文|胡一舸
编辑|胡一舸
前言
福州脱胎漆器，是脱胎技艺与髹漆艺术的完美结合，在中国漆艺发展史上占有重要的地位 。
福州漆料起源于清朝乾隆时期，由福州工艺师沈绍安机缘巧合之下创作而成，此后历代工艺师又在此基础上进行了大胆的革新，使福州漆料逐步发展，并已成为福州的一种地理标记。
福建博物馆收藏了不同时代的福州彩绘漆，文章将以彩绘漆为个案，来整理出福州彩绘漆的发展过程。
沈绍安及沈氏家族脱胎漆器
据说，沈绍安在福州的双抛桥上开了一家叫“沈绍安”的店铺，说是店铺，但实际上却是一家卖漆筷、漆碗、木制牌匾等东西的店铺。
一次机缘巧合之下，沈绍安在为寺院粉刷时，发现寺院正门上的牌匾，木制的牌匾上刻着一块灰色的布料，并没有受到太大的损伤。受此启示，沈绍安回到家中，模仿古板，创作了第一幅“脱胎漆器”的漆画。
从那以后，沈绍安就将这种生产方式完全利用起来，他的工作从原本单纯的对餐具等生活用品进行油漆的生产。
逐渐发展到对人物、花瓶等有观赏价值的漆器，在这个过程中，他确立了漆器的文化身份，漆器也逐渐从民间走入了上流社会的艺术美学之中。
据说乾隆皇帝很欣赏这件脱胎漆器，对沈绍安呈给宫中的那件脱胎漆器的菊叶形状的朱色盖碗。
还专门写了一首“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，裛露掇其英”的诗句。用来形容沈绍安脱胎漆器轻、薄的特色。
沈绍安是“沈氏”漆艺术的开山鼻祖，他在福州“自然漆”艺术领域中具有举足轻重的作用。可以说，沈绍安在其由实用性向艺术性转变的过程中，作出了很大的贡献。
福建博物院收藏有沈绍安作品《寿星》，是沈绍安脱胎漆器人物造像的典型代表。该寿星质量仅有数百克，通高33.5厘米，底径长16厘米、底径宽13厘米。
这位“寿星”是个秃子，头顶赤色，脑门突兀，笑眯眯，一副和蔼可亲的模样，耳朵很长，身体很小，胡子很长，一直到腹部。
胸口挂着一条青色缎带，穿着一件棕色的暗金色长衫，脚踩一双红色的鞋子。他站在蝶形宝座上，左手系着丝带，右手持着法杖。法杖的顶端，系着一卷经文和一条彩带。
沈氏脱胎漆器的黄金时代及领军人物
继沈绍安后，沈氏的“脱胎漆器”技术在一代代传承和不断的革新中，逐步发展到了业界的领先地位。其中，沈作霖是“沈氏”漆艺术历史上，与“沈绍安”齐名之后，又一位举足轻重的人物。
沈氏*四代第**“允”字辈兄弟研制出漆器表层髹涂技艺“薄料彩髹”，亦称“金银彩髹” ， 使得仿古漆的颜色逐渐从原来的“重”色，转变为清丽明快的淡色，推动仿古漆从实用到艺术的发展。
沈作霖时代，沈家的“脱胎漆器”漆器才从平民中走出，走进了朝廷，并被上层人士广泛地收藏，成为一种极具观赏意义的艺术。
19世纪末，经过数代人的辛勤耕耘，沈氏漆不但是福州漆的典型，更是远渡重洋，享誉海内外。
若说以沈作霖为标志，使“沈氏”从“平民”到“宫廷”，沈绍安第五代孙子沈正镐为标志，使“沈氏”在“国际”上大放异彩。
使得原色漆器的色泽更为鲜艳，并以真金、真银为调和剂，发明了“真金压泥作色”工艺，将原色漆器的“明亮色彩”表现得淋漓尽致。
他的代表作品有《荷叶瓶》、《竹根瓶》、《提篮观音》等，被称为“福州彩绘三宝”。
同时，沈正镐和其他几个世家的人，也不再满足于现有的成绩和身份，而是将目光投向了国外，希望能进一步推动沈氏的“脱胎漆器”。
