前言
熟悉“空岛篇”剧情的小伙伴们对诺兰度这个名字肯定不陌生，与我们熟知的海贼不同，诺兰度是一个“冒险家”、“航海家”。
也就是说，在海贼的世界里，乘着船出去冒险的人不一定就是海贼，这也就意味着我们主角路飞除了当海贼以外，还有别的选择。
这不，今天在某乎无意中刷到这样一个题目——“总感觉海贼王三观不正，路飞想征服伟大航道获得宝藏，为什么不以航海家、冒险家的合法身份去航海呢？”
下面还补充了一句：“非要当贼人。”诚然，以我们现实的眼光去看，海贼多半都是一些烧杀抢掠、无恶不作的坏蛋。但我们不妨“换位思考”一下，海贼王和我们现实，是两个完全不同的世界观。
更何况在那个世界观里，以路飞为首的一众“海贼”，做的可都是惊天动地的大好事。比如拯救阿拉巴斯坦、德莱斯罗兹；暴揍天龙人等等，三观没有什么比这更正的。仔细想一下，现实生活中，有多少好人被这种无端的“揣测”弄寒了心呢？
01、目的一样，其待遇自然也一样
回归正题，如果真按开头那个问题所说，路飞依然想要征服伟大航道，依然要去寻找大秘宝，那么在我看来，就算他换了个身份，也不存在合法性。
众所周知，罗杰从拉夫德鲁回来之后，自称知道什么叫D之一族、空白的100年历史究竟是什么等一切关乎这个世界的“真相”，而这些真相正好就是世界政府极力掩盖的存在。
也就是说，路飞如果和罗杰一样到达了拉夫德鲁，世界政府方面不会管他的身份究竟合不合法，照样会让路飞成为众矢之的。
退万步来说，路飞就算没到达拉夫德鲁，在这个行进过程中他也没法获得合法身份。首先，要想完成目标，路飞还得按正常流程收集、研究历史原文；
其次，世界政府早在多年前就有明令禁止民间从事的一切有关于研究历史原文的活动。在猜测路飞的“下场”之前，我们不妨先来回忆一下触犯逆鳞的奥哈拉落了个什么样的结局——整座岛屿一天之内在地图上消失。
更何况，奥哈拉的学者在研究历史原文的时候，都是在极其隐秘的情况下进行的，等同于“闭门造车”。就这样都能被世界政府揪住把柄，更别提在大海上明目张胆，叫嚣着要成为“冒险王”的路飞一伙。
总结下来就是，就算把“海贼王”改成“冒险王”、“航海王”（好像本来就是），只要其故事框架不变、世界政府与这些真相的冲突犹存，路飞他们依然是“罪人”。
以主角团的角度来看，个人认为“职业是好人”与“职业是坏人、但他们并不坏”，在某些情感冲突、延展思考等方面，前者是没法和后者相提并论的。
所以为什么我个人认为“冒险家”、“航海家”的身份不适合路飞，其一是没有必要，横竖都是“罪人”；其二，换了身份的路飞或是整个世界观的原海贼们，难以带给我们读者更深入的思考。
02、为什么要以“海贼”为题材
以前常听人说这样一句话：
要想了解一个事物，就得先了解它相应的时代背景。
而这种时代背景，也是带有一定的商业前瞻性质的“创作契机”。比如美剧《绝命毒师》，它的主角是一个以“非正常手段”敛财的“坏人”。
如果按照开头那位朋友的说法，仅仅只是以“海贼”为主题，或是主角是“海贼”身份，就认定这部作品是“三观不正”的话，那么《绝命毒师》或许也要背负这种评价。
可事实上，这部美剧在权威评分网站Metacritic上取得了高达99分（满分100）的优异成绩，并以“世界最高评分电视剧”登顶吉尼斯，获得了很大一部分人的认可。
相信经常看电影的小伙伴们都有发现，很多电影和《绝命毒师》一样，都是以“坏人”做主角且收获众多好评，比如《华尔街》、《纸牌屋》等等。
如果我们看过了这些电影，再去看《海贼王》的话，我们会发现后者就要比前者收敛许多。前者的主角行径，无论在现实还是在它的世界观中都是不合法的；而后者，虽然身份不合法，但是主角团从来没脱离“道义”二字。
首先在这个层面上，《海贼王》就没法说成三观不正。与上述的美剧、电影相对比，《海贼王》的主角团无时无刻不在向读者传递着多种正能量，勇敢、追梦、做着英雄该做的事，却从来不以英雄自居，可是它传递出来的价值，或许远远不止于此。
紧接着我们回归正题，小伙伴们有没有想过，上述中的《绝命毒师》为什么这么受欢迎？这就和它相应的时代背景有所关联。
众所周知，2008年在某国爆发过一次“金融危机”，其最后的结果是——经济发展成果被少数富人攫取，穷人无钱可花。
而《绝命毒师》也就应运而生，为什么？因为很多在现实里“穷怕了的人”，希望在虚拟的世界里看到有人翻身赚大钱，好满足自己过剩的“快感”。
于创作者来说，这就是一次带有商业前瞻性质的“创作契机”，也就是这部美剧相应的时代背景。
《海贼王》也是如此，它能被创造出来，不仅取决于尾田老师自己想画什么，而是出版社在了解当下的漫画市场之后，权衡而来的结果。
就比如岸本齐史，他一开始想画一部武侠类的漫画，可出版社说了，这类漫画有《浪客剑心》、《无限之住人》等珠玉在前，你去画很难有出头的机会。
最后在经过一段时间的题材筛选之后，他们才将目光定位到“忍者”身上，因为这个题材在市场上满足一定的稀缺性。
至于尾田老师创作《海贼王》的契机则没有岸本老师那么“迷茫”。首先在“海贼”这个题材上，比《海贼王》更早的漫画作品确实是有，但不至于“惊为天人”；
其次，尾田老师在接受采访时说过，创作《海贼王》最初的契机，是源于《北海小英雄》中主角的一句话：“我明天就要和父亲一起去航海了。”让那时的尾田老师心驰神往。
因为，大海象征着自由，象征着男子汉的心胸，这才有了路飞的诞生。
不难看出，尾田老师在决定以“海贼”为题材作画的契机，是当时的商业前瞻与小时候的梦与幻想重合，才得以实现的，这也是《海贼王》被创作出来的时代背景。
与“临时抱佛脚”的岸本老师不同，“海贼”这个目标，是尾田老师自幼便树立起来的“初印象”。
写在最后
无论是忍者还是海贼，在现实生活中都是“见不得光”的黑暗职业。可在岸本老师和尾田老师的塑造之下，这两类群体均被分化成了“幻想派”和“传统派”。
顾名思义，幻想派是把原本见不得光的黑暗暴露在阳光之下，他们打破常规，充满正能量；传统派则是现实生活中这个群体是什么样，那在作品中他们就是什么样。
这样一来，当幻想派成为了一部作品中的主基调，我们就没法说那部作品就一定是三观不正。拿《海贼王》来说，海贼里也有讲求道义、厚德载物的善良之人；海军里也有不讲道义、颇为偏执的激进分子。现实生活中也是如此，世界并不是非黑即白。
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文：行走的滴滴/图：来源于网络