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对
于
生
与
死
的
爱
，
那
就
是
摄
影
荒木经惟
荒木经惟是日本很有争议的摄影艺术家，有人认为他是举世无双的天才，也有人认为他是心理扭曲的变态，这全因他大胆的镜头和出人意料的视角。
20世纪90年代，荒木经惟出版了两本关于花的摄影集《花阴》和《花曲》，这些花成为荒木这一时期最重要的主题。荒木是个赤裸裸的人，他说：“花阴，即是女阴。”这就是荒木拍摄花芯的全部动机。
荒木经惟说：我这个人呢，完全没有所谓的“世俗”思维，再怎么偏执的事都可接受。摄影会考验你对自己的意念有多么的热情或冷漠。所以说，无法懂的事就干脆放弃，只要找出彼此的一两个共通点，挖掘核心并感受，然后反映在照片里就可以了。
我都是表现美的一面，动脑堆出来的一定不是好作品。
——荒木经惟
荒木经惟把这种“美的追求”，时不时地，从裸体女性身上转移到花芯上，在他看来，那里就是花的阴部。于是，“花”系列里色彩纷呈的一切花芯，也都像“日记”系列里所有正在床上和绳子上沐浴着死神龙恩的女人一样，撑圆了最私密处的每个毛孔，等待着浇灌。
在荒木看来，性与情色并不猥亵，只有禁忌是猥亵的，因为禁忌的界定实质上诱发了猥亵之心的产生，而祛除这种猥亵之心的方法就是驱逐禁忌，因此荒木的摄影一直毫不动摇地向社会设置的禁区进攻。
他以来自现实的各种影像表明，所谓情色的表达并不仅仅存在于裸体之中。《花阴》里大量的花卉摄影，这些瑰丽缤纷的花卉同样能够唤起观者的欲望与想像力，又与潜在其中的死的气息相交错，不是盛开的美丽，而是*能官**性的糜情以及从清醇到腐烂的过程。
荒木的摄影制造出自然万物“泛性”的色彩，也因如此，情色也变得普遍而无害。这些作品在将荒木经惟置于当代日本艺术界的巔峰的同时，也使他屡屡恶名缠身。
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END
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