一八九八年，沈正镐和沈正恂两位先生挑选出的“脱胎漆器”漆，在巴黎世界画展上荣获金奖。
这标志着福州脱胎漆器正式从民间工艺踏入国际工艺美术行列，沈氏脱胎漆器开始走出福州，走出国门，正式代表中国，走向世界。
从福建博物馆所藏“镐记”和“恂记”两幅画中，我们可以窥见沈氏在那个时代的鼎盛景象。晚清、民国初期的“镐记”，沈正镐设计，陈隆湘雕刻，黄炎炎底漆，沈忠英上彩，高98cm，口径38cm，底径54cm。
它的颜色是青绿色的，它的外表是一个荷叶的形状，荷叶的上部卷为一个瓶子，它的口缘向外卷，它的嘴巴自然地翘曲，形成了一个不规则的连弧形。
它的脖子微束，它的腹部微微鼓起，可以清楚地看到它的叶脉，红色的荷叶和绿色的叶子围绕着它的底部为座。
质地细腻，色泽柔和，造型新颖，工艺精湛，是福州“三宝”中的“荷叶瓶”中最具代表性的一个。而这尊弥勒菩萨雕像为“恂记”所制，雕像高41cm，宽31cm，基座高27.5cm，宽29.5cm。
这尊佛陀双眸宽大，双耳耷拉在肩膀上，脸上挂着灿烂的笑容，上身的衣服敞开着，露出了一个硕大的肚子，代表着包容了所有的麻烦，让所有的生灵都能得到幸福和安宁。
大佛下端中央有一个小孔，刚好能将大佛与基座中央凸起的支柱相连接。这两套作品，均为历代工匠之精巧之作，堪称沈氏时代之最具代表性之作品。
到了新世纪，经过数代人的不懈奋斗，沈氏漆艺已在福州独占鳌头，并逐步步入了稳定的发展阶段。
但是，随着东方与西方文化的交流，新旧文化的交替，以及时代的变迁，各个行业都面临着一个持续变革的挑战。沈氏的漆也是这样的。
尽管沈氏公司已经坐上了这个位置，但是在这个后起之秀不断创新的时代，沈氏公司依然会受到来自各个方面的冲击和淘汰。在此背景下，沈氏历史上另外一位重要的人物——沈幼兰，便适时地显现了出来。
沈幼兰生于1890年，是沈绍安直系亲属沈允华四世之子，与正镐、正恂为表亲，是沈绍安“兰记”老字号的开山祖师。
相对于其它沈家子弟而言，沈幼兰的才干不仅在于她对技术的不断革新和研究，更在于她对管理方面的才干。1915年，沈幼兰率领一群艺术家在西方人比较集中的仓山塔亭路建立了沈绍安的“兰记”酒楼。
为使自己成为同行中的佼佼者，他对每一道工序，特别是毛料，都做了细致的研究，重视对产品的革新，重视对品质的管理。
在此期间，他还制作了许多精美的宣传单，广泛分发，并通过各种各样的社交手段，使“兰记”品牌名重一时。由于擅长做生意，沈幼兰成为沈家在生意场上的一个符号。
民国时期异彩纷呈的福州脱胎漆器
到了新世纪，福州黑陶的发展达到了一个辉煌的阶段。在此期间，生意兴隆，除沈氏杂货铺外，福州慧儿院的漆铺、闽中奇铺、林钦安的漆铺子也都兴旺起来。
艺术家们在创作过程中，不仅创作出大量的精品，而且在技艺与美学上也有一定的创新与提升。
其间，陈枝枝，陈兴春，陈兴烺，李芝卿等一批新一代的漆艺术家层出不穷，他们的印锦技法、闪光沉花、古堆流涂、仿出土*物文**、刻锡嵌螺填彩等技术，大大充实了福州漆的装饰性技术，将福州漆艺的发展推向一个新的高峰。
福建博物院收藏的漆仿后母戊鼎，是李芝卿带领一批艺人运用脱胎工艺，采用仿出土*物文**技法来制作的。
此器物通高127.5厘米，通长101.5厘米，通宽68.5厘米，足间长99厘米、宽20厘米，足高40厘米，底腹长93厘米、宽62.5厘米。
