贺知章：笑脸常开的“四明狂客”
别看贺知章自称“四明狂客”，偶尔在街头市井或是首都文艺派对上露一把“狂”相，但要说盛唐最亲切最和蔼的诗人，就是他贺知章。
贺知章三十六岁进京赴考，一考就中了状元，这是浙江有资料记载的第一个状元，此后他一直留在长安当官，一直干到八十六岁辞官回乡，从来没有贬官或外放的记录，这纪录是有唐一代诗人中的大稀罕，太难得了！也与他“四明狂客”的称号不匹配。
与其说贺知章“狂”，不如说他是个“顽皮”的老顽童，他真正做起事来，一定有板有眼，有模有样。他存诗仅十九首，大多是正大堂皇的祭祀乐章和应制诗，这样东西特别正儿八经，整个唐朝没几个诗人玩过，而贺知章显然玩得开，而且高深。
李白狂，唐玄宗欣赏其才，容了他的狂，但显然不喜欢，时间一久，终究受不了，便“赐金放还”。但对身负狂名的贺知章，唐玄宗那是真喜欢。贺知章上表乞归时，唐玄宗问他还有什么心愿，贺知章说他还有一个儿子未取名，想请唐玄宗赐名，唐玄宗想了会，说：“你是信道之人，信乃道之核心，孚者，信也。卿之子宜名为孚。”贺知章拜谢后，回家里一想：“孚”字是“爪”下面加一“子”，皇上这不是说我儿是爪子吗？这是在拿我逗趣哩！
逗趣归逗趣，这也说明唐玄宗对贺知章心无芥蒂，对贺知章的告老回乡，那是给足了风光和排场，下诏命太子在长安东门设立帐幕，命太子率百官设宴为贺知章饯行，他还亲自为贺知章赋诗作别，能享如此殊荣的诗人，前无古人，后无来者，贺知章是独一份！
所以说，贺知章其实很会做人，不仅跟皇帝的关系处得好，贵族子弟跟他闹事时，他也能巧妙地摆平，一般的臣僚关系，也都妥妥的，一辈子混*场官**，基本没人给他下绊子做动作。
那么，贺知章“狂”的一面究竟是什么呢？
杜甫在《饮中八仙歌》中，第一个说的便是贺知章：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”，骑在马上前摇后晃，醉眼昏花掉入井中竟然能睡着，真是醉态可掬。而他与李白在长安的道观中相逢，看了李白的新作《蜀道难》后，惊为天人，直呼李白为“谪仙人”，拉了李白便到街上的酒肆大喝一通，喝完了才发现身上没带酒钱，只得将随身的金饰龟袋解下来抵押酒钱。金龟是朝廷按品级发给官员的身份标识，怎可轻易与人呢？可贺知章偏偏做了，这一方面是他不肯以身份欺压百姓的本相，另一方面也是他偶遇知音喜不自禁的真情流露。
李白、贺知章们好酒成癖，绝不是爱贪杯中之物，满足口腹之欲，追求感官上的刺激，如果这样，那与浪荡街头的酗酒之徒没有区别，李白、贺知章们求的是酒中真趣。这真趣在哪？李白的诗：“三杯通大道，一斗合自然。但得醉中趣，勿为醒者传”，也许可以点开其中关键：酒能让他们完成窥探，找到真实。通过酒的刺激，很多他们平时看不见、体察不到的东西，可以看到、体会到。这是对世俗生活的唾弃，也是对更高层面、更有价值生活的追索。
由酒带来的“狂”，可以让他们窥探人生大道，并与最为真实的“自然”相融相洽。这种拎着自己头发飞离世俗生活的冲动，是酒给他们的狂欢。所以，他们会在相逢或独处的日子，将情怀和思想沉浸于酒中，“三杯通大道，一斗合自然”！
另一个层面上，与“狂”带给他们独特真实相对应，“狂”也可以是贺知章的伪装。贺知章能够左右逢源，自是深晓*场官**游戏法则，能不同流污，与同僚间有距离和底线，同时又不遭嫉不招恨，有的人可以选择装傻装糊涂，而贺知章明智地选择了“狂”来伪装自己。
和李白一样，贺知章在贪恋美酒的同时，还时不时地求仙访道，拜符求箓，幻想着能抛脱凡胎，飞升仙班，这是他们渴望脱离凡俗的另一种行为表达。
所以，贺知章才在老老实实做人，正经八百当官的同时，不失时机又恰到好处地显一把“狂”，遮蔽住自己思想深处的露马脚，这个“四明狂客”的标识，就很像是给儿童接种的天花疫苗。
贺知章去世后，李白写了《对酒忆贺监二首》悼念他——
