陈之佛（1896--1962）是二十世纪著名的美术教育家和工艺美术家,更是著名的工笔花鸟画大师,其对近代工笔花鸟画发展的影响非同一般，陈之佛工笔画的艺术特征与美学风格在工笔画界自成一派,其工笔花鸟画创作前期的艺术风格总体表现出孤寂、清雅等怀古向幽的情调。他通过融合与创新,继承和发展了中国传统绘画艺术,形成了唯美诗意、生动雅致的个人艺术风格,使工笔花鸟画创作呈现出了新的时代风貌。
玉兰赤鹦 中国画 48.6×51cm 1942年 南京博物院藏
丛竹群雀 中国画 63.3×55.2cm 南京博物院藏
芙蓉翠鸟 中国画 36×42cm 1957年 南京博物院藏
秋艳 中国画 45.3×82.3cm 1960年 南京博物院藏
双飞雁图 中国画 71.6×51.5cm 南京博物院藏
和平之春 中国画 169.3×86cm 1960年 中国美术馆藏
春江水暖 中国画 98.6×41cm 年代不详 中国美术馆藏
鸣喜图 中国画 167×93.6cm 1959年 中国美术馆藏
瑞雪兆丰年 中国画 114.2×55.4cm 1956年 中国美术馆藏
陈之佛的造型形式非常重视写生。20世纪西洋绘画传入中国，陈之佛受到了西洋画写实主义的影响，对造型能力越发的重视。其女陈修范在《陈之佛研究》一书中写道：“陈之佛十分重视‘实像模写’‘写生变化’”。由于写生基础扎实，使他的创作极具生动性。陈之佛认为写生是观察理解的过程，师法造化是工笔画创作的终南捷径。
樱花小鸟 中国画 110.8×32.3cm 1959年 中国美术馆藏
樱花蓝雀 中国画 63×31cm 1956年 南京博物院藏
鸳浴藕花 中国画 111×58.9cm 1955年 南京博物院藏
红柿小鸟 中国画 53×39.1cm 1953年 南京博物院藏
花荫觅食 中国画 69×36cm 1957年 南京博物院藏
槐荫双鸠 中国画 93.5×40.5cm 1952年 南京博物院藏
荔枝绶带 中国画 50.5×34.8cm 1956年 南京博物院藏
榴花芭蕉 中国画 62.7×33.6cm 1956年 南京博物院藏
三花一景 中国画 92×26.7cm 1961年 南京博物院藏 三花一景 中国画 92×26.7cm 1961年 南京博物院藏
陈之佛认为“花鸟画很讲究形式美，一幅优秀的花鸟画，往往是形式美的处理最得法，也是最符合人们欣赏要求的东西；而表达花鸟画上的形式美，主要又在构图和设色两方面。陈之佛工笔花鸟画的构图方式在继承、延续传统方法的同时又结合了图案学中的形式美法则，将画面中的花、叶、鸟、昆虫、枝干等内容元素，视为点、线、面构成语言，实现了工笔花鸟画构图上的突破和创新。
文猫伺蝶 中国画 112.8×52.3cm 1952年 南京博物院藏
雪芦双雁 中国画 100.15×42cm 1960年 南京博物院藏