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文|青史耀华
编辑|青史耀华
«——【·前言·】——»
随着电影技术的不断创新与发展，电影有了色彩、声音，电影艺术更加丰富。并且，随着电影的普及以及制作门槛的降低，对于大众而言，电影这一艺术形式的受众已不仅仅限于受教育程度或文化素质较高的知识分子等精英阶层，电影逐渐从精英文化演变为大众文化。
经过一百多年的发展，改变的不止是电影受众下沉扩大到普通民众，电影的形式也在不断丰富发展。
电影产生初期，只有黑白、无声的默片可以选择，而随着电影艺术与工业的发展，电影很快向着几种类型集中。
在这部影片里，一望无际的原野，头戴大礼帽、身着牛仔裤、腰上别着手枪的牛仔和持枪打斗的激烈场景不仅给观众留下深刻印象，得到他们的喜爱，更是让电影导演看到了这些元素在影片中的加持运用。
因此，以这些元素为模板进行创作的影片大肆推出，这些电影也得名为西部片，而《关山飞渡》这部影片也可以说是西部片的开创之作。像这样，有着一定模式化创作的影片被称为类型片。
«——【·犯罪电影的界定·】——»
关于何为类型片，由于研究类型电影的专家和学者众多，并且都有自己的见解，因此没有一个统一的、被公众普遍认同的定义与解释。
类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点:影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定。
从上述对类型电影的理解，可以看出以下共同点，一是类型电影具有不同的类型,而这种类型可以通过影片的主题、人物形象、叙事结构等的建构体现出来;
二是类型电影是一种标准化的艺术产品，即在某种类型下，有标准的、规范的创作模式，其鲜明的特征可以被观众较易识别出来现实生活中的事例可以更为直观的了解类型电影在实际中的运用。
电影院上映的电影总是多样的，观众在进入电影院前，总会对自己想看的电影有一个明确的定位，即使观众对于类型电影没有一个清晰、明确的认知，但也会在自己的认知范围内对一部影片进行一个分类，哪部电影属于爱情片，哪部电影属于动作片，哪部电影属于犯罪片等。
此外，爱奇艺、优酷、芒果 TV 等视频*放播**器也在电影栏目版块下设爱情片、喜剧片、动作片、剧情片、犯罪片等类别，受众可以根据自己的喜好选择某一类别，以此满足自己的观影需求。
因此，通俗来讲，从分类学的角度来对类型电影进行理解更为简便，但这也造成一个问题。
俗话说一千个读者就有一千个哈姆雷特，由于类型电影只是一个笼统的概念，在实际应用中，由于个人所处的信息环境、认知水平等都存在很大的差异性，每个人对影片类型的划分都有可能不一致，只能是有着一个大致的、较为统一的认知。
而且，随着类型电影的不断丰富，每一类型电影下又可以衍生出更细的分支，这也会对公众的认知造成定的误导。
总的来说,目前的类型电影涵盖甚广,我们比较熟悉的类型大致有:喜剧片、歌舞片、爱情片、武侠片、犯罪片等。其中，犯罪电影在世界电影之林中占据着重要的地位，并且广受世界影迷的喜爱。
二十世纪二十年代，美国禁酒令施行后，不但没有减少犯罪现象的发生，进而维护社会稳定，反而产生了更多酗酒者，滋生了各类犯罪。在禁酒令施行的近十四年间，黑帮开始崛起，*私走**等犯罪行为层出不穷。
在整个社会弥漫着不良风气的情况下，美国电影界人士注意到了这样的情景。艺术的创作往往与现实有着密切的联系，犯罪电影也同样如此。
将犯罪搬到荧屏，不仅吸引广大受众的注意力，更让他们在观看影片的过程中将影片与现实联系起来，从而反思自己，关注社会。犯罪电影便是在这样的现实环境中成长起来。
时至今日，犯罪仍是电影界不变的主题之一，因为任何时代任何社会都存在犯罪，当犯罪一旦与新媒介联系在一起，它便不会消失。
«——【·犯罪电影中的血腥*力暴**·】——»
马克思在《资本论》中指出“*力暴**是每一个孕育着新社会的旧社会的助产婆*力暴**本身就是一种经济力”。正如这句话所言，政权的更迭、王权的更替、革命的掀起等，都离不开*力暴**的协助。
从根本意义上来说，*力暴**的施行离不开经济的支撑，新旧社会的交替在于经济的推动，但作为外在表现形式的*力暴**在社会的发展与演变中也发挥着至关重要的作用。
在现实社会中，*力暴**无处不在。公交车上、商场、餐馆等各种公众场合中，因为一言不合或者一点小事便升级矛盾，演变成打人*力暴**事件。私人场合，例如家庭环境中，*力暴**也屡禁不止。
世界银行曾做过调查，发现二十世纪全世界两成到五成的妇女都曾遭受过身体虐待，每年解体的家庭中，约有四分之一都是因为家庭*力暴**。由此可见，*力暴**充斥着我们的日常生活，甚至不少人还热衷于*力暴**。*力暴**同样存在于屏幕之上，不论是大屏还是小屏。
