谈到后主李煜，后人有一句说的很恰当：“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。他不是一个好皇帝，优柔寡断，犯下了许多政治错误，在*国亡**之后，他依旧沉溺于自己的文学梦中，囚禁中还不忘大书特书自己的*国亡**伤感之情。一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”成就了这个悲剧式的“千古词帝”，使其在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。
李煜是位高产词人，每有新作，便迅速传出宫廷，流布坊间，成为当年的流行歌曲。他前期的词作多写宫廷享乐生活，其“冶艳”风格在多首词中都可窥见，比如他的《一斛珠》：
“晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇天那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”
李煜写这首词的时候，和大周后刚新婚不久，两人整日耳鬓厮磨，享受着快乐的生活。
翻译过来也是别有情趣：黎明破晓，窗外的照阳暖暖地洒进一片光辉。歌女端坐在梳妆台前，晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。她开始对客启唇欲唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
三杯两盏淡酒下肚，只见她面颊泛红，眼神迷离，衣袖上的香气已经消失将尽，且被酒染成了深红颜色。不胜酒力的她半倚在秀床上，随手抽出一根绒线，放进嘴里不断地咀嚼，并吐向她心上的人儿。
这首词上阕写女子之美，下阕写女子与“檀郎”的调笑，几乎用一种白描的手法来写男女嬉戏、玩笑，但用词的精准和情状描摹之细腻却令整首词都笼罩着一股美艳之色。然而和其他的花间词相比，李煜做到了艳而不俗，能将男女幽会之词写得生动而不放荡。
在这首词中，李煜抓住了“口”，这个女子最美的部位，写尽其女子之媚。
在李煜之前，以“樱桃”形容女人之口的古典诗词并不少见，如白居易的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。而英国十七世纪诗人坎宾的名作《樱桃熟了》，也是以樱桃比喻少女的红唇，可见中外同心。但“破”字的妙用却是李煜的独创，虽然晚唐诗人韩偓《嬝娜》一诗中，有“着词但见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香”之句，然而却远远赶不上李煜的鲜明生动，寓于美感，可见这位不爱江山爱美人的帝王，对美人之美真是别有慧心。尤其是结尾的“笑嚼红茸”与“唾”的动态刻画，使得少女娇憨神态宛然如见，更是他的诗的发现。
这位无限娇媚的女子，迷倒了爱美的李煜，李煜又形诸笔墨，又不知迷倒了多少后世的男子。对于这首词，后世也有争议，清代戏剧家李渔在其《窥词管见》中，称这首诗“此娼妇倚门腔，梨园献丑态也”，不知大家读后又是何感受呢？