1863年，在“落选者沙龙作品展”上，一个叫爱德华.马奈（Edouard Manet,1832-1883年）的年轻画家展出了一幅名为《草地上的午餐》的作品。令艺术家意外的是，那些挑剔的评论家们既不喜欢他的内容，也不喜欢他的风格，他们给这幅画打上了“有伤风化”的标签。
马奈《草地上的午餐》
其实，跟那些激进的同伴们相比，马奈只是个保守的“实验派”，裸女与绅士的组合经常出现在300年前的大师作品中，比如提香的那幅《田园的合奏》。
提香《田园合奏》，1510-1511年，画布油彩，卢浮宫（以前这幅画的作者被认为是乔尔乔内）有人认为这幅画表现的是希腊神话中缪思女神和抒情诗人。
虽然从古希腊艺术到马奈生活的年代，艺术家们热衷于描绘裸体女性的形象，不过她们大多数是神话中的女神，人们坚持认为裸体的应该是传说中的女神或者是充满异域风情的女人。反正，画中的女人不能是一个可以在巴黎大街上闲逛的时髦女郎。
拉斐尔《海中仙女该拉忒亚》，约1513年，湿壁画，罗马法匀内别墅
提香《达那埃》，1553-1554年，马德里普拉多博物馆
评论家们看不懂马奈的这幅画，更不明白“为什么吃个午饭要脱衣服啊？”
整个画面呈传统绘画中常见的三角形构图，远处弯腰捡拾东西的女人是三角形的顶点；
画中的裸女是马奈长期雇用的模特，两位衣冠楚楚的绅士是马奈的兄弟和朋友；裸女与绅士的腿相交叉，有人认为这是色情的象征。
最后，更让人们忍无可忍的是那个裸女竟然毫无羞耻感的看向画面之外的观众，要知道长期以来，观众们只欣赏这样的裸女：
A.娇媚式
乔尔乔内《沉睡的维纳斯》，1510-1511年，画布油彩，德累斯顿国家美术馆
B.愈遮还羞式
提香《乌尔宾诺的维纳斯》，1538年，佛罗伦萨乌菲齐美术馆
C.异域风情式
安格尔，《土耳其浴室》，法国卢浮宫收藏
然而，马奈笔下的女人却如此奔放豪爽，这种直视观众的女性简直就是一位放荡的模特，当然，同样享有此种评论还有马奈的另外一幅画，《奥林匹亚》。虽然，马奈一直在传统绘画中寻找灵感，但是他的绘画与传统实在是相差太多。《奥林匹亚》的灵感就来自于文艺复兴时期威尼斯艺术家提香的《乌尔比诺的维纳斯》，提香虽然在画面的背景中画上了两个翻箱倒柜的女仆，像是女神出现在了普通威尼斯人家一样；但是马奈的《奥林匹亚》让评论家无法接受：她的手象征性的放在了*处私**，眼神大胆而放肆，这哪里是什么古代女神，而是现代巴黎包揽客户的*女妓**。
马奈《奥林匹亚》， 女模特是马奈雇来的*女妓**墨兰。“奥林匹亚”是古希腊最神圣的地方，马奈竟然让一个*女妓**来扮演最美女神维纳斯，堪称“惊世骇俗”之举！
但是马奈的作品让一群年轻的追随者们为之狂热。评论家们认为马奈的《草地上的午餐》只是一幅有辱大众智商的未完成品，而年轻的艺术家们却发现了新艺术之路，那就是光，他们自称为印象主义者，他们研究自然光影响下的景物。
莫奈《卢昂大教堂系列》：印象主义的名字就是来自于画家莫奈的一幅画《日出.印象》；莫奈为了追求光线对物体的影响，喜欢在不同的时间去画同样的景色。
马奈的影响有多大呢？马奈和印象主义者们的用色方法今天仍用在美术教学中。
最后，我们一起感受一下，那些年，我们一起画（huǐ）过的美术试卷。
