《美国丽人》

黑*电影色**：

以阴沉、悲观、诡谲，幻灭等负面基调为主题，结合高反差视觉设计和不规则构图的电影形式将城市打造成危险丛生、人心惶惶之所。

在评论界，对黑*电影色**的定义不单单以主题划分，还需要看形式与内容是否相结合，并且都是“黑色”，如果不是，那就不能称其为“黑*电影色**”。在40年代，好莱坞受德国表现主义的影响，黑*电影色**的表现手法经常使用反常的构图形式，通过对角线或非平行线来暗示失重和充满疑虑的银幕世界；以高反差布光和强对比度制造出如泼墨般的阴影来切割面孔，形成了黑*电影色**独有的可怖气质。而主人公通常受到背叛与道德的夹击并成为二者的牺牲品，人物轨迹也伴有浓厚的宿命气息，仿佛主人公针对环境的所有努力或者挣扎都是毫无意义的无用功。

《美国丽人》在2000年横扫了包括年奥斯卡最佳影片在内的多项大奖与提名，几乎将几个重量级的奖项均收获囊中。最值得一提的当属本片摄影师康拉德.霍尔。霍尔在受到导演门德斯观念和才华的启发，一举获得奥斯卡最佳摄影，其摄影风格使得电影形式与内容完美融合，在新黑*电影色**类型的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。

本片片名源于一种玫瑰

硬光与柔光：

硬光的对比度极高，且衰减迅速，边缘锐利，可以形成非常清楚的阴影区域。

出于黑*电影色**需要使用大量泾渭分明的明暗关系来营造深邃、阴沉的基调，因此，影片会对硬光、柔光做必要的调试比例，对照明进一步细化。而硬光和柔光主要以衰减速度和对比度作区分。正如这个近景镜头，莱塞特在臆想中与安吉拉热吻并从嘴里吐出一片玫瑰花瓣，这个镜头在表达人物心理活动的同时极富象征意义。硬光从演员的两侧照射过来，在人物的脸上打出了衰减度迅速和对比度极高的阴影，勾勒出五官清晰的轮廓和肌肤纹理的物理属性，同时传达出不可遏制的，毁灭性的欲望。

同样的硬光也用在了影片最为暗黑的人物脸上——沃曼。在痛揍了儿子瑞奇后，沃曼发出了看似捍卫雄性领地般的警告，但实则却是为同性倾向做的掩护。为做好这一伏笔，硬光造成的脸部阴影和演员怒不可遏的表情想结合，刻画出沃曼是一个以纳粹精神为最高雄性代表的大男子主义的恶魔形象，所以观众无论如何都不会想到沃曼的性取向问题。

柔光：

相对于硬光而言，柔光是漫反射性质的，光源方向性不明显，可以被严格操控用来强调布景局部区域或演员的面部细节。

柔光的使用在故事的激励事件上得到了充分的展示。赖斯特被女儿珍妮同学安吉拉所吸引。早熟的女性特征和极具性暗示的五官以及青春四溢的生命力仿佛一阵狂风暴雨倾泻而出灌注到赖斯特早已龟裂的心田里，使得赖斯特开始了四下无人般地臆想，为了能将这一幕的人物心理活动推向极致，导演非常机敏地使用了柔光均匀地分布在赖斯特的眼部周围，而背景则为纯黑，迫使观众将所有的注意力全部集中在柔光区域，最大程度上使观众感同身受，也为赖斯特从此踏上了他不知自也不为人所知的不归路给予了充分的心理铺垫。

