成龙电影里的半神式英雄，为什么最令全球“龙迷”痴狂、向往？
截至2019年7月，成龙主演的50多部电影全球累计票房已经超过了250亿元。
成龙以功夫喜剧出圈，以超级警察的形象扬名世界，他一步一个脚印地在电影的世界里闯出了一片天地，为世界电影史书写了一篇独特的“龙式传奇”。
他7次获得香港地区年度票房冠军，17次获得华语片全球票房冠军。成龙是名副其实的业界英豪，成龙电影流传之广、影响之大、时间之长，均属罕见。
在成龙电影里，英雄是无可争议的主角和理所当然的核心。成龙电影的一切情节和元素，都是以英雄为轴心进行运转。因此，理解了英雄，在某种程度上也就理解了成龙电影。
成龙电影里的英雄，是神话式英雄
法国电影理论家安德烈·巴赞，在谈论美国西部片时指出：“西部片的深层实际上就是神话。”
神话，作为一种历史悠久的文艺体裁与文化现象，在现代社会依然具有强大而深刻的影响力。就电影艺术来看，西部片、警匪片、武侠片、黑帮片等类型片，都带有明显的神话特征。
以同样的观点来考察成龙电影，我们发现：成龙电影也带有明显的神话特征。
成龙电影里的英雄，几乎都是神话式的英雄，他们坚不可摧，永远是最终的胜利者。无论处于多么不利的处境或者多么危险的时刻，英雄“成龙”总能够反败为胜。
《我是谁》一开篇男主角就被中央情报局的败类暗算，虽大难未死，却已失去记忆。随后，在不明对手的情况下，一次次死里逃生，败中求胜，终于使真相大白于天下，败类受到了公正的惩罚。
《警察故事》系列、《A计划》系列，《尖峰时刻》系列，以及早期的《醉拳》与《师弟出马》等，英雄“成龙”都是如此。
无论是古装的功夫小子，还是时装的现代警察，无论是普通市民，还是黑帮老大，成龙所扮演的英雄，虽历经苦难、遭受折磨，但初心不改、无怨无悔，凭借超人的体魄、技能和毅力，最终获得惩治邪恶的胜利。
成龙电影的故事大多都不太复杂，但敌我力量的对比，在某种情境下却常常相差悬殊，“英雄”成龙需要付出极大的努力，才能获取最终的胜利。但不管过程有多么艰辛，最终的胜利者总是“英雄”成龙。
《特务迷城》中，英雄“成龙”孤身一人与众多凶残歹徒周旋，最终挫败了对方的阴谋；《我是谁》里，英雄“成龙”即便丧失了记忆，却仍不忘除恶的使命，最后如愿以偿。
成龙在塑造这些英雄的过程中常常不用替身，而是亲自去完成那些高难度高风险的动作场面，其惊人效果也真正令人叹为观止。
在电影《A计划》里，英雄“成龙”从三四层高的钟楼上掉落。这惊天一落，首开了成龙电影挑战高难度搏命演出的先河。从此，自成一格的成龙电影出现了一次划时代的飞跃，功夫巨星开始真正步入了辉煌时代。
打那以后，成龙在绝大多数的电影里，都会有至少一两次的高难度惊险动作表演。高难度惊险搏命，也成为了成龙电影的一大标志。
然而，在成龙电影里任何一个高难度惊险动作场面，都不可能用一个镜头来贯穿完成。即便是一个镜头，也不太可能都一次通过。
在成龙电影的结尾，常常把拍摄失败的镜头剪辑起来，形象地展示出了每一个镜头的来之不易。这也就告诉了我们：没有人能够真正连贯地完成成龙电影中一连串惊险动作场面，包括身手敏捷、勇于搏命的成龙本人。
因为这种动作场面，实际上已经远远超出了人类的体能极限。要完成如此壮观的场面，只能依靠分镜头拍摄，然后剪辑合成。
所以，从拍摄手段及逻辑的角度来分析，成龙电影里的动作英雄，其实应该算是神话式的英雄。
但是，成龙电影里的英雄，又都仿佛是我们身边熟悉的朋友，可以亲近，能够调侃，甚至可以向他大发脾气，其喜怒哀乐与我们世俗之人相通相近，难分彼此。
因而，成龙电影里的这种神话式英雄，我们可以称之为“半神式英雄”。
成龙电影里的英雄，是平民式英雄
之所以把成龙电影里的英雄称之为“半神式英雄”，是因为他一方面带有明显的神话特征，坚不可摧；另一方面，他又具有与我们世俗之人一样的平民化特点。
成龙电影里的英雄，没有传统英雄身上那种凡人难以企及的高贵和雄伟，从不作大义凛然之态，也不说惊天动地之语，即使做出了英雄业绩也不以英雄自居。
无论其身份是警察、功夫小子，还是见义勇为的市民，亦或是江洋大盗，无一不都带有这种可亲近、可调侃的平民特点。
早期的英雄“成龙”着古装，顽皮可爱，喜欢恶作剧，常常做出一些让人啼笑皆非的事情。不过当危险来临，亲友遇难，无辜百姓的性命受到威胁的时刻，无论是“阿龙”、“龙少爷”，还是“黄飞鸿”，都会飞身跃起，搏命冲杀。
几年之后，虽然成龙的戏路发生了转变，古装豪杰变身时装英雄，但英雄“成龙”如陈家驹、马如龙之辈，在喋血厮杀之余仍然不忘嬉笑调侃。他们跟我们世俗之人一样，也常常拥有一些世俗的毛病。
《警察故事》中的陈家驹，爱吹牛逞强；《一个好人》中的厨师，在无意卷入一场是非之后，也曾几次想要退出；《特务迷城》里的营业员小北有时过于善良，被凶残狡猾的对手欺骗；《我是谁》里的特种兵杰克拥有一身武功，却也被司法败类所用，险些丢了性命......
