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你和你母亲的关系，决定你和世界的关系——德国心理学家伯特.海灵格
《春潮》，这部电影是由杨荔钠导演执导，郝蕾、金燕玲、曲隽希主演的一部女性题材文艺片，2020年6月18日在上海电影节上映，2020年5月17日正式在中国大陆网络媒体上映。
但是文艺片相对于商业片来说竞争力不算太高，因此这个片子在爱奇艺上映后我去豆瓣看了一下评分只有7.2，不过对于文艺片来说成绩不算低。
另外加上两位影后的精彩飙戏，真的是把原生家庭中女性之间的那种紧张关系完美的展现在人们眼前，简单而精彩的剧情还让此片获得了FIRST影展最佳剧情长片提名，可以说非常不错了。
对我而言，我花了两个小时左右看完这部电影，剧情非常的简单但又有文艺片的哲理性的复杂。
印象深刻的是：两个演员的眼神及其相识但又以不同形式表达了出来，一个隐忍40年，一个埋怨责怪了20年，这种紧张的家庭关系只会因为隐忍和责怪变得越来越糟。
整个电影基本是围绕三个女性建立的故事情节，这样的思路大致总结为：一个女人动不动就责骂，一个女人总是隐忍，还有一个就充当调和剂的作用让一种紧张的家庭关系又归于平静。
因此这种思路似乎成了它的特色:本以为这种气氛会越来越紧张直至爆发到不可收拾，但是它却又归于了平静，可是又没有达到消失的程度，而且它可能在某一时刻又将爆发。
郭建波 【郝蕾饰】 ：隐忍让自己更加压抑
郭建波这个角色也算是《春潮》中的一大看点，演员郝蕾将这个角色的特点表现得淋漓尽致。
她是一个实时新闻记者，采访过非常多的负面新闻，因此受负面力量影响比较大，而她父母又在她很小的时候就离异了，之后她的母亲将她带大，但是母亲的*政专**让她很反感，导致她最后变成了一个少言寡语的女人
剧中有个镜头比较经典——郭建波躺在床上面无表情的将一只手放在仙人球上然后用力捏了下去，扎得满手是血。
就这样一个镜头特写能看出她对她母亲的行为极度的不满但又不想争吵，怕影响到自己的孩子，不想让自己的孩子再走她走过的路，最后只好隐忍。
她的母亲常常让她找个正经人嫁了好好过日子，可郭建波就是不顺着*妈的他**意思，就是要乱搞，就是不结婚，而且还找了一个看着很邋遢的做音乐的中年男人作为她的“性”伴侣。
每当和母亲吵完架，夜深人静的时候都会去他宿舍寻求性刺激，影片后面她坐在按摩店的台阶上女性的欲望再次爆发。
她虽然没有爆发，处处都在隐忍，但是她内心的那种反抗的欲望从来没有消失过。
纪明岚 【金燕玲饰】 :不停地埋怨责怪只会怒火攻心
纪明岚由金燕玲老师出演，是一个典型的原生家庭妇女形象，她对女儿和孙女自私的控制着，对外人热情，对家里就是埋怨、冷漠。
最终她因为怒火攻心住进了医院，不过这也标志着她们之间的矛盾暂时安静了下来。
导演兼编剧杨荔钠老师还在影片中添加了三处超现实镜头:一次是在车上出现的红衣女子，二是在家中来了一群医生带走了一只母羊，三是红衣女子妩媚的在河中梳着头，这些镜头应该都是女性的欲望展现。
郭婉婷 【曲隽希饰】 :童真无邪不知是福是祸
郭婉婷由12岁的曲隽希饰演，这个角色在戏中充当妈妈和姥姥紧张关系的调和剂，每次看到姥姥破口大骂时，都会想出各种办法帮助妈妈摆脱。
影片结尾似乎和“春潮”有关，水从家里溢了出来，郭婉婷的学校，姥姥的排舞厅，郭婉婷顺着潮水追到了河边，天真无邪的她跑到水中玩了起来。
她不知道这春潮意味着什么，也不知道冰雪融化代表着什么，她只知道家里安静了。
隐忍解决不了问题，责怪埋怨只会让家庭关系更糟糕
春潮究竟是代表着家里紧张关系终于融化了呢，还是代表着更激烈的浪潮将要在平静中爆发呢？
这种家庭紧张的关系何尝不是现实生活中的真实写照?所以人们看了这部电影感触很深，剧中女主角对自己母亲的隐忍我认为也不尽其然。
母亲一次又一次的提及郭建波的父亲是个流氓，最后还烧掉了郭建波父亲留下来的唯一几张照片和书信。
这种隐忍终于还是站不住脚了，母女关系眼看撕裂到无法挽回时，郭的女儿却把被姥姥丢掉的，姥爷曾经骑过的自行车交给了一个收废车的老头修好了，她似乎又找到了安慰，这又让这种家庭关系重归平静。
《春潮》这部电影是对原生家庭的描写，什么是原生家庭呢？原生家庭就是儿女未婚，仍然和父母住在一起。弗里曼提及的五项原生家庭重要角色其中3条：
1.人从家庭经历中，不可能没有情感末了的需要
2.我们择偶时是希望在情感上得到我们在原生家庭中未得到的需要
3.我们都带着这些未了的情感包袱，希望在新的婚姻关系或家庭中得到解决
导演别有用心剧情设计，只是想让更多的人认识到原生家庭的影响，做到伤痛不流传，把好的传下去，把负面的摒弃。
一味的隐忍或者埋怨，迫使自己接受来自长辈的负面影响，家庭关系只会越演越烈，每个人都有重新选择的权利，摆脱原生家庭的影响在于个人的选择。
作者简介：一休哥爱说，微头条.情感领域优秀毕业生，一个爱GUO,也爱说的有趣灵魂，热爱写作的90后