配色与灯光设计：

象征意义、组织叙事及表达情绪和基调

灯光和配色常常是一对连体婴儿，它们互相影响也互相作用。早期的黑*电影色**都以黑白制式为主，黑白电影只能体现明度的变化，而无法体现色彩，相比之下，彩色制式能利用颜色铺垫、渲染场景的基调和氛围。而在《美国丽人》中，导演借用了饱和度极高的玫瑰红这一热情如火的颜色贯穿起了整部影片的象征意义和情绪基调。从几场主人公想入非非的桥段中就可以窥见导演在使用色彩上的前卫与激进。比如主人公幻想安吉拉全裸着躺在火红的玫瑰花瓣里向他招手，片片花瓣如春风拂面般温柔轻抚并散落在赖斯特的枕头周围。硬光使得花瓣间有清晰的阴影，让花瓣看上去鲜活而密集，不会使花瓣羽化成一块单纯的红色背景。

再如安吉拉沐浴在满是花瓣的浴缸里仅露出紧致的膝盖并用语言挑逗主人公，周围结合了高调照明，让白色臣服于红色的霸道，使整个场景的亮度与主人公的现实生活截然分开。浴缸中的花瓣也显得格外娇艳欲滴。再加上虚幻缥缈的蒸汽雾水，在体感上，观众甚至都能感受到空气中的湿度。

这两个场景中，红色占据了景框相当的面积，欲望的象征意义被毫无掩饰地喷薄而出，主人公深陷原始本能的不可自拔也被描摹得不留余地。而在画面的美感上极具视觉冲击力的同时也刻画出欲望这一本能情绪和场景基调极端纯粹的质感。

诚然，颜色的情绪效应在很大程度上依托于故事内容本身。配色设计不会为某个场景和整部影片附加额外的意义，它只能加强或削减一个场景主要的情绪基调，却很难提供必需的情绪基调。

构图：

景框中的特定位置都有其象征意义。

除开灯光和配色，构图也是表现黑*电影色**的重要手段之一。形式主义电影经常以荧幕中央的构图来支配一般的说明性镜头。景框的下部和边缘都象征着服从，脆弱，无力或不重要的和可忽略的。以下图为例，卡洛琳在社交宴会上相遇同行中的偶像，带着丈夫赖斯特与其寒暄时从景框中三人分别以左——中——右，上——中——下排序，赖斯特在最下方，偶像在最上方，而且赖斯特的目光也避免与之对视。这种调度隐喻着社会地位与经济地位的落差，而妻子卡洛琳用右手拨弄头发一是向偶像示好，二是极不情愿让窝囊的老公出现，希望他快点消失。另外，在景框中以三、五、七的奇数组构图往往暗示着关系的变动，而事实上，卡洛琳与偶像在剧情的后续中确实另有“发展”。

另一个信息量比较丰富的构图在是沃曼的客厅，这个镜头是“盗用”了古典主义风格惯用的设计。整个画面四平八稳、和谐对称，客厅里的家具都是成双成对，导演之所以这么设计其实是对沃曼的性取向抛出的烟雾弹，要在观众的潜意识里植入沃曼是个不折扣的异性恋。再看他们的位置与肢体语言，沃曼雄踞其中，双腿打开，表示宣誓主权地位；瑞奇坐于其左并用手挡住*处私**，是典型的抗拒和警戒；而最可怜的当属连名称都没有的妻子，披头散发，目光斜视，双腿蜷曲，整个人显得极度惊恐紧张，一身白色长袍更犹如幽灵一般可以被无视，这个构图再一次体现沃曼对家人近乎变态似的压迫，用极端的以自我为中心的雄性权威刻意掩盖自己在性取向是属于小众的这一事实。

而最具黑*电影色**特质以及有向德国表现主义致敬含义的构图应属瑞奇和珍妮在房间里的场景。这副画面极为有趣，尽管珍妮处在景框的中心，但她是背对镜头，这是典型的拒绝与观众沟通的意思。当然，珍妮也并非构图的焦点。观众不难发现，这个镜头里有三个瑞奇，分别从左到右，相当于瑞奇“霸占”了景框除珍妮的所有空间，对珍妮形成了“环视包围”，但这并不代表珍妮受困，尤其是珍妮双手还捧着有瑞奇画面的摄影机。结合故事内容观众就能轻易理解到这是珍妮从反感瑞奇的古怪行为到完全接纳甚至模仿瑞奇的心理过程。