成龙式的英雄带有深刻的平民化特征，他们在市井中沉浮，在世俗的世界里做出成绩。他们通常并没有怀抱凌云冲天之志，却在无意之中获得了英雄的桂冠。
他们貌不惊人，有时还仿佛滑稽可笑，但在危机四伏的时刻，却能展露出男儿本色。成龙电影中的英雄，或者顽皮可爱或者外愚内智，非常符合普通人的审美趣味和审美理想。
无论是黄飞鸿还是陈家驹，阿龙还是马如龙，以至《尖峰时刻》里的李督察和《上海正午》中的清宫大内侍卫，英雄“成龙”从不冷漠高傲，也非不食人间烟火。
相反，他们与普通百姓心心相通，喜怒哀乐与凡人同一不二。通常，他们还有着世俗的欲望与普通人的缺点，比如吹牛逞强、好斗好胜，比如被漂亮女人的小伎俩所骗......等等。
成龙电影里的英雄，为什么深受大家追捧？
英雄的传奇，几乎与人类的文明史一样古老。那种在危险时刻挺身而出，救人救民救国于水火之中的英雄本色，仿佛是人类的一种亘古不变的追求。
对英雄的景仰与崇拜，似乎可以被看作为人类某种心理与文化的本能。这种本能具有强烈、持久和难以抑制的生命力，贯穿了人类的整个文明史。
电影理论家贝拉·巴拉兹说：“英雄、俊杰、楷模、典范是所有民族文学中不可或缺的，从远古的史诗到近代的电影莫不如此。”无论是现实中的英雄还是虚构作品中的英雄，都是人类精神世界中的宠儿。
而成龙电影里的英雄，更是深受普通大众的追捧。究其原因，在于成龙电影里的英雄既具有神话般的勇猛，又具有平民化的普通。
半神式、平民化英雄，是成龙电影里英雄世界的主旋律，几乎所有的成龙电影都打上了这种英雄烙印。而这样的英雄世界，也正是全球“龙迷们”最期盼、最眷恋、最向往并为之痴狂的英雄世界。
半神式英雄，可以保证英雄“成龙”在惩恶扬善的漫漫*途征**中具备强健的体魄，拥有超群的技能，在正义与公理的旗帜下，完成众多看起来似乎是难以完成的任务。
这是成龙本人的银幕形象，也是广大观众的心理期望。在一个各种犯罪势力相当猖獗的现实世界里，能够在幻想的世界里化身成龙式英雄，的确也是一件令人快乐向往的事情。
即使是弱者或者妇女儿童，也可以幻想在危险来临的时刻，有成龙式英雄降临，在殊死拼搏之后共同走出苦海。于是，我们在半神式成龙英雄的成功里，获得了快乐与安慰，并产生对下一部英雄故事的期待。
如果说半神式英雄的成功，使我们欣喜并且崇敬，那么平民化的英雄则拉近了我们与英雄之间的距离。毕竟一个从语言到行为都与我们普通人相差无几的“英雄”，更容易获得大家的认同与好感。
当一个仿佛我们亲朋好友的人成为了英雄，这种认同与好感甚至有可能升华为狂喜或狂热。的确，大家对来自我们普通人中间的英雄，往往会报以更大的热情和更深的喜爱。
一个坚不可摧、神话般勇猛的英雄，又可敬可爱可亲可近，这样的平民英雄最理想，也最真实。【大象看戏】让娱乐创造价值*.*欢迎来稿*.*一起娱乐一起嗨！