《酒国》：莫言，白酒股票成为第一大股，虚幻变成了现实
之前读过莫言的《透明的红萝卜》和《檀香刑》，这几天，又读了《酒国》。说实话，书的背面那一派称赞之词我觉得颇恶心。据说莫言现在成天到晚地想着诺贝尔文学奖，经常找大江健三郎那票人给他说好话写推荐信，结果两年过去了，依然没有他。
我看他希望不太大，诺贝尔文学奖近年来表彰的多是在生态、环境、种族冲突方面有作品的作者，而莫言的作品，在技术上可以说这些年已经几乎要趋于极致，但看他写的内容，确实是没什么进展，缺乏新意。
《酒国》的叙述，基本上采用了元叙事。作者把小说与真实打混，由一个名叫“一斗”的酒国男子寄给莫言的小说把整个故事串起来，初始作者莫言是和故事无关的，他只是一个连贯“一斗”的故事的人；然而不久之后他也进入了故事，叙述者和作者合二为一，最妙的是他的小说形式让这件事变得如此自然。
在《酒国》中，莫言和一斗的同信中，也曾痛骂过说莫言写的东西太恶心的批评家，莫言说他们“断章取义”，应该“放到上下文”中去看待。《檀香刑》中描述的刑罚，与其说他在折磨读者，他其实是在满足自己书写阴暗的愿望。
酒国有三条叙事主线。一、文中莫言所写的侦查员丁钩儿调查案件的始末。二、李一斗给莫言寄去的作品。虽然各片段断断续续，时间事件都交代不清，亦真亦幻交代不清，但是可以看成一个完整的故事。三、小说中的现实世界，即李一斗与莫言的交往。
这三层世界环环相扣，像一个麦比乌斯圈，或吞了自己尾巴的蛇一样，糅合在一起。这就是所谓的结构主义小说所用的伎俩。刘再复提及《酒国》，认为其和《灵山》一样，是叩问神秘世界的尝试。代表中国文学在八十年代出现的对本真维度的回归。刘再复的水平，或有褒贬，我也在这懒得论他。但八十年代的文学，确实精彩，是无疑的。