它的耳朵是竖立的，腹部是方方正正的，四足是中空的，鼎身的四个侧面都雕刻着一只巨大的狮子，而在四个侧面的连接点上，还有一条横梁，横梁上雕刻着一个牛头，下面雕刻着一只巨大的狮子。
而在鼎的两侧，则是两个老虎的嘴巴，嘴巴对着，中间则是一个人的脑袋。两只耳朵两侧装饰着一条鱼。四个鼎的底部，都有三根弓弦，上面雕刻着一张动物的面孔，装饰也是别具匠心。
整个作品从外观和材料上与真正的皇后戊鼎十分接近，是李芝卿以出土的工艺模仿而成的漆器中的一个典范。
中华人民共和国成立后的福州脱胎漆器
福建博物院收藏的20世纪福州沈幼兰脱胎漆器制中苏伟人合像，是当时脱胎漆器伟人造像的代表性作品。这件瓷器的厚度是0.5公分，直径是17.9公分。
它是福州新漆公司生产的，主要采用大漆、金粉等材质，采用印花工艺，也就是用漆料复制，印刷出图案状的油漆，形成一种图案，然后在上面涂上油漆，贴金，就是一种锦缎。
中华人民共和国建国后，百废待兴，为推动我国经济的快速发展，在发展国民经济的同时，国家亦高度重视工艺美术在文化发展中的作用，开展了一系列措施促进其发展。
福建省*物文**局，为传承与发扬福州彩绘历史，集合全国最好的彩绘名家，于一九五四年成立彩绘西湖彩绘考察团，开展彩绘“十大花瓶”等项目的制作工作。
高秀泉精于工笔山水、花鸟和古装人像，一九四九年以前，他在沈绍安的“恂记”画廊里，专画漆器图案。他首创的漆艺术绘画，对福建以至中国的漆艺术装饰样式产生了深远的影响。
在创作过程中，他还提出了许多新的创作方法，这些方法至今仍然是当代中国漆艺艺术家所使用的一种主要艺术形式。
于是，高秀泉便召集了林廷群，张国潮，卢福官，陈兴朗等艺术家，成立了“西湖漆学习班”。其所作之画，现均已被福建省美术馆所珍藏。
“葵花瓶”、“浅绿金雕漆平平瓶”曾在当年福建省民俗艺术博览会上荣获漆器造型设计一等奖。
葵花瓶的口长为18.3cm，宽为15.9cm，底座长为23.6cm，宽为20.2cm。瓶口和瓶身都是葵花状，瓶身也是一片赤红。
瓶座呈古铜色，镂空缠枝花卉纹。蟹青走兽瓶口部长17厘米、宽13.2厘米，底座长26.5厘米、宽21.5厘米。
它的嘴巴是方形的，脖子是圆形的，上面有一个凸起的盘状花纹，腹部是一个倾斜的角度，上面有一对奔马和一对躺着的骆驼。
下面有一个方形的盘子，盘子上有一个盘状花纹。两层平台上布满了松鹤纹。造型简单，却又不失威严。
雕漆淡绿地描金山水扁瓶带座通高45.5厘米，口部长9.3厘米、宽9.9厘米，底座长29厘米、宽21.5厘米。
这件器物是一件直口，平腹，卵圆足，瓶体为青色，上面装饰着一层厚厚的绣花，在它的脖子处，还装饰着一层金色的花纹，肩部对称贴附铺首。
在它的正面和背面，都有一层一层的花纹，这些花纹都是用来装饰的。瓶身的正面和背面分别为金黄色的缠枝花和如意云。
结语
福州彩绘漆器是对上古时期优良漆文化的一种传承，具有非凡的艺术魅力。从清朝乾隆年间沈绍安开始，到中华人民共和国建立后李芝卿，高秀泉。
福州漆在数代艺术家的努力下，走过了一个兴盛的黄金岁月，也走过了一个衰败的阶段。
如今，福州彩绘漆已是福州的一种地标性商品，而几代人留下的画作则是其发展过程的明证。
参考文献：
福建省闽侯县地方志编纂委员会编：《闽侯县志》卷九《工业》
〔清〕朱景星修、郑祖庚纂，福州市地方志编纂委员会整理：《闽县乡土志》