申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。画擅山水梅竹。山水宗明“吴门画派”及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润，以功力见长。
点苔八式（一）（二）
点苔的技法，是辅助皴法表现力的不足。山石加以苔点，顿起笔墨层次的精神。也有以点为主以皴为辅的山石画面。因此，点与皴在山石画技法上，是有其同样重要性。
点苔八式（三）（四）
点苔八式（五）（六）
点苔八式（七）（八）
峰峦（一）
以点为主体的峰峦形态。画面上勾、皴、染，都是辅助点的气质，使能表达出雄伟壮丽的精神。
峰峦（二）
皴点并重的峰峦形态，构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞，舒卷生动。
峰峦（三）
以轮廓线条为主的峰峦形态，皴及点不多，是完全用疏与密的块面，使虚实相应，构成画面。
峰峦（四）
为了表达近山峰形态气势，用耸拔的群山远景，可以加强画面主体雄视全局的效果。
江岸（一）
以平远的构图取景，可使大江辽阔，云山绵邈，意境深远。要注意江岸线曲折回环的布局。
江岸（二）
运用深远与高远相配合的处理手法，宜于表现江流峡谷。
江岸（三）
以山路回绕与江岸曲折相与呼应，贯成平远画面的意境。
江岸（四）
使画面水气迷蒙，关键在渲染的技法，分层次加染，画出浓淡墨色。
瀑布（一）
瀑布为山水画重要部分，画法甚多，此为阔笔简练的一种形式。在布局时要注意墨与白的对比衬托。要求用墨无多而使气势壮观。
瀑布（二）
其它瀑布画法，一般以长线条依两山崖壁顺势而下，笔断气不断。要求水气模糊，雄浑奔放。浓墨不宜多。总之要画出气势盘屈，直泻而下的感觉
瀑布（三）
崖壁落瀑，要以崚嶒崖石为衬托，表现瀑势落差之险。
瀑布（四）
水口（一）
山谷注水，可使画面更觉全局生动。它依山石曲折，使水纹线条，刚柔相济，盘曲出口。此为传统山水画中唐代水口画法，具有装饰性，宜用于金碧山水的设色画面。
水口（二）
此为奔放水势，波涛起伏。技法特点在于用笔用墨，融化一气。
水口（三）
急流汹涌，有赖于勾勒爽利，其关键在于用笔奔放有力。
水口（四）
人工渠道水口，须画出奔腾的激流，以表现出人定胜天、战天斗地的宏伟力量和气魄。
云层（一）
以渲染峰峦断处成云，具有一种淡宕风致。
云层（二）
云海起伏，须画出云层浑厚。
云层（三）
远峰隐约起伏，更显云层浮动之深远。
云层（四）
波浪（一）
画波浪有虎爪流、鱼鳞流、平泻流、反卷流等形式，其关键在于深入生活，观察波浪的瞬息万变，领会其起伏奔腾，推卷回荡的规律。
波浪（二）
波浪（三）
未完待续