以目标受众为儿童的动画片为例，通常来说，这一类动画片是一众娱乐节目中最为单纯无害的形式，但即使是这样的娱乐节目也难以避免*力暴**行为。
可以说，*力暴**无论是在现实社会还是在艺术创作中都难以避免。
若是没有足够的资金支持或者影片本身没有能够变现一定资金的能力的情况下，没有多少人愿意无偿支撑电影的产出，这毋庸置疑。
因此，为了提高影片的价值，增强其变现能力，*力暴**血腥作为吸引人的噱头之一，就被或多或少地放置在影片内,即使对于影片情节的完整展现来说是没有必要的。
爱情片文艺片、家庭*理片伦**、科幻片等各个类型电影中都能看到*力暴**血腥的身影，与这些类型电影或者其它影视节目相比，犯罪电影更是充满了*力暴**情节。
从两人之间的拳脚相向、一对多人的恶意侵害再到十余人数十人之间的打架斗殴，从敌对双方点到为止的打斗到杀人者置他人于死地的“审判”，从个人间的恩怨情仇到他人的无差别犯罪，韩国犯罪电影中的*力暴**情形千奇百怪。
从《杀人回忆》的横空出世到《老男孩》在国际电影界崭露头脚，伴随着早期韩国犯罪电影成长的是*力暴**元素在影片中的应用。幽暗狭窄的长廊，男 A(吴大修)一人与众多持有*器武**者对立，影片中最经典的一段长镜头打斗戏便发生在这样的情境中。
在众多打手的*攻围**中,男A手持锤子从长廊的这一头到走到了电梯那头，镜头随着男A的移动而移动视觉中心。
从影片的 43分9 秒到 46 分2秒，近3分钟的时间，即使打斗场景发生在狭窄的走廊内，仍以一镜到底的方式清晰地展现了整个打斗过程，就像是在宽阔的舞台上表演一样，这样的镜头呈现体现了导演深厚的镜头运用能力。
整个打斗过程一气呵成，如行云流水般，既具有冲击力，又让观众耳目一新。刺激的长镜头打斗戏配上锤子等*器武**敲打在人体上的声音，带给了观众极大的感官刺激这样的*力暴**镜头在《老男孩》中不是唯一，也只是韩国犯罪电影中无数*力暴**镜头的其中之一。
正所谓艺术来源于生活，画家的画、作曲者的曲、作家笔下的故事，其创作灵感都可以从生活中获取。在 27 部样本电影中，有四分之一的电影都是由真实事件改编而成。
《实尾岛》改编自韩国真实的历史事件，展现了 1971 年 3月的“实尾岛*动暴**事件”的始末;《追击者》根据轰动整个韩国的连环杀人凶手柳永哲真实个案改编:《素媛》改编自 2008 年韩国安山市的“娜英案。
其它纯粹虚拟创作的犯罪电影也有其真实性一面，这在于影片的情节设置要符合常理，不似科幻电影中的庞然大物脱离现实，也不似仙侠电影中的神魔大战不切实际,扎根于现实的土壤,方能培育出既能打动人心又能揭露现实的好故事。
因此，电影情节同样具有真实性，这里的真实包含了两个层面，一是从故事背景上来说，韩国犯罪电影的部分创作基于真实的历史事件或新闻事件;二是从细节架构上来说，韩国犯罪电影从逻辑演进、情节合理等各个方面都契合世间常态，既是虚构又是真实演绎。
«——【·结语·】——»
这些发生在现实生活中的各种案件对于韩国电影创作者来说不仅仅是一个新闻、一段历史，而是创作的天然素材库。
在韩国犯罪电影中，根据真实事件改编的电影是其中较为特殊的一类。比起纯粹虚拟创作的电影，这一类以真实事件为创作题材的影片因为其真实性，不再简单地被看作娱乐受众的节目，影片以其对真实世界的呈现，展现了普通人难以触及或者被忽视的社会问题。
特别是韩国犯罪电影中对真实事件的改编，大胆地将韩国社会痼疾通过荧幕展现出来，使得韩国犯罪电影在呈现犯罪时同样具有深刻的社会意义。
总的来说,不论是电视剧、电影还是小说、纪录片，都是生活的另一种反映,它们之间的区别在于所刻画的现实。
韩国犯罪电影或者说整个犯罪类型电影，着重刻画的是现实世界的黑暗面。
当然，并非绝对刻画黑暗,有黑暗，自然有光明，有阴也有阳。影片中有杀人不眨眼,将其视为游戏的恶魔,也有为了拯救受害者、减少更多伤亡而与恶魔奋战的正义人士，正义与邪恶共存，这是世间万物皆阴阳下的一种反映，电影所呈现的故事情节也展现了这样的一面。
韩国犯罪电影不是一比一地复制现实生活，而是有目的地选择契合主题的素材并将其组合，既来源于现实又高于现实。
«——【·参考文献·】——»
- [美]约翰·费斯克:《理解大众文化》，王晓钰、宋伟杰译，北京:中央编译出版社2001 年版。
- 间玉清:“主旋律影视剧与提高国家文化软实力”，《红旗文稿》，2012 年第 23期，第18-20 页
3. Wagner Valentin et al,“Anger framed: A field study on emotion, pleasure, and art. ”Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, vol.10, no.2,2016, pp.134-146.