明 徐渭 行书赋得夜雨剪春韭诗 长风2011秋拍成交价460万元
徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。徐渭超越了时代，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。陶望龄曾说过其书法“称为奇绝，谓有明一人”。袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！”
徐渭书法和书法观的产生，是与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。俆渭书法也是从吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”[5] 的审美精神。他的原话是：“非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露已笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而已矣。”如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，那么，最大的改变是那些高头大轴的中堂行草书。以前说“董其昌破坏了墨法”，在这则要说“徐渭破坏了笔法”。徐渭在书法从卷册翰札的文房把玩转向厅堂展示审美的变革中，实现了作品创作中笔法的改造。《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》是其代表作。徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变。
徐渭（1521－1593），初字文清，改文长，号天池、天池山人、天池漱仙，又号青藤、青藤道人、青藤道士、金垒山人、雪月山人、白鹇山人、之罘山人、鹅鼻山侬、田水月等。山阴（今浙江绍兴）人。明代杰出书画家、文学家。多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均能独树一帜，影响深远。与陈淳并称“青藤白阳”，被推为大写意画派的创始人。二十岁中秀才，后屡试不中，广交游，相互砥砺。与萧勉、陈鹤、杨珂等并号“越中十子”。陈鹤的戏曲、绘画，杨珂的书法，对他有一定的影响。结交苏杭一带的著名文人书画家，如陈淳、谢时臣、沈仕等。在他们的相互影响下，最终成为一位兼善诗、文、书、画、戏曲乃至军事韬略的天才。
其画能吸取前人精华，既有一定的师承，又能突破前规以适抒发已性。他的人物画受宋代梁疯子的减笔划影响，概括洗炼，造型生动；山水画受沈周、文徵明等影响；花鸟画在林良、陈淳等人的写意画基础上又向前推进了一步。其书有“八法之散圣”的美称，笔意刚劲，苍劲中姿媚跃出，放纵恣肆，自成一格。以行草为特佳，能以隶书笔法溶入行书，尤具独创。石涛、石溪、八大山人以至扬州八怪都深受其影响，郑板桥曾以五百金换徐渭石榴一枝，并称愿作“青藤门下走狗”。齐白石自称“恨不生三百年前”为青藤“磨墨理纸”。有《玄摘类钞》行世。
贺天健、蒋风白旧藏。
款识：病起，过守经、成颛同酌，赋得夜雨剪春韭。徐渭。
贺天健题签条：徐文长行楷精品。风白先生法政。丁酉夏，贺天健署。