之前聊过一期港漫作家邱福成和他的《大圣王》，有小伙伴私信我，希望我多聊聊港漫。当年港漫确实辉煌过，也诞生了很多惊才绝艳的漫画家和大量优秀的作品。不知道是否有小伙伴能认全这张照片上的五个漫画家。
港漫有着自己鲜明的特色，吸收融了了日漫和港漫的许多特点，我个人认为，成熟期的港漫画风受池上辽一影响较大，而在创作方法上主要采用的是美漫的工业化制作流程。题材上以武侠、玄幻、格斗类漫画为主。
港漫创作如同当年香港的影视圈，当有一个好的点子、创意或套路时，各路人马纷纷采用。也和目前大陆的网文产业一般，一个题材火了，不管是作者还是工作室，立马就对着这个题材卷起来。好处是一将功成万骨枯，大神终能杀出重围，立于紫禁之巅，坏处则是套路化严重、审美趋同。包括画风和对话在内，基本只看一个分镜，甚至是主角那张脸，就能立马判断——这是港漫。
相比于起步较晚且一路波折的大陆国漫，港漫的发展还是相当顺利的，而聊港漫聊香港漫画家，漫画教父黄玉郎绝对是绕不过去的大宗师。文章开篇那张合影里，站在C位的正是黄玉郎。
香港当年那批漫画家非常有特点，基本都是天赋异禀，才华横溢，很多十多岁就入行了。之前盘点《圣斗士星矢》时，大家都嘲笑十来岁的黄金圣斗士梗，而香港漫画家群体，可真的是实实在在的是一群少年英豪。黄玉郎被称为港漫教父，不仅仅是因为其漫画创作天赋，更因为其前瞻性极强的商业天赋。
黄玉郎本名黄振隆，1950年出生在广东江门，7岁到香港，9岁开始给报刊漫画版投稿，13岁辍学当学徒画工，14岁失业后向“老豆”借了1000元创办《笑话世界》，然后倒闭，再创业，足足有五六次，屡战屡败，屡败屡战。在此期间，他创作了《超人之子》和《小魔神》等漫画，其中超人之子实际上是奥特曼之子，相当于奥特曼的同人续写，而小魔神则相当于港版的超级英雄。
直到1970年，黄玉郎创作了的《小流氓》，也就是日后让他名声大噪的《龙虎门》。这部龙虎门连载了30年一共1280期。成功塑造了王小龙、王小虎、石黑龙等大量角色。主角团队甚至冲出香港远征日本第一黑帮远征日本罗刹教。在老版《龙虎门》完结之后，2000年，黄玉郎又推出了《新著龙虎门》，连载至今又超过了一千多卷，还衍生了大量的前传和外传作品，堪称豪华版龙虎门宇宙。《龙虎门》系列的成功奠定了黄玉郎及其漫画公司的龙头地位。
《龙虎门》、《如来神掌》、《醉拳》、《中华英雄》被合称为玉郎集团四大台柱漫画。其中《醉拳》是黄玉郎受电影启发而创作的第二部大长篇，同样创作了超过一千期。随后创作的《如来神掌》更是香港一代人的记忆，而《中华英雄》则是因为黄玉郎实在分不开身，就将创意交由马荣成接手，也促成了马荣成的成长。巅峰时刻，黄玉郎一统港漫江湖，旗下人才济济，甚至与其齐名的另一位大咖上官小宝都被纳入麾下。
那个时节，港漫如同《龙虎门》中的剧情一样，不仅可以和日漫分庭抗礼，甚至隐隐有*攻反**之势。直到1991年前后，恰逢香港股灾，黄玉郎为保住公司而做假账，结果被判入狱。麾下上官小宝、马荣成等人相继离去，而此时港漫市场也被日漫所侵蚀。1993年，黄玉郎出狱，决心东山再起，再夺霸主之位。一出手就是《天子传奇》，如此系统化地创作中国历代帝王漫画，截至目前尚属唯一。
在此期间，黄玉郎还主导创作了大量金庸小说改编漫画，如《天龙八部》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《侠客行》、《鹿鼎记》等。而后又创作了另一部畅销大长篇《神兵玄奇》，该系列从创世之初讲到未来。
黄玉郎自出道以来，迈过一个高峰，马上再攀另一个高峰。即便落败，也百折不挠，再图霸位。下面这张图左面是马荣成《风云》里的雄霸，右面是被称为雄霸第一人的扮演者千叶真一。
我们再看看黄玉郎和千叶真一的对比，我不信马荣成没参照黄玉郎画雄霸，《风云》剧组不是照着黄玉郎找的千叶真一。黄玉郎不愧为一代港漫教主。
其实黄玉郎创作的脚步一直没停，我记得2011他还将说不得大师的魔幻小说《佣兵天下》改编为漫画。我常常想，如果高效率的港漫与大陆蓬勃发展的网文结合，是否会相辅相成、互相成就。
往期相关文章：
宝刀不老的香港漫画家邱福龙和他的西游奇幻漫画《大圣王》
从武侠小说改编漫画到网文漫改，IP价值增值之路前景如何？