#电影故事简介# #令人难忘的电影# #电影感触分享# #老电影解读# 本想要找一些关于台湾东部原住民的影片看，结果意外的看到了王童导演的台湾三部曲——《稻草人》、《香蕉天堂》、《无言的山丘》。三部影片分别反映了日据时期、中日战争、国共内战三个历史阶段里，底层人的生活。
《稻草人》是三部曲中最早的一部，于1987年10月上映。该片讲述了中日战争期间，尚在日本统治下的台湾乡村，阿发与阔嘴两兄弟的故事。画面简洁，有早期简笔漫画的风格，情节充满黑色幽默和讽刺。很像小时候看连环画的感觉。
仅仅两年之后，三部曲的第二部——《香蕉天堂》就上映了。这次导演将背景聚焦在了国共内战时期，但整个时间跨度从淮海战役到大陆改革开放前后。来自山东的两兄弟得胜和门栓，是国军的小兵，在战场上听说台湾有吃不完的新鲜多水的香蕉，于是冒充他人的名字跟随部队，撤到了台湾。并在台湾经历各种曲折并度过一生的故事。个人认为，这一部也是三部曲中最值得一看的一部，无论是剧情还是演员的表演。两位男主角分别由钮承泽和张世扮演。当时两人都刚20出头，但是在该片的表现真是太出色了，尤其张世，对角色的把握，以及演技的发挥，简直到了出神入化，浑然一体的地步，根本不像是一个20岁的年轻人能完成的，真的是把角色演活了。他不仅凭借在该片中的优秀表演获得了同年的金马奖最佳男配角奖，据说之后还被北影写进了教科书。整部影片有着类似于《阿甘正传》式的漫长叙事，非常值得一看。
三部曲的最后一部《无言的山丘》于三年后1992年上映。揭露了日据期间的黑暗以及台湾底层人们的生活艰辛。憨厚的阿助、阿屘两兄弟，为了改变命运，寻找传说中的金山。而后沦为日本人掌控的金矿的矿工。在矿上他们遇见了拼命挣钱的阿英，以及年幼而最终沦为*女妓**的日本女孩富美子。影片从光线幽暗，老旧的乡间澡堂开始，在之后长达近三个小时的时长里，影片从头至尾几乎都是在黑暗潮湿的画面中进行。这可能也是矿工的真实写照，因为他们白天要在黑暗的矿井里劳作，下工之后外面已是夜深。终日不得见一丝阳光，*院妓**的那扇窗，是他们世界里唯一明媚炫目的亮点。如果说终日的劳苦与被迫赤身裸体接受防盗检查是男人们的耻辱。那么主动或者被动出卖自己的肉体甚至要带病接客则是女人们的灾难。在那样的处境里，容不下一丁点的儿女私情，因为生存下去已然成为奢望。影片的最后画面一片金黄，阿屘与富美子躺在油菜花田里，太平洋蔚蓝辽阔，巨大葱茏的山峰静默矗立。由阿屘的扮演者——黄品源——创作的同名歌曲《无言的山丘》怆然响起。
“高山背著赤紅的夕阳
等待明天未知的希望
你我是否禀著同样的梦想
相遇在这流浪的方向
大地重生春雷的巨响
千里外的歌声是谁在唱”
三部影片看完了，虽然每部都称得上是佳作，但总感觉不是我最初想要找的台湾原乡风景片。查了一下导演王童的资料，恍然大悟。王童导演原来是国民*党**抗日名将，人称黄埔“徐州三王”之一的王仲廉的儿子。王童原名王中和，1942年出生于安徽太和，1948年6岁时随家人由上海赴台湾。由此开启了在台湾生活。三部曲电影中，都有一些共同的元素很值得寻味。比如，三部影片都是以兄弟俩为主角，第一部的阿发与阔嘴，第二部的得胜与门栓，第三部的阿助与阿屘。三部影片中都有一个子女众多的家庭，而现实中的王童却有兄弟姐妹多达14个。这可能也是导演主题式的相依为命的兄弟情感的来源。另一个共同元素就是三部电影都有一个在情感上“无缘”式的不完美的女子：《稻草人》因新婚丈夫被日本人抓去参战消失而疯掉的妹妹水仙；《香蕉天堂》中半路与门栓临时假冒夫妻的阿月以及得胜最后发疯了抱着要结婚的年少的阿珍；《无言的山丘》里想要与阿助远走高飞的阿英，最后在花田里死在阿屘身旁的日本女孩富美子。那些本该是年轻男女之间的美好情感，朦胧情愫，在那些兵荒马乱的年月里变得悲哀而无可奈何。而三部影片上映的80年代末90年代初，正是两岸关系由打破隔绝到单向流动再到双向交流的渐变时期。影片所蕴含的人性的压抑与情感归属的渴望，可能正是那些被历史裹挟而背井离乡，与至亲隔绝无音信的平凡人的内心写照。
战争遗留下的情感创伤，民族的、家庭的、个人的，可能需要很长很长的时间才能抚平。悲哀的是，时至今日，我们的世界依旧战火纷飞，炮火连天。
