中国玉雕工艺经历了八千多年的延续和发展，创造出了无数璀璨的艺术瑰宝，这些弥足珍贵的历史文化遗存，一方面承载着中国玉文化的厚重内涵，另一方面则反映出古代制玉工艺的杰出成就。

古代制玉场景图

打磨与抛光是玉器制作中一道重要工序，新石器时代玉器要经过多次打磨工艺。首先在成型阶段，将已截割好或者钻好孔的玉料打磨成型。其次在整体纹饰、造型结束后，再进行细磨，此工序也是抛光工序的前奏。

01、打磨工艺

史前的玉器制作工艺可能与石器制作工艺相同。此时各个地域文化中均出土了数量不等的砺石，这些砺石大多为砂岩，有些粒粗，有些质地细腻，可以说是固化块状的解玉砂。砺石制成不同形状后，可对器物不同部位进行研磨。

丁沙地玉作坊出土的砺石磨具

浙江塘山和江苏丁沙地治玉作坊遗址都出土有专门用于磨砺琮、镯等直径较大穿孔的圆柱状砺石。

红山文化玉勾云形器 打磨抛光精细

01-1、打磨方式

利用砺石打磨可能有两种，一种是将玉料固定，用砺石加水在玉料上打磨；另一种是将砺石固定，用玉料加水在砺石上打磨；还可以将玉器在铺有细砂一类物质的平台上反复研磨，也可以在原始的砣床上打磨或加“砂轮”打磨。

01-2、打磨工具

玉料打磨的过程中，工匠会在不同工序阶段选择不同粗细粒度的砺石，如在成型时可以使用较粗的砺石或沙子，抛光之前的打磨则使用相对颗粒细腻的砂石。在此过程中，除部分玉器由于割痕迹较深而被保留外，大部分截割痕迹会被磨去，一般玉器成品常常见不到前几道工序的加工痕迹。研磨的越精细，玉器的抛光就会越好。但是，即使精细打磨，因原始工艺的相对粗糙，某些器物表面还是会留下浅细的打磨痕，有些虽经抛光也未能完全消失掉。

反山出土 玉琮半成品

良渚文化反山遗址出土的玉琮半成品，射口略呈弧边正方形， 约 7.9×8平方厘米雕琢一节简化神人兽面纹， 弦纹部分未刻划弦纹， 鼻部仅以凸块表示， 未钻双眼。射口留有片切割痕迹， 可能为打稿的切割线， 孔内壁留有管钻台痕。这是一件未完成的作品， 如此高的磨圆工艺表明史前玉器工艺的进步。

02、抛光工艺

玉器制作的最后一道工序就是抛光。目前发现的新石器时代玉器几乎都经过了抛光。抛光可用竹片或兽皮。兽皮上有动物性脂肪，呈弱酸性，故用兽皮在玉器上来回摩擦可至光滑。竹子茎杆因含呈弱酸性的“竹沥”，也可以用于玉器的摩擦抛光。近现代云南腾冲的玉工还用竹片抛光。另外，也可利用原始砣机把砣具换成木圆轮抛光，或在外包着兽皮进行摩擦抛光。

凌家滩文化玉喇叭 打磨抛光精细

凌家滩文化遗址出土的玉喇叭，底部实心钻孔，然后再加工修磨扩大，并将表面抛光的光滑润亮，这件小且壁薄的玉器，琢磨加工难度大，说明当时已经掌握了一定的薄胎碾磨和抛光技术；又如属于夏家店文化下层的内蒙敖汉旗大甸子墓出土的玉臂饰，淡绿色的饰件上磨出一道道的瓦沟纹，抛光精细，光可鉴人。

夏家店文化玉臂饰 打磨抛光精细

新石器时代还有一些玉器的钻孔内也非常光滑。如凌家滩玉器孔壁上光滑的痕迹显示钻孔和抛光同时进行，表明管钻时用的解玉砂非常细腻，否则无此效果。

03、新石器时期玉器的发展

玉器因美丽而使用，到后来赋予通神的属性，成为沟通人、上天、神之间的灵物，在到部落首领手中的法器。在这阶段时期，即使采料成型等粗加工工艺由一般工匠所为，但设计与雕琢纹饰一定由工艺高超的高等级工匠完成，尤其玉器的造型与纹饰设计一定有首领们的参与，因为每一件精致玉器的完成都预示着一件神物的诞生，可以想象当时的原始先民是怀着怎样顶礼膜拜的心情！几千年的修炼，造就了中华民族爱玉的基因，也正是原始治玉大师们将心灵深处最精深的智慧和从大自然中提炼出的审美精神完美的结合，才做出了这一件件鬼斧神工的玉器精品。

红山文化管状玉玦 内孔抛光精细

此时的玉器，是最贴近人的灵魂和自然的，无论是治玉工艺、治玉工具还是玉器本身，都散发着浓浓的神秘性，是古代制玉工匠让这美丽的石头散发出巨大的魅力，并造就了一个独一无二的爱玉民族！

04、作者简介

姓 名：王建泉

资 质：珠宝鉴定师、钻石分级师 、NGTC宝石学家。

执业资格：人社部中级贵金属首饰与宝玉石检测员。

社会职务：中国收藏家协会 会员。黑龙江省辽金文化博物馆 研究员。哈尔滨商业大学管理学院 宝石与材料工艺学 客座教授。

研究方向：中国玉文化进程与古玉材质溯源。

作者：王建泉

注：部分文字和图片来源于《新石器时代玉器的雕工讲解》、《新石器时代玉器的打磨玉抛光工艺》和《中国古代治玉工艺》以及网络软文等。欢迎广大玉友提出宝贵意见。如转载需标注来源。