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听说《圣诞快乐，劳伦斯先生》这部电影已经很久了，朋友也无数次给我推荐这部电影，资源也早就*载下**好了，但是一直苦于网上找到的所有字幕都存在时间轴不对应的问题，所以一直没有静下心来看。
直到最近，上海国际电影节再一次把这部电影推向高潮，成为文艺青年们聊天的主要内容之一。所以才决心一定要把这部电影看一遍，却没曾想到这部电影已然成为本年度我个人的十佳电影之一。
虽然看的时候字幕的时间依旧不对，必须每时每刻不停地调整字幕才能与对话相对应，就好像电影节上那些敲字幕的工作人员一样，但依旧看得无比沉迷，毫不影响观影体验。
这部电影虽然被称为一部战争电影，但事实上却没有一个战斗场面，战争在此仅仅是一个背景而已。故事的主要发生场景是二战期间在太平洋的一座小岛上的日本战俘看守所中。陆军大尉世野井和大原上士共同管理看守所。
北野武饰演的大原作风粗鲁，冷酷无情，他对待欧美战俘从来不留情面，而对于那些有同性恋倾向的人更是残酷至极。相比之下，相貌俊美的世野则显得绅士许多，文明礼貌，对待战俘也是尊尊有礼。
这两者正是导演心目中日本文化的象征。大原是残暴的日本精神代表。*力暴**，是因为恐惧的存在。面对站战俘营中的不卑不亢的劳伦斯先生，大原只能通过*力暴**来证明自己的高贵，甚至不断通过让他切腹自杀来羞辱他的被俘虏行为。
世野上尉则是另一种日本文化的象征，那种深埋在日本文化中的克制与忍耐。但这就像是围堵洪水一般，终究会有决堤的一天。果然，潇洒俊朗的杰克的出现让他心有所动，几乎不能自已。
但是伴随着二战不断步入尾声，日本战败只是时间的问题，忍耐已久的世野终于失去了控制，开始对战俘刻意刁难。反而此时的上原却变得宽容，在圣诞之夜，把劳伦斯和杰克的自由作为圣诞礼物送给他们。
电影的最后是四年之后的1946年，日本战败，上原成为战犯即将被处死。劳伦斯最后到监狱中去看望他。此时的上原不再野蛮狂傲，反而光头素衣布鞋，戴着佛珠，坦然祥和地接受一切。
看到最后，面瘫的北野武大叔一脸平和地说：劳伦斯先生，圣诞快乐，劳伦斯先生。最后电影定格在北野武面色发黄的笑容上，坂本龙一的那段脍炙人口的配乐响起，那一瞬间，真的是泪流满面。
作为一个感情不是那么敏感的成年人，似乎已经很久没有哭过了，更不用说是为了一部电影。印象中上一部为之流泪的电影是森田芳光的《春天情书》，那是因为这部电影对于我个人而言有着无与伦比的意义。与其说是为电影流泪，倒不如说是为自己流泪。
但是这一次却是纯粹地为电影留下泪水。
当然，有很多电影也曾经让我面临流泪的边缘，但总会在眼泪即将流出的那一瞬间，不由自主地发笑，嘲笑自己如此无聊，竟会为一部电影流泪。这样一来，那种沉浸在电影中的悲伤情绪便瞬间消散了。
看完这部电影的时候也同样出现这样的状况，但是最终自己对自己的嘲笑没能抵抗住坂本龙一那段挑动心弦的音乐，为之折服，也被其攻陷。
对于大多数的电影来说，配乐应该是为故事服务的，营造氛围、推动情绪。但是在我看来，或许这部电影恰恰相反，电影的故事或许是为音乐铺垫了一个绝美的背景，然后用音乐触动你内心深处最柔软的地方。
或许这种说法有一些偏激，但是不管怎么说，这部电影的音乐和故事至少也是占据了同样重要的地位。比如说，其实有很多人想看这部电影的原因正是因为听了那首《Forbidden Colours》或者电影原声中的那首《Merry Christmas Mr. Lawrence》。
所以，在说电影之前，我更愿意说一说电影的配乐。首先，所有人都知道电影的两大主角，大卫•鲍伊（David Bowie）和坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）都是非常优秀的音乐家。
一位是与披头四、皇后乐队并列为英国20世纪最重要的摇滚明星，音乐风格华丽而多变，舞台形象也是如此，常常被人称作为俊美的变色龙；
而另一位则是日本著名音乐家，他为贝托鲁奇的《末代皇帝》所谱写的配乐获得奥斯卡最佳配乐大奖。而电影中他更是年轻俊美而且才华横溢。
所以说，这部电影是世界各地音乐爱好者们所不能错过的一部电影，更何况这还是一部如此优秀的作品。
电影配乐中的那首《Merry Christmas Mrs. Lawrence》自从诞生以来至今，全世界已经有无数个不同的改编或翻唱的版本，用不同的乐器来演绎这段音乐。但是在我看来，始终没有一个版本能够超过原声。
因为原声中的那个合成音色真的是太独特了，简直就是无与伦比，之后出现的钢琴版、小提琴版都完全无法与之相提并论。这个版本用的合成音色是坂本龙一用当时的电子乐器，亲自一个一个调出他心中想要的音色，然后才弹出来的。据说为了找到一个音色，他为之花费几个小时在调整转纽上，一毫米一毫米地计较，最后才找到现在我们听到的这个独特的音色。
强烈建议听一听这首的原声。写这篇文章的时候就一直在单曲循环，已经听过无数遍，但每次听却依旧心潮澎湃。
然后说一说电影本身。配乐固然优秀，可以称作为电影配乐的神作，但是电影与之相比也并不差。正是如此，才会产生一加一大于二的效果，成为经典，也是我的豆瓣友邻评分中仅有的十分之作。
电影的导演是日本继黑泽明之后最负国际盛名的大岛渚。说起大岛渚，大多数人的第一反应大概就是那部惊世骇俗、至今在日本依旧被视为*片禁**的电影《感官世界》吧。
在这部电影中，导演为了追求*交性**场面的真实性，而要求男女演员在镜头前真正*交性**。电影对各种生理、心理上的变态*行为性**也不加避讳地直接表现出来，比如其中最让我印象深刻的一个镜头便是男主角把剥好的茶叶蛋塞入女主角的阴道之后，再让她拉出来，然后吃掉。
这样的镜头在这部电影中比比皆是，而且完全不加以遮挡。所以这部电影当时在很多国家被列为*片禁**，但也让这部电影成为情*电影色**中的经典之作。
导演大岛渚被认为是日本新浪潮电影的代表人物，他的所电影有作品都有着独特的个性，带有明显的先锋前卫色彩，都具有不同程度的反传统、反体制的观念。这和当时的大部分日本电影导演都有所不同。
所以他总被成为电影世界的浪人，没有君主的武士——虽然诞生并成长与传统的日本文化，却以不同的角度来展示和反思传统日本文化。
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