篆刻史到了明清，就是篆刻人物的历史，明代篆刻人物基本可以记五大门派：文、何、苏、汪、朱，今天我们就说这位篆刻史上第一位集大成的篆刻大家：何震
（何震画像）
（1535-1604），字主臣，一字长卿，号雪渔，徽州婺源（现在应当是江西）人，婺源东田源何氏家。
一段闲话：我们一提到古代人就提这么一大堆的字啊，号啊，自号啊，晚年自称啊什么的，而且后人在称呼他们的时候，往往不提本名，以号，以字来称呼的时候非常多，这是尊敬的意思，字大多说的是一个人的品德。因此，如果提到前人说，何雪渔，那指的就是何震。
何震是徽州人，那个地方古时候非常穷，于是当地的人，“人十三在邑，十七人在天下”，何震也是出来闯天下的。他以篆刻为生。
（笑谭间气吐霓虹及边款）
大概到了20岁左右，何震遇到了我们上一节说过的文人篆刻鼻祖文彭，相遇之后，两个人经常在一起讨论篆刻，
我们来看一下他的作品：
（援笔持杯到夕阳）
这是两方取法汉铸印的汉印印式多字白文印，篆法苍古，刀法劲健。再看两方凿印风格的：
（云中白鹤）
（丘壑独存）
不管篆法、刀法，面目都是阳刚之气浓重的劲健风格，爽利劲头以“猛利“二字形容毫不为过。这正是何震印章风格的主要气息： 古朴，猛利。
当然，他也有朱文印例，如：
（山高月小水落石出）
很显然，这方印貌似发源于赵孟頫的元朱文，到了何震手里，线条浑朴苍古，筋骨老健，细细的线条，秀润、雅正之外，却仍带雄阔之气。
何震印章的风格是跟他的生活经历分不开的，他以刻印为生，曾经游历北方，有机会结交了不少将官，《印人传》里记载他“遍历诸边塞，大将军以下皆以得一印为荣，橐金且满“官兵们以得到他的一方印为荣，于是何震赚了不少印例，生活过得相当不错。
由于何震是凭篆刻谋生的，他的篆刻自始至终有商业气息，但也正因此，他的创作量巨大。且“拟汉玉印，法急就章，仿汉满白，师先秦古玺，以至取元朱文印者，无所不有，无所不能。”（李刚田《篆刻学》），什么样的印都能刻。这也是因为他有这样的眼界与机遇。自文彭发现灯光石，篆刻因此有了材料上的准备，而当时顾氏的《顾氏集古印谱》正当编纂发行，使篆刻开始盛行，何震眼界也由此开阔，物料、理论、社会风气各有准备，何震正当其时。
何震初期篆刻受师傅文彭影响，但他并不满足于此。他不仅掌握了文彭的中锋入印之法的和平中正，也开始采用侧笔取势（这也是因为他往往需要速刻印的原因导致的），正锋深入，偏锋浅行，深浅得宜，以书法打个比方，文彭写的都是楷书，而何震开始钻研行楷了。因此，何震印风更加灵动，表现更为丰富。
何震后来从边塞回南京，更是名震东南，他死之后，他的一方印都可与金同价，影响之大可见一斑。当时书画篆刻家李流芳评价何震的篆刻作品，"各体无所不备，而各有所本，复能标韵于刀笔之外，称卓然矣"。当然，何震的篆刻成就在于创新，能"法古而不泥古"，异军突起，称雄印坛，影响深远。因此，何震有大量的追随者。
何震之后他的追随者以及他本人被称为雪渔派，这是吴门派之后的第二大流派。是明代影响最为深远的一个流派。也因为“何籍新安，故世称皖派”（邓散木《篆刻学》）后世的“徽派“”*派邓**“等印家，都不同程度受何震的影响。
另外，现在流行的单刀款识也由何震创立，错落雄健，自成风格。
何震还著有《学古篇》、《印选》等印学著作，对中国印坛的贡献可谓巨大，《印人传》评价他说：“自何主臣继文国博起，而印章一道遂归黄山。“
(【布丁说篆刻】之16，部分图片来自网络)