建筑师与椅子的缘分始于20世纪初，当时市面上销售的椅子无法满足新建造的大量住宅的需求，于是，刚设计完住宅的建筑师便成为了那个时代最初的家具设计者。
伊姆斯椅（1950）
与伊姆斯休闲椅（1956）
工业化大规模生产和工业设计的崛起改善了这一状况，但建筑师将他们对椅子的兴趣保留了下来。很多建筑大师都设计过椅子，要成为建筑大师，不能没有一把传世的椅子。
大师们设计的很多椅子同他们的建筑作品齐名，成为现代家具设计的典范。有些椅子甚至有名到让大众忘记了设计者的本职是建筑师。
Y chair
与雅各布森的蛋椅（1958）
椅子就像一个微型建筑，用一种结构承载它的功能，同时还要求尽可能 的 舒适与美观。相比只存在与一地的建筑，大量生产的椅子能更容易 的被 大众所认知。通过椅子，建筑师可以更方便和广泛地传达自己的思想。
建筑师设计的椅子与非建筑师设计的有什么不同？与他们的建筑又有什么联系？让我们看看这些在建筑史教科书上有姓名的大师们都设计了哪些椅子吧。
作为建筑鬼才，高迪的作品是独一无二的、无人可以复制。配合他设计的每一栋建筑，高迪会设计家具、烟囱，甚至门把手。
他不仅用木头再现该栋住宅植物、骨骼等的设计主题，为了符合人体工学，高迪使用粘土倒模在工人的身体上制作出了符合人体曲线的座椅模具。
卡尔维特之家（1898-1900）的花朵椅（1901）
巴特罗之家（1904-1906）的双人椅（1907）
「密斯·凡·德·罗（1886-1969）」
最初放置在世博会德国馆的大厅，为欢迎西班牙国王与王后而设计。纤细的不锈钢构架搭配厚实的真皮椅垫，如同德国馆轻巧的十字截面钢柱举重若轻地支撑起大片屋面和其下流动的空间布置，颠覆传统的优雅设计使德国馆与巴塞罗那椅成为现代主义永恒的经典。
巴塞罗那世博会德国馆的“巴塞罗那椅”（1929）
「勒·柯布西耶（1889-1965）」
首次展示于1929年巴黎秋季艺术沙龙的LC2沙发，最初以其男性化而现代主义的设计风格闻名（就像柯布雄壮的混凝土建筑一样），是跨越时代的经典。
坚固的金属框架包裹着柔软的皮质椅垫，分离的材质与功能表达着理性主义的工业生产方式。瑞士人民是如此的热爱柯布，把他的头像印在钞票上，把他设计的沙发也印在了邮票上。
马赛公寓（1947-1952）与LC2沙发（1928），LC即是Le Corbusier首字母的缩写
乔帮主与卷福同款LC3沙发，高智商人士的选择
「阿尔瓦·阿尔托（1898-1976）」
为了实现其艺术与自然结合的终极美学追求，阿尔托经过多年实验创造出“可弯曲木材”的专利技术，开辟了家具设计的崭新道路。
用整块胶合板弯曲而成的帕米欧椅（1931）
60号圆凳弯曲成形的L型凳腿，帕米欧椅“柔软”的框架与卷形椅背、椅座，取代钢材制造的胶合板悬挑扶手椅，阿尔托为人们熟悉并喜爱的木材创造了全新的可能性。
维堡图书馆（1935）礼堂与60号圆凳（1932-33）
悬挑扶手椅（1932）
「奥斯卡·尼迈耶（1907-2012）」
巴西议会大厦（1958-1960）
离开欧洲大陆，新大陆的建筑师也要有姓名。以前我有位老师说，想成为大师，首先要活得比别人长，活了105岁的人瑞尼迈耶无疑很符合这一标准。至于第二点——你需要一把椅子。
于是这位传奇建筑师在63岁时与自己的女儿合作，设计出了他人生中的第一把椅子（同时也是他的第一件家具）——Alta休闲椅。它体现了设计师对曲线的痴迷，以及优雅的曲线与体块的对比，一如他的建筑。
Alta休闲椅与脚凳（1970-71）
「艾罗·沙里宁（1910-1961）」
肯尼迪机场环球航空公司候机楼（1956-1962）
候机楼本应厚重的混凝土壳体却如一只展翅飞翔的大鸟，宽大而扁平的圆形底座取代传统座椅四条腿支撑的固有模式，沙里宁的设计被认为未来感十足，是属于太空时代的产品。郁金香椅使用的塑料与铝合金的材料组合在当时也是创造性的尝试。探索新材料的可能性使小沙里宁实现了突破传统的大胆设计。
郁金香椅与扶手椅（1955-56）
「弗兰克·盖里（1929-）」
跳舞的房子（1996）
毕尔巴鄂古根海姆博物馆（1997）
我们对于这位后现代主义大师作品的最大印象大概就是扭曲、雕塑般不规则的曲面造型。盖里的这两把椅子虽然都充满曲线，实现的方式却大不相同。瓦楞纸系列的椅子是做减法，将粘合在一起的多层纸板削减成需要的形态，而Cross Check椅子却是将多根木条弯曲粘合而成。
纸板家具诞生在上世纪60年代，只考虑成本低廉和运输便利、却不够结实，盖里使用层叠的瓦楞纸粘合的方法弥补了这一不足。与纸版家具成本低廉的出发点不同，大师作品高昂的价格令人叹为观止。
瓦楞纸Easy Edge系列（1972）扭动椅子（Wiggle Chair）
Cross Check椅子（1990）
「安藤忠雄（1941-）」
光之教堂（1987-89）
来到亚洲。使用清水混凝土作为唯一材料创造独特建筑空间的大师，在设计椅子时也只用胶合板这一种材料来塑造他想定义的空间。
为了将安藤梦想中的椅子带入现实，负责制造的丹麦的家具公司不得不采用德国研发的全新技术，经过漫长而艰苦的实验，最终通过一系列深度切割将三维胶合板能够达到的曲率推向极限。
换言之，安藤在设计之初可能并不清楚当时所使用的胶合板成型工艺，不过在大师面前，没有什么不可以。
梦想之 椅 （2013）
「扎哈·哈迪德（1950-2016）」
扎哈设计的座椅同她的建筑一样富于想象力，大胆、独特、前卫、充满雕塑感。但以尺度而言，她设计的家具相较于她设计的建筑就太容易实现了。
阿布扎比表演艺术中心（2007-）
Belu长凳
「SANAA 妹岛和世（1956-）|西泽立卫（1966-）」
金泽21世纪美术馆（2004）
椅背分开犹如一对俏皮的兔耳朵，因其小巧、可爱、反传统的外形，兔子椅大概是SANAA产品设计中最被人熟知同时也最受欢迎的一款，无论大人小孩有谁会不爱它呢？
兔子椅（2005）
建筑师设计的椅子有什么不同呢？因为不是自己所熟悉的环境，设计椅子时大师们往往不按常理出牌，创新的设计常常需要全新的材料与技术来实现，这又反过来为椅子的设计打开了新世界的大门。因为不墨守成规，成为了永恒的经典。