距离关系：

1.亲密距离：十八英寸，约45厘米，表现人与人之间身体的爱、安慰和温柔。

2.个人距离：十八英寸到四英尺，45~130厘米，适合朋友与相识之人，却不似爱人那般。

3.社会距离：四英尺到十二英尺，130~360厘米，非私人间的社交距离，正式友善，通常是三人以上的场合。

4.公众距离：十二到二十五英尺，360~750厘米，疏远而正式，若在其间呈现个人情绪，会被视为无礼。

距离关系比景框位置更能直观的说明人物之间的亲密度。在电影领域，人物之间的物理距离都是来自于模拟现实生活中的真实距离。在一个晚餐场景中，尽管有象征热情的玫瑰和浪漫的烛光，当然还有珍妮异常痛恨的那首要死不活的电梯轻音乐来烘托“欢乐一家亲”的和谐氛围，但典型的社会距离却暴露了在情感上早已分崩离析、支离破碎的家庭关系。而在第二次晚餐，导演干脆从镜头里拿掉了玫瑰，预示着莱斯特积蓄已久的愤懑即将爆发，维系夫妻关系的最后一点情感也在这次爆发的怒火中燃烧殆尽。

否定之否定：

即有形式上的回归，又有内容上的升华。是将故事高潮推向极限的描述。

从技术回到故事本身，一部优秀的作品在故事高潮上一定是将事件推向极致的，否则无法满足观众的情感，否定之否定便是一条铁律。双重否定只在形式逻辑和数学中起作用，而现实生活中这条规律或许会失灵，所以在某些国家的语言系统中会出现三重否定句式，表示的是比糟糕更糟糕的遭遇或者比好更完美的结果，总之是要描述某个正面或负面价值被推到极限的状态。

凯文.史派西在《美国丽人》中精准地演绎了一个中产阶级家庭中受困于中年危机的男人形象。从一个颓废的行尸走肉转变成因为女儿同学的表象诱惑而使得男性尊严复苏的青春模样，但这并不意味着就是正面价值，相反，这种转变使得他对家人具有强烈的报复性乃至对生活充满愤世嫉俗的悲观主义。因此，莱斯特家庭关系，在他极端的自我孤立中走向了崩塌。

否定之否定反映到本片中就是从迷茫到颓废，再到愤世嫉俗，再演变成疯狂，最后是死亡。因顾忌到影片的社会功能和人物弧光的完整，影片在高潮部分也给予了莱斯特幡然醒悟的瞬间，但黑*电影色**的特征之一就是主人公被困顿在混乱中并以自认为是清醒的行动寻求解脱，以死亡而告终。可电影终究是电影，故事也有故事设计的规律，尽管生活认识一千条通往绝望的路，可只要活着，否定之否定的定律就会有被打破的一天。

国产黑*电影色**推荐：

《狗咬狗》

《寻枪》

《旺角卡门》

《盲井》

《色戒》

结语：

黑*电影色**的黄金时期止于1958年，但因其独具魅力的视觉风格和模糊的道德边界始终吸引着当代电影人的创作冲动。直到20世纪70年代，黑*电影色**开始复兴，并在彩色制式的广泛使用下开发出新黑*电影色**类型，《美国丽人》就是新黑*电影色**的典型成功案例。影片虽然采用彩色摄制，但其依然保留着高反差布光传统，并以黑夜和内景居多，用深沉的阴影和诡异的基调描绘梦魇般的世界，同时凭借有限的光源给人以阴森恐怖，前途莫测的危机感，而红色的象征系统更是把一个黑色主题描摹得更加“黑色”，拓展了彩色制式对黑*电影色**领域的边境线。到今天，黑*电影色**既是一种风格，又是一种类型，出于对黑*电影色**故事形式和内容的热爱，当代电影人仍在坚持拍摄新黑*电影色**，从而继承了好莱坞电影这一大优秀传统。

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