五星集中营。
以后每周五都会随机推荐一部私人打五星的电影。
<大象>
格斯·范·桑特导演 2003年作品
1999年4月20日，科罗拉多州，哥伦拜恩校园事件。两名青少年学生：埃里克·哈里斯（Eric） 和迪伦·克莱伯德（Alex）配备枪械和爆炸物进入校园，枪杀了12名学生和1名教师，造成其他24人受伤，两人随即自杀身亡。
这件事后来改编成了电影《大象》。
它参加了第56届戛纳电影节，拿了3个奖，分别是最佳影片金棕榈奖、最佳导演奖和法国国家教育系统电影奖。
喜欢摄影的Elias，在校园内外拍过一些人物和风景后，来到学校暗房冲洗照片。
他和另一个女孩活蹦乱跳地，说些关于照片的有的没的。
逃课未果的John，在醉酒父亲的逼迫下回到校园上课，并受到了一直暗恋着的小女孩吻的安慰,而女孩去进行了一场“同性恋”探讨会。
我会想到这是我生命中最难以遗忘的一天吗？
外貌不佳而备受女生嘲笑和冷眼的“书呆子女孩” Michelle，来到学校图书馆帮助做工。
而那些美貌少女，她们难道平白无故就能受到大家的瞩目吗？她们午饭吃了两片菜叶，再跑到厕所里抠着把菜叶呕出，以此保持身材。
世界不公平吗？不是。
Eric在课堂上画着牛鬼蛇神的画，被男孩们疯狂地玩弄、欺负。
他默默地承受这一切，进厕所把自己身上的污渍洗掉。
他到餐厅里，在小本子上画图，记下一些什么。
在真实的事件里，校园欺凌在那所学校可用猖獗形容，Eric和另外一位同学经常受到欺负，被人丢大粪，往他们身上挤番茄酱边辱骂他们是基佬。
老师亲眼目睹，却不作为。两个孩子带着一身番茄酱回家。
他说，想过自杀，但一个人去死没意思。
在他的日志里写道：这个事是我一个人的事，和学校无关，和老师无关，和朋友无关，和社会无关，和电脑游戏无关，和喜欢的乐队无关，你们没有办法改变我的想法，这是一条不归路。
Alex躺在Eric的床上，拿起电脑玩杀人游戏，把一个个人全部拿枪杀死。
而Eric上网买了两支枪。
世界公平吗？也不是。
但至少，我们还有电脑里的世界，在那里，我们是另一个自己。
直到那真的变成我们自己。
曾经，来到世界的刹那，我们都是孩子。
我们不会想到有一天，自己会拍出自己人生中的，最后一部作品。
人死的刹那，照片的眼睛还睁开着。
只要生而为人，我们就要时刻活在静谧或喧嚣的*力暴**之中，无可避免。
在这样的出奇的冷静里，眼前的世界涌现出一股强大的水流，冲破原先的校园和每个人的生存模式，那些冷漠的*力暴**；而这水流是弱者对所有人的还击，弱者杀比他们更无助的弱者、杀无辜的老师、杀不认识的情侣，没人能够幸免。
时时刻刻，是弱者对弱者的残忍。
恐怖的是，我们无法阻止它们。
Alex所言，总有天，“老师会被杀死。”
这些*力暴**是随机的、是难控的、是生活中无可避免的。
他们带着枪支进入校园，仿佛进入了*杀屠**的乐园。
“大象”是会容忍的动物，Eric在自己的床头画一只奇怪的大象，他想告诉自己，无论生活如何艰辛，自己如何受到他人的凌虐，还是要活下去。
但是活不下去了。
当我们人所承受，超越承受的边际，*力暴**会变为“超暴”，这份超级的*力暴**附着于Eric 和 Alex身上，使他们策划这起事件，而它的邪恶，在于是作为所还击者的随机性。
在随机之中，“大象”不堪重负爆发了，最后踩死了那些曾经伤害他们的人，也会踩死更多无辜的看客。
Bernard MacLaverty关于“问题出现但是不去解决”的一个有名的比喻，《房间里的大象》。
他说，“这就仿佛你屋里有头大象，它是如此巨大，以至于你不可能无视它的存在，但是，大家却都默契的从不谈论它，一起漠视它，很快就习惯了它的这种存在。”
就这么发生了。
现实里的人，往往是苍白无言、残损异常的，我们每一个人的人生，都充满了污点和隐秘的无望。但即便如此苍白的我们，也会有诗意。
当有人被欺负的时候，他静默无言，承接下这失常的*力暴**，成为“失语者”的存在，但在某些恍惚朦胧的“边际”，他们必须穿越过去，成为施暴者。
无论是何种形式，都会有发泄，也都会有人受伤。
就是这头“大象”，容易失控。故事里的每个人都在“盲人摸象”，用一点点对社会的了解来撞得头破血流，最终全都死光。点兵点将点到谁就杀掉谁，万物皆死也有可能，哪怕是我的情人，就如最后他说出的歌谣，人们似乎总是会在软弱、屈服、*力暴**、荒谬中轮回：
Eeny, meeny, miny, moe
Catch a tiger by the toe
If he hollers let him go,
Eeny, meeny, miny, moe.
生活是那么荒谬且漂浮着的，谁也不知道接下去会怎么样。
这片天空，就是整部电影。
《大象》是伟大的。
它用非常非常简单的方式，为我们塑造了一座*力暴**的殡仪馆，里面蕴藏着这片天空下无数被隐没的声音。
我们都在发出着这样的频率，但常听不见。
五星集中营
风影电影纪