其一
四明有狂客，风流贺季真。
长安一相见，呼我谪仙人。
昔好杯中物，翻为松下尘。
金龟换酒处，却忆泪沾巾。
其二
狂客归四明，山阴道士迎。
敕赐镜湖水，为君台沼荣。
人亡余故宅，空有荷花生。
念此杳如梦，凄然伤我情。
很珍视与贺知章的情谊，也很赞赏贺知章的作派。让一个真正的狂人如此佩服，很是难得。
贺知章直到八十六岁才告老还乡，衣锦荣归，回乡后一种无拘无束的自由生活终于让他不用再装，生活如此真实又如此美好，让他禁不住真正“狂”了起来，而且“狂”性大发，一“狂”不可收，他一边流连于山阴道上，饱览家乡美不胜收的田园山水，并不辞劳苦求仙访道，期望着在叶落归根之际，来一个人生的大奇迹，实现生命的大圆满；一边沉浸于家乡亲切又清新的风土人情，如坐春风。他一生中最好的诗歌，终于在这个时候泉水般汩汩涌现出来——
咏柳
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这首诗是贺知章回到故乡杭州萧山时，从萧山驿站乘船去南门外潘水河边的旧宅，看到夹河两岸柳芽新发，春意盎然，而旧宅门前一株高大的柳树临水挺立，在微风吹拂中轻柔摆动，婀娜多姿，面对老家此情此景，他心里热情洋溢，当即挥笔写下此诗，一时广为流传，成为千古绝唱。
这首诗不仅写得巧妙，而且非常华美。千百年来无数咏柳诗中，再难找出一首可以与之匹敌的！
再看他的《回乡偶书二首》——
一
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
都说这是一首感伤的诗，诗中的确有感慨，但哀而不伤：虽然他不忘故乡，但因为离开太久，认识的人已然不多，孩童们还把他当异乡过客，好奇地问客从何来，正是稚子们这种满带天真的询问，更加烘托了故乡的亲切，让人觉得诗人的伤感不再是伤感，而是对故乡认同之后，故乡再次慷慨赠予的亲近和亲情，让他平添了一些新鲜、一些活力、一些由衷的喜悦。
所以，每看这首诗，我看到的都不是伤感，而是伤感下面那种游子归乡的亲切和喜悦。
二
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
这一首虽没上一首那么有名，但诗人的感叹既沉且重，作为一个八十六岁的老人，因为离开家乡时间太长，旧时玩伴、亲朋故友，多半已消失于岁月的风尘之中，只有家门前的镜湖，依旧在春风中荡漾着从前的波纹，这样的物是人非，会让人与诗人一起，去追想他在离开家乡的这些岁月里，失去了多少美好的情怀和故事！惆怅的背后，是浩瀚如镜湖的对故乡的大爱！
《题袁氏别业》是这个时期贺知章写的一系列诗歌之一——
主人不相识，偶坐为林泉。
莫谩愁沽酒，囊中自有钱。
这首诗很有趣，可以直视贺知章当时天真可爱的老顽童心态：为了欣赏林泉风光，他直接就跑到不认识主人的别墅里去了，别墅主人不知道跟前的不速之客是鼎鼎有名的大人物，正在犹豫着要不要置酒款待，贺老头直接拍拍自己的口袋：别愁，这里有的是买酒的钱！这种轻松自如的心态，完全是鸟儿脱离樊笼回归自家山林的大喜悦！
在告老还乡寄情老家山水田园的这段时间，厚积薄发的贺知章达到了自己诗歌创作的颠峰，一首首写下来，颇有一发不可收之势，他一生中最重要的作品，都是在这个极短的时期完成的。除了我们耳熟能详的《咏柳》、《回乡偶书》，他还写了《采莲曲》、《题袁氏别业》、《答朝士》、《晓发》、《送人之军》等佳作，可惜的是，他的生命最后定格在八十六岁，再也不肯往前挪一步了。回乡没多久，贺知章逝于山阴五云门外道士庄千秋观。唐乾元元年，唐肃宗以贺知章“侍读之归”（说白了，就是给太子当过老师，太子登极后即为帝师），赠礼部尚书。
贺知章身负“狂”名，却是一位可亲可敬的谆谆长者。他的每首诗都像一张笑脸，浮现于千千万万读者由他激发的感动和联想中。