再次阅读《过桥米线·无可奉告》，对里面萦绕的故事情节，对乔加总想说点儿什么。

作者与故事

小说的情节不是作者可以随意安排的，它是根据人物的性格发展逻辑、生活发展逻辑、环境的变化而随之产生的。也就是说，小说的情节要符合性格、生活、环境的真实性。

作为毕业于北京大学法学专业，身为硕士的功夫包子来说，一直致力于塑造以法为境的故事，这样作者就会真正的了解他所描写的主人公，让情节自然而然的产生。

这是功夫包子长期积累素材，编写同一场景的故事所积累的。这样在情节与刻画人物性格的关系的时候就有非常丰富的素材。

我们也可以从中领悟出故事情节、塑造的环境对于塑造人物有着举足轻重的作用，作者在应用刻画人物性格和命运的艺术手段故事情节的时候，也不仅仅是推动了人物形象的确立，而且关系着冲突和悬念的设置和进展，是一部小说是否受读者欢迎的非常重要的决定因素。

故事情节与人物性格

通读整本小说，我们会发现小说是由很多的典型的故事情节串联起来的，这些故事情节都从侧面直叙了人物的性格特点，突出了乔加的职业混混的形象。

典型的故事情节比如一开始跟行差小错，为弟弟出头，被关进去，为了自保做了线人，为了保护弟弟，周旋在各大毒枭大佬的中间，帮助警察破案等等，这一个跌宕起伏的故事将一个不断成长的线人人物成功地呈现在读者面前。

这些典型的故事情节，将乔加这个人物全面铺开了直叙，角度全面，使人物形象更加饱满立体，充分塑造了乔加的*底卧**、线人形象。

我们可以体会到乔加在面对困难时候的无奈，不得不迎难而上；也可以看到乔加重情重义，为兄弟两肋插刀的侠骨柔情；更可以看到乔加与时俱进，开拓进取、勇入虎穴的大无畏精神。通过故事情节的表述，让整个人物更加的具体。

对白与人物

郭林也好，*狗黑**也好，反正黑白都与他无关。他就是狭缝里求生存的人，哪个套他都不会钻，这世上，除了自己活得好之外，什么都是狗屁！

郭林可以破不了案，*狗黑**可以被抓去坐牢，他乔加反正不能成为别人随意捏在手里的棋子和道具。

——无论是谁！

从小说中的很多旁白，可以看到乔加的心理想法，逐渐的在不断的变化，从最开始的无奈，到最后的意志的坚定，是逐渐的一个变化的过程，让乔加的人物形象的变化有据可依，并非空穴来风，而是一件件事情、环境的变化促使他人物心理特征的变化的。

这些旁白，无疑将乔加这人物刻画得更加的真实，形象更加具体、清晰、逼真，感觉有血有肉，真实的存在与生活之中。

读后感

正如古希腊哲学家亚里斯多德所说，人物的性格是人物的行动所表现出来的，他把情节—小说的行动置于性格、言词、思想、形象、歌曲等六大悲剧成份之首位。当然在这里我们不是谈论悲剧，他所讲的可以让我们理解到小说情节对于塑造人物的重要性。如果故事情节结构丰富了，塑造的人物也可以更加立体，有突破性，这样才能更好地吸引到读者，既塑造了一个经典的人物形象，也成就了一部经典的艺术作品。

《过桥米线·无可奉告》这本书无疑是很好地诠释了亚里士多德的这个观点，从情节、对白、冲突、悬念中塑造了乔加的这个人物形象，让他置身于我们的日常生活中，活灵活现，让我不经在看到宠溺弟弟的哥哥的时候，会去想到乔加这个人物。在看到电影的桥段的时候，会联想到小说中的一些情节。

《过桥米线·无可奉告》塑造的人物和故事情节都根植于现实，存在于我们的脑海之中，让我无数遍地去重复阅读里面的故事情节，经典对白。