕版印刷传承明代持续发展，清代前期由于种种历史原因曾出现过一段时间的限制与压抑，随着后期社会文化上的恢复与兴盛又较以前有了更丰富的发展。
在中国的近代历史上，社会动荡，帝国主义入侵，不断有西方当时相对先进的石印、铅印等技术进入国门，对于中国传统文化摧残严重。1931年，鲁迅开始倡导新兴木刻，我国逐渐开始有了创作性的版画。就当时的时代背景而言，新兴版画是中国的革命文化的重要组成部分，和人民群众、中国的解放事业密切相关，传播革命思想，激励人们进步，同时也在中国革命的熊熊烈火之下生长和成熟。
到了我们现代，木板水印版画同时吸收和传承了中国传统水印木刻版画的精髓，更融合了现代版画以及其他新时代艺术形式与创作的特点和优点。用传统的 技术体现我们当时代的社会思想和价值观念。同样作为一个文化的载体，又肩负着弘扬中国传统艺术、文化展现民族精神，并引领时代艺术的重要责任，中国传统水印版画在当时代下的人民生活、社会进步中起到相当重要的作用。
在我们的时代，谈到传统不能只是一成不变的模仿,我们要在学习好传统技术传统文化的同时，对传统的东西进行加工，去粗取精，师古而不泥古，也要共融我们现在优秀的艺术形式与风格。中国传统水印版画具有其独特的印刷痕迹，以及中国历代文人画所具有的浓淡干湿的精妙变化以及博大的人文精神。如果可以良好的融合我们当下的时代精神和各异的艺术表现形式，更加能够制造出视觉 反差同时给人强烈心理冲击力,进一步达到一种微妙的平衡。这正是传统进入现 代人审美习惯的途径之一。
纵然现代各式先进的印刷技术在很大程度上取代了传统的木板水印技术，但它具有强大的文化底蕴和中国劳动人民历朝历代积累下来的精神财富，是不可磨灭的。现代的艺术家们要肩负起历史的重任，传承并不断创新，给它赋予新的内容与生机，创造属于我们这个民族，这个时代所独有的艺术。
《传承 ·向星辰与大海》整幅 水印木刻
70cm×110cm
《 传 承 ·向 星辰和大海》之一
6 0cm×90cm
《传承 ·向星辰和大海》之 二
6 0cm×90cm
《传承 ·向星辰和大海》之 三
6 0cm×90cm
《艺立山河》——延安时期版画艺术的革命精神与时代力量
（三） 创作何以当代
《透视的风景》亚克力板 丙烯
100cm×80cm
《机心》之一 水印木刻
90cm×60cm
《机心》之二 水印木刻
90cm×60cm
《机心》之三 水印木刻
90cm×60cm
《仲夏夜之梦》舞台设计模型 综合材料
85cm×90cm×100 cm
《原野》 舞台设计模型 综合材料
80cm×85cm×90cm
（四） 李堃 艺术年表
Li Kun Art Chronology
▶ 2013 年至 2017 年就读于山东艺术学院戏剧影视美术设计系，获学士学位。
▶2015至2016学年，山东艺术学院公派交换生，赴美国拿撒勒大学交流学习，主修戏剧绘景制作、戏剧服装设计、色粉画造型等。
▶2017年至2020年就读于中国美术学院视觉中国协同创新中心，中国本土版画研究与实践专业，于版画系紫竹斋工作室学习，导师王超、龙安妮，2020年7月毕业，获硕士学位。
▶2019年6月加入中国*产党共**。
▶2020年12月至今，就职于潍坊科技学院艺术学院。
▶2022年1月至2023年3月，任潍坊科技学院艺术学院团总支书记、学生*党**支部书记。
▶2023年3月至今，就读于韩国国立釜庆大学，主修设计学博士学位。
奖学金、称号及职业资格荣誉：
▶2014至2015学年第一学期获校级二等奖学金、第二学期获校级一等奖学金、校级三好学生。
▶2015至2016学年第一学期获校级一等奖学金。
▶2015至2016学年第二学期学院公派赴美交换生。
▶2016至2017学年第一学期获校级三等奖学金。
▶2015年7月赴菏泽广州路中学参加支教活动。
▶2015年山东艺术学院志愿服务“先进个人”称号。
▶2015年4月14日，获舞台灯光照明工四级、音响调音员四级职业资格证书。
▶2017至2018学年获浙江省学业奖学金。
▶2018至2019学年获浙江省学业奖学金。
个人作品荣誉及工作实绩：
▶2014年作品《原野》第十七届专业成绩优秀学生技能比赛二等奖
▶2015年9月担任山东艺术学院导演话剧《九儿》舞美设计
▶2016年4月担任美国拿撒勒大学导演话剧《Grease》舞美设计
▶2017年6月作品《透视的风景》入选“青未了”美术展
▶2018年12月饾版翻刻作品《芥子园画传三集之“芙蓉”》参加浙江图书馆承办“楮墨浙韵——浙江印刷文化展”，于巴黎展出
▶2019年1月，饾版翻刻作品《芥子园画传三集之“芙蓉”》以及个人工作步骤图、工作台参加“铸金炼课——2018年度研究生课程十五案”展览
▶2019年2月，合作作品《孤山、平湖、浩然、明净》入选2018年浙江省版画作品展览，并获得“学术提名”奖
▶2019年3月作品《机心》评为视觉中国协同创新中心优秀创作支持计划支持项目
▶2019年8月论文《中国传统水印版画社会价值的历史传承与演变》于《齐鲁晚报》“齐鲁鉴赏”专栏发表
▶2019年7月论文《历代文人画与诗歌、题跋间的互文关系》于寿光市《寿光文化报》书画专栏发表
▶2019年9月色粉作品《考工记之乌金考》入选泉城第二届色粉展
▶2020年7月，毕业创作《庄生晓梦迷蝴蝶》获得“中国美术学院崇丽艺术奖”
▶2020年7月，作品《传承·向星辰和大海》系列组画入选第“七届杭州青年美术新秀选拔赛”展览，并获得二等奖
▶2020年12月获得潍坊科技学院第七届辅导员素质能力大赛三等奖
▶2021年9月获得潍坊科技学院2020-2021学年“优秀辅导员”
▶2021年11月获得潍坊科技学院第八届辅导员素质能力大赛一等奖
▶2022年5月带领潍坊科技学院艺术学院学生*党**支部获2021年度寿光市五星级*党**支部，时任潍坊科技学院艺术学院学生*党**支部书记
▶2022年5月获得潍坊科技学院“优秀青年工作者”
▶2022年6月在2022年中国青年报社“奋斗与成长”大学班级创意微文征集活动中获“优秀辅导员”；所带班级2019级数字媒体艺术2班获“优秀班级”；班级团支书刘洁获“优秀班干部”。
▶2022年6月寿光市精神文明建设委员会办公室聘请为寿光市倡树新时代美德健康生活方式宣传大使
▶2022年6月带领潍坊科技学院艺术学院团总支在2021—2022学年度第二学期“班团一体化”建设工作获得“优秀组织奖”
▶2022年9月带领大学生暑期“三下乡”社会实践“非遗传承 复兴有我”传统文化艺术考察实践团获得“十强团队”
▶2023年9月作品《机心》获2023国际大学合作与交流展览会“优秀奖”
▶2023年10月作品《机心》获2023BIAF釜山国际艺术节“特